戲劇表演中臺詞技巧應用措施解析

【摘" "要】對于戲劇演員來說，臺詞是傳遞情感、思想的重要工具，舞臺上的臺詞語言與日常生活中的語言、發聲存在一定差異，要求聲音清晰響亮，富有感染力，而且要音質悅耳，帶給觀眾良好的聽覺體驗，與此同時又能調動觀眾的情緒，引發觀眾的情感共鳴。基于此，戲劇演員在呈現臺詞時，應當學會處理語氣、語調、音色，合理地控制臺詞結構、語言發聲造型，突出臺詞的性格化特征。本文首先分析了戲劇表演中臺詞的特征及其表現技巧，其次探討了戲劇表演中臺詞技巧的應用價值，最后提出了戲劇表演中臺詞的應用策略。

【關鍵詞】戲劇表演" 臺詞技巧" 技巧應用

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）17-0159－06

臺詞主要是指劇本中人物所說的話語，具有展示劇情、塑造人物、突出主題的功能，是劇本中基本的構成部分。在戲劇表演中，臺詞就如同脊梁一般，有心的臺詞才能抓住觀眾的心。這除了要求臺詞本身的質量，對戲劇演員自身的臺詞功底也提出嚴格要求。在實際表演過程中，戲劇演員必須靈活地運用多種臺詞技巧，要有意識地控制氣息、發聲、吐字、語音、聲調，著重突出臺詞的節奏感，把人物形象塑造得更加精準，從而增強戲劇表演的舞臺表現力。

一、戲劇表演中臺詞的特征及其表現技巧

（一）臺詞特征

從戲劇作品的臺詞來看，其主要特征包括以下幾項：第一，動作性。在戲劇表演過程中，需要演員在有限時間內發揮臺詞的引導作用，通過生動演繹臺詞，展開劇情，將人物性格特征直觀地呈現給觀眾，同時再利用設計的戲劇沖突進一步推動劇情的發展。因此，從臺詞的功能、作用的視角來說，臺詞在推動劇情發展時就具備了動作性特征。第二，性格化。從人物性格展示的視角來說，臺詞具有鮮明的性格化特征，這一點從戲劇中每個人物的對話設計中就可以體現出來。通常情況下，劇中人物的性格會受到多方面因素的影響，比如家庭環境、受教育狀況、成長歷程、工作環境等，所以每個人物在說話時的邏輯方式、語言習慣均存在較大差異，這也是臺詞性格化特征的最直觀體現。第三，口語化。戲劇作品的創編靈感多來源于實際生活，因此臺詞設計都是緊緊貼合實際生活情境的，口語化特征十分顯著。這一特征與戲劇作品受眾的特點息息相關。因為面向廣大群眾，所以臺詞不能僅具有藝術性特點，而只有從實際生活中提取素材，才能真正被大眾所理解、接受，進而喜愛。

（二）表現技巧

戲劇作品的臺詞源于實際生活，但是在實際演繹過程中卻不能如日常生活中一般對話，需要演員基于人物特征，對每一句臺詞進行多方位剖析，建立深刻理解，通過演繹臺詞來實現對臺詞的二次創作。因此，要想為觀眾呈現一場視聽盛宴，關鍵是要嫻熟掌握臺詞表現技巧，這也是衡量戲劇演員專業能力、綜合素質的重要指標。

戲劇臺詞的表現技巧主要包括以下幾項內容：第一，理解劇本背景。上文中已經提到，臺詞具有推動劇情發展的作用，所以戲劇演員在演繹臺詞之前必須基于劇本對故事背景進行全面了解，掌握劇本結構、劇情轉折點、臺詞作用等。第二，準確記憶臺詞。準確記憶臺詞是每一位戲劇演員的基本功，戲劇舞臺的臺詞都是比較精練的，任何遺漏、篡改、錯誤的臺詞均會給劇情發展帶來不同程度的影響，甚至會弱化戲劇的藝術性和深意。第三，臺詞發聲技巧。臺詞演繹的發聲技巧包括重音安排、停頓使用、語調變化，每一句臺詞的重音位置都是截然不同的，不同的停頓安排最終表達出的意思也會有所差別，比如邏輯停頓、心理停頓等。第四，臺詞語氣技巧。語氣技巧與發聲技巧從嚴格意義上來說是具有一些相同之處的，但是在具體場景中，如果演員對同一句臺詞采取不同的演繹語氣，所產生的戲劇效果勢必也會有所不同，語氣把握與演員自身的人生閱歷、劇情理解程度有著密不可分的關系，即使是同一個劇情、同一句臺詞，不同演員呈現出的演繹效果也是完全不同的，而這些則需要導演依托專業經驗、演繹效果進行綜合調整。

二、戲劇表演中臺詞技巧的應用價值

在戲劇表演中，臺詞是其中不可缺少的要素，是戲劇表演的靈魂所在，通過巧妙地應用多種臺詞技巧，有助于增強舞臺表演的表現力，將劇本的主旨思想、情感態度準確地傳達給觀眾，為觀眾帶來良好的審美體驗；將觀眾的情緒代入到戲劇情境中，使之近距離感受人物，引發其強烈的情感共鳴。

（一）便于觀眾理解劇情

戲劇藝術是一種劇場式的表演藝術形式，其劇情大多是從實際生活中提煉而來，經過藝術加工之后呈現給觀眾，引領觀眾體驗高于日常生活的藝術世界，對于觀眾的心理建設具有積極意義。戲劇表演中包含多種角色，由演員根據劇情設計，將劇情中的顯性、隱性的線索直接傳遞給觀眾。每一個角色的臺詞都是緊緊貼合劇情，注入了表演者對人物角色和劇情的理解，而且臺詞會跟隨劇情發展而不斷變化，可以讓觀眾充分融入戲劇劇情中。對于臺下的觀眾而言，倘若要對戲劇作品的主題、人物性格特征建立深刻理解，必須從臺詞中捕捉關鍵信息，因此演員在戲劇表演期間應當注意控制自己說臺詞時的氣息、音量以及把控臺詞節奏，避免吐字不清、發音模糊的情況出現，如此才能通過情感運用突出戲劇作品內涵，讓觀眾逐漸梳理清楚人物之間的關系以及劇情因果關系，起到傳情達意的作用，幫助觀眾更好地理解劇情。

（二）凸顯人物性格特點

戲劇表演中的臺詞并非簡單的文字語言，而是塑造人物形象的關鍵要素，每一個人物的臺詞都是根據其對應的出身、年齡、職業、教養、經歷、社會地位、所處時代等條件有針對性地創編的，具有鮮明的性格化特點，而且每一個人物的語言特征都是截然不同的。為了呈現出千人千面的戲劇表演效果，演員需要根據戲劇情境變化以及人物錯綜復雜的相互關系，借助一定的技巧來表達臺詞，以便于讓觀眾對人物形象的性格特點作出準確判斷。不同性格的人語言表達方式也會存在些許差異，就拿性格內斂和性格外向的人的語言表達方式來說，不論是語氣、語調還是音量都會帶有性格特點，因此戲劇演員在排練期間必須全方位揣摩人物，創建人物畫像，將自己代入人物，規避自己日常語言表達的習慣，摸索到適合該人物的語言方式。另外，劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，即使是同一人物在不同戲劇場景中的臺詞也一定不能隨意調換，這樣才能將人物靈魂深處的內心情感凸顯出來，讓人物形象更加生動立體。

（三）優化觀眾觀看體驗

精準而優雅的臺詞往往更加耐人尋味，讓觀眾在觀看戲劇表演的同時，獲得良好的審美體驗，深刻領悟到戲劇作品的深層內涵。聲音塑造是基礎臺詞技巧，情感融入則可以賦予臺詞生命力，讓人物形象更加鮮明立體，讓觀眾享受激動人心的劇情，情緒也跟隨劇情發展而跌宕起伏，給觀眾帶來深入心靈的藝術享受，同時富有詩性的臺詞還有助于喚醒觀眾內心深處的記憶，對生命形成新的、深刻的感悟，從而獲得精神上的滿足。事實上，戲劇表演屬于一種行為藝術，需要戲劇演員在表演的過程中巧妙地應用臺詞技巧，在有限空間內配合一定的肢體動作，以此來增強戲劇沖突，如此也能實現人物性格的刻畫。從這一點可以看出，不同臺詞的適用情境、呈現效果都是不同的，為了給觀眾帶來一場視聽盛宴，要求戲劇演員精準把握人物塑造和臺詞特點，正確掌握和靈活運用臺詞技巧，力求以細膩演技、溫暖內核引起觀眾的情感共鳴。

三、戲劇表演中臺詞技巧的應用策略

臺詞表達看似簡單，其實在表演過程中有非常多的技巧、關鍵要素。戲劇臺詞并不涉及快板、慢板、中板之類的規定，通常會根據劇情發展靈活地調整節奏。演員根據劇本中的人物語言，通過對臺詞語言、行動的深入分析、潛臺詞的挖掘，尋找內心獨白、確定語言基調，接著利用自己的聲音、語言以及行動，對臺詞進行靈活處理，這一過程就是臺詞技巧的應用。掌握臺詞運用技巧，有助于完整地塑造人物、推動劇情發展、精準表達主題思想。當然，由于劇情、角色的不同，每一個人物形象的聲音造型以及語言表達方式也不盡相同，需要戲劇演員根據所演繹人物的出身、職業、地位、性格等要素自主進行分析，以分析結果為依據確定最為適宜的語言基調，這樣就能實現角色臺詞的性格化演繹。

（一）揣摩戲劇角色個性

在戲劇表演過程中，臺詞是傳遞人物思想、表現情感變化的唯一途徑，戲劇演員倘若要生動地詮釋角色、不斷優化戲劇表演的效果，需要認真研讀臺詞，依據臺詞和劇情對自己所扮演的人物展開多維度分析，深入了解人物性格的形成原因、為人處世態度等。

演員要想準確掌握人物性格，需要基于臺詞深刻感知人物思想，走進人物的內心深處，觸摸其靈魂、抓住其核心，這樣才能深入了解人物，找到最為適宜的語言表達方式。值得注意的一點是，在揣摩人物個性時，一定要建立在尊重劇本的前提下，緊緊圍繞劇本情節針對性地塑造人物，將自己代入到人物的處境中，依托環境去感受人物，做到理性與感性的結合，賦予人物生命力，借助臺詞來塑造有血有肉的人物。以《簡·愛》為例，“你為什么跟我講這些！她跟你與我無關！你以為我貧窮，不好看，就沒有感情嗎？我也會的，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定會使你難于離開我！”很多小說讀者和戲劇觀眾都對這句經典臺詞津津樂道，從表面上看這是一位平民女性的偉大宣言，但是只要深入分析，就能切實感受到《簡·愛》對人格尊嚴的渴望，期望得到平等對待，在愛上羅切斯特之后勇敢地追求愛情，這種勇氣是值得欽佩的。演員需要根據作者夏洛蒂的生活經歷以及當時的社會現狀、政治環境，去揣摩人物的心理特征及心理變化，突出舞臺表演的真實感，力求借助臺詞來表達出人物的世界觀、愛情觀，同時也要讓觀眾感受到當時社會存在的嚴重等級偏見，這樣才能基于角色把握呈現出最佳的舞臺表演效果。

（二）建立內心視象

內心視象是演員臺詞演繹的先決條件，豐富的內心視象往往可以令戲劇表演動情起來，更好地引發觀眾的情感共鳴。內心視象是大腦思維的產物，演員在演繹臺詞時，腦海中會不由自主地聯想臺詞內容，仿佛場景就真實地發生在眼前，讓自己充分信服臺詞，如此才能讓臺詞更加真實，促使觀眾深刻領悟到戲劇的內涵。戲劇演員在舞臺表演的時候，每個人都并非獨立存在，而是存在著密切關聯，也就是說演員在產生內心視象的同時，能夠間接關聯到舞臺上的其他演員，再加上臺詞并非片面的，需要演員盡最大可能讓對手演員感受到自己臺詞中隱含的信息。另外，戲劇表演除了在視覺上進行構建，還需要立足于真實感知，將人物情感演繹出來，以戲劇作品《第二個春天》為例，有一幕劇情是劉之茵拉著小提琴，旁邊的馮濤生動地講述著自己的革命奮斗經歷；藤椅上的觀眾靜靜地聽著看著，透過馮濤的眼睛感受著他內心深處備戰打仗的奮斗激情。這種情感借助情境搭建、臺詞演繹在觀眾眼前無限放大，使觀眾直觀感知到演員的情感、體會到演員的情緒，這便是內心視象創建賦予戲劇表演的藝術魅力。

（三）定位臺詞情感基調

為了生動地展現人物，戲劇演員需要靈活應用臺詞技巧以及自己獨特的方式進行臺詞演繹，并配合一定的肢體動作，實現視覺語言、聽覺語言的創造性轉化。這一過程離不開情感基調的準確定位。在表演理論中，情感一直都是一項關鍵性因素，因為戲劇演員在舞臺上需要借助角色行為來展現自己對劇情及人物的理解，但是角色行為相對單一，無法做到同時表現兩種行為，因此便需要借助情緒來支配語言表達，這也算是準確定位臺詞情感基調的根源所在。

戲劇是基于文本在舞臺上構建出的一個小世界，這個世界中的每一個情境中均有著復雜的情感，讓人物形象更加飽滿生動。所以，在分析人物情感時，不能單一地從表面入手，而是要走進人物的內心世界，應用臺詞技巧對人物的多重情緒進行細膩處理。戲劇作品中的人物沖突多存在于人物之間，而要想直觀展現這種沖突，必須不動聲色地突出臺詞情感的遞進性。以話劇作品《雷雨》中周樸園、魯侍萍的對話為例，這里對周樸園一共應用了三處動作描寫：“抬起頭來”“不覺地望望柜上的相片，又望魯媽”“徐徐立起”，這些動作描寫將周樸園的情感變化表現得淋漓盡致，而且動作在這里起到了提示作用，表現出他此刻內心的警惕、不可思議。特別是看照片的動作，雖然是故人相見，但是每一個行為都透露著無情，說明兩人之間的故人情感已然變質，反映出周樸園本人的虛偽與冷漠。當演員利用行動、臺詞技巧來演繹臺詞時，周樸園冷酷偽善的人物形象也就躍然觀眾眼前。

（四）準確把握與理解臺詞

臺詞技巧是戲劇表演過程中至關重要的一環，主要起到傳遞演員內心深處思想情感、價值觀的作用。臺詞作為一種語言呈現形式，為了凸顯出戲劇表演真善美的基本特點，戲劇演員必須做到準確把握與理解臺詞，如此才能通過臺詞技巧的應用精準演繹劇情、塑造立體人物，順利實現傳情達意。每一位戲劇演員必須高度重視臺詞技巧的應用，在正式表演之前對臺詞展開深度剖析，結合人物的年齡、職業、所處時代、經歷等條件，從臺詞中提煉關鍵信息，用于支持人物性格特點分析，如此才能讓臺詞融入表演情境中。另外，演員還需要深入挖掘臺詞內涵，加大臺詞表演外部技巧的訓練力度，比如停頓使用、重音安排、氣息掌握等，突出臺詞的明白淺顯、通俗易懂、口語化的特點，賦予臺詞更多生活化氣息，進一步增強語言的表現力，讓觀眾直觀地看到人物的內心活動。如果臺詞的邏輯性較強，演員還需要綜合分析影響臺詞表達效果的內外因素，依托嫻熟的臺詞技巧將臺詞中的潛在內涵在表演中呈現出來，用真情打動觀眾。每一位戲劇演員都應該深刻認識到臺詞及其技巧在舞臺表演中的應用價值，因為臺詞并非獨立存在的要素，與劇情發展有著緊密聯系，在閱讀與記憶臺詞時，一定要立足于劇情整體視角綜合分析，防止孤立地看待臺詞，如此才能準確把握臺詞的表現形式。

（五）靈活應用停頓技巧

嫻熟的臺詞功底并非短時間內練成的，而是要堅持不懈地勤加練習，在戲劇表演中通過多種臺詞技巧的靈活應用增強舞臺表演效果。戲劇的藝術表演形式有很多，比如話劇、歌劇、舞劇、戲曲，不同劇種對應的臺詞技巧也不盡相同，比如情感色彩豐富的劇種，臺詞必須具有張力，根據劇情靈活地調整語調，注意控制重音停頓、語速等。以重音停頓技巧為例，對于戲劇演員最基本的要求是普通話表達流利，根據臺詞內容、表演情境找準重音、停頓的位置。這一臺詞技巧適用于喜劇、悲劇性的戲劇中，主要起到塑造人物性格特點的作用，特別是情感戲份。重音又分為兩種類型，分別為情感重音和邏輯重音，重音的應用并非恒久不變的，而是要跟隨劇情發展和人物情感變化做出調整，并且與輕讀法配合應用，如此才能表達出真情實感。另外，重音臺詞技巧最為顯著的特點就是多元化，在一句話中會有多個字或者詞組需要借助重音來突出，這就要求戲劇演員從劇情發展、人物關系出發合理地進行處理，將臺詞的真實含義、內核以及人物的目的、欲望、行動等準確表達出來。

停頓的臺詞技巧在戲劇表演中的應用也十分普遍，表演過程中必要的停頓可以讓情感表達更加具體。停頓主要是對句子內容進行分段處理，要求演員根據標點符號、關鍵信息提示摸索到適合臺詞表演的停頓方式，并根據自己的表達習慣進行臺詞呈現，舉例來說，“無雞/鴨亦可，無魚/肉亦可，青菜/一碟足矣”，也可以“無雞鴨/亦可，無魚肉/亦可，青菜一碟/足矣”。停頓邏輯不同，重音的展現也會有所差異，總而言之就是要保證臺詞停頓有效地為戲劇表演服務，為觀眾呈現出最佳的舞臺表演效果。如果一段話中缺少抑揚頓挫，句子本身的靈性將不復存在，而且所塑造出的人物也會顯得刻板無趣，很難吸引臺下觀眾的注意力，更無法提及引起觀眾的情感共鳴。通過妥善地應用停頓技巧，可以使人物性格更加鮮活，利用典型細節有效豐富故事和人物，大幅度增強舞臺表演的形象性和生動性，在舞臺上營造出濃郁的藝術氛圍。

（六）把握語音語調變化

漢語言文化源遠流長、博大精深，即使是完全相同的一句話，由于所應用語調不同，那么最終呈現出的情感也是天差地別。語調是語言的旋律和曲譜，一位優秀的戲劇演員，需要對故事發生的社會環境、人物閱歷展開綜合考量，在此基礎上根據語言的目的性、行動性合理地控制聲音的高、低、輕、重、緩、急，避免語言表達機械、做作、乏味，確保臺詞語調與人物形象的性格、內心節奏相適應，如此才能真正地打動觀眾的心。

關于語調的把握，關鍵是要從語法層面入手尋找語調，并且要明確認識下列幾點，即你對誰說這句話、你與對方的關系、為什么要說這句話、這句話想要達到何種目的。如果句子結構復雜，還必須清楚地了解句子的主語、謂語、賓語分別是什么。此外，還可以基于人物視角出發確定語調，因為戲劇中每一個角色的職業、年齡、習慣都是截然不同的，語言特點自然也存在差異，戲劇演員需要尋找適應人物形象的語調，而且綜合劇情及情境，確保語調自然生動。比如熱戀中的情侶、具有國仇家恨的敵人，彼此之間在對話時情感是完全不同的；再比如說話方式，也會在一定程度上受到情感變化的影響，人處在興奮狀態時說話速度會明顯變快，且有時會語無倫次，在傷心悲痛的情緒下，語速會自然地放緩，音色和語調都會變得低沉。總結來說，為了凸顯出語調臺詞技巧的應用效果，戲劇表演者需要緊密結合劇情發展對自己所扮演角色的說話語調進行靈活調整，讓語調服務于戲劇表演情境，切實增強戲劇表演的藝術感染力。

（七）重視臺詞音色修飾

在戲劇表演過程中，需要演員生動地演繹角色、詮釋角色情感，但是這些角色經歷很少會與演員自身經歷重合，因此，為了呈現出最佳的表演效果，就需要演員注意修飾自己臺詞表達時的音色。每個人的音色都是獨一無二的，倘若要改變自己的原有音色，離不開后天的系統性訓練，比如說話時增加胸腔共鳴，可以讓聲音更加渾厚；增加口腔共鳴，則能夠讓說話聲音更加溫柔自然；增加鼻腔共鳴，能夠讓聲音變得集中明亮，戲劇演員必須學會“包裝”聲音，以此來助力人物形象的塑造。以小女孩為例，其聲音特點是明亮、清脆、稚嫩，呈現其聲音時就要利用到口腔、腦腔的共鳴；中年人說話聲音大多低沉，且語速緩慢，在模仿其聲音時則要注重胸腔、口腔共鳴的應用，以此來體現出中年人成熟穩重的性格特點；在塑造老年人時，音色修飾又細分為兩種類型，分別為有牙老人和沒牙老人，前者應當將口腔肌肉完全放松下來，讓聲音從中聲區發出，適當增加胸腔、咽腔的共鳴，突出音色的渾厚特點；后者則要讓舌頭始終處于扁平狀態，嘴部呈癟嘴的狀態，自然地縮小口腔空間。當然，音色修飾這一臺詞技巧的應用同樣要適應人物形象的年齡和性格等，力求通過音色塑造讓人物形象更加飽滿，以《茶館》唐鐵嘴這一角色為例，“王掌柜……相相面吧。”是他的經典臺詞，盡管臺詞內容不多，卻將唐鐵嘴江湖道士伶牙俐齒的特點展現得淋漓盡致，讓觀眾不由得對這一人物以及后續劇情產生期待。

四、結語

綜上所述，受社會進步、經濟發展的積極影響，人們對精神生活的追求越來越高，戲劇藝術由于表演形式多樣受到人們的深深喜愛。在戲劇表演中，臺詞是其中不可缺少的要素，直接影響到表演效果，同時也起到輔助觀眾理解劇情的作用。為了賦予戲劇表演更多生命力，戲劇演員必須高度重視臺詞技巧的應用。在正式表演之前，戲劇演員應當圍繞劇情中角色的臺詞以及臺詞行動，認真揣摩戲劇角色個性，然后建立內心視象，這樣就能準確定位臺詞情感基調，同時準確把握與理解臺詞；在此基礎上再合理地應用重音停頓、語調、音色修飾等臺詞技巧，進一步增強戲劇表演的表現力、藝術魅力，進而為觀眾帶來良好的審美體驗。

參考文獻：

[1]趙琦.在戲劇表演中演員的自我與角色塑造關系探討[J].戲劇之家，2023（03）：19-21.

[2]朱志明.探討戲劇舞臺表演中的語言技巧與行動[J].大眾文藝，2019（22）：166-167.

[3]王遼.戲劇表演中臺詞節奏與情感表達策略探討[J].戲劇之家，2022（27）：31-33.

[4]金竹.戲劇表演中的臺詞語言節奏與情感表達[J].文學教育（下），2022（07）：81-83.

[5]龔佳麗，李穆夏娃.戲劇表演中臺詞技巧應用措施分析[J].戲劇之家，2022（18）：18-20.

[6]趙倩倩.關于臺詞藝術在話劇表演中的體現探析[J].戲劇之家，2022（18）：21-23.

[7]海燕.芻議戲劇表演中身體語匯與臺詞語匯的融合[J].中國戲劇，2021（08）：75-77.

[8]李靖.戲劇表演中演員情感體驗的技巧概述[J].大觀（論壇），2021（05）：70-71.

[9]涂家萍.戲劇表演中臺詞二度創作初探[J].僑園，2020（06）：79.

[10]張晶瑩.試論臺詞在戲劇表演中語言行動的體現[J].中國文藝家，2019（07）：54.