故宮文物修復師 指尖上牽起似水流年

人物簡介

北京文化守護人，故宮文物修復師。故宮博物院除收藏有180多萬件文物藏品，還保存有許多中國古代特有的文物保護修復傳統(tǒng)手工技藝，并擁有以古字畫裝裱修復技藝、古書畫臨摹復制技藝、青銅器修復技藝、古代鐘表修復技藝、官式古建筑營造技藝等5項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為代表的十多個門類的保護修復專業(yè)隊伍。2016年，故宮博物院成立故宮文物醫(yī)院，200余名文物保護修復人員在故宮文物醫(yī)院內(nèi)修文物。

隨著2016年紀錄片《我在故宮修文物》的播出，宮廷鐘表、漆器、宮廷織繡等文物的修復成功“出圈”，人們驀然發(fā)現(xiàn)，有這樣一批人，在為故宮600年的傳承默默貢獻自己的技藝和青春，他們的愿望是把故宮的文物完美地交給下一個600年。

“故宮男神”王津：一輩子做好一件事

故宮的文物鐘表修復室在被稱為西三所的小院里。1977年，在故宮文物修復廠老廠長帶領下，16歲的王津第一次走進這座小院，之后一干就是40多年。

“我們家從曾祖父到我，幾代人都在故宮。我印象中最早是在上世紀60年代進宮，還在神武門廣場看露天電影。1972年前后，因為幫病休的爺爺來宮里辦些領工資、領物品、交看病單的事，往來宮中就比較多了。1977年爺爺去世時，我只有16歲，院里照顧我讓我接班。當時文物修復廠沒有年輕人，鐘表室就剩兩個人，歲數(shù)也比較大，我就被師父挑上了。”王津說。

師父要求嚴格，做學徒頭一年不能接觸文物，王津便拿出家里的鬧鐘，大著膽子拆了再裝上，研究控制鬧鐘走時的零件如何運作。第二年，王津獨立修復了第一件文物，是一座小型的座鐘。王津回憶，“之前都看過師父修，自己上手找到問題，實在琢磨不透才去問師父，慢慢就熟練了。”

1981年，入門四年后，王津才修復了第一件比較重要的文物，一座清代三角木樓鐘，有七八十厘米高，一個機芯帶著三面表盤走針，修復完組裝好就拿給師父看，“得了他一句‘擱那兒吧，再拿一個新的活兒，就開心得不行。”

故宮修鐘表的行當雖然一直沒斷過人，但王津師爺那輩最終就剩一人，師父那輩最后只剩兩個人，到了王津這代有3人，2006年后的十多年，只剩他和徒弟亓昊楠。“從1977年到2017年40年中，我只招到一個學生。前后也招過兩批，面試都過了，孩子都沒來報到。”

《我在故宮修文物》火“出圈”后，很多人慕名而來，想拜王津為師。甚至有人放棄了外國工作來故宮。這讓王津很欣慰，感覺后繼有人。這些鐘表大多來自西方，新來的年輕人外語很好，可以找到更多的國外資料。

對于自己受到的關注，王津覺得是件好事情，通過自己的故事，能夠讓社會看到“擇一事終一生”的工匠精神。

唯一全員女性修復小組：一針一線“縫補”歷史

在故宮西側(cè)院墻內(nèi)的文物醫(yī)院內(nèi)，有一支全部由女性組成的修復組—織繡修復組。織繡修復組共有5名成員，全是女性。“繡娘”不僅要掌握文物修復知識，還要熟悉各類織繡工藝技法，宮里的織繡文物經(jīng)由這些專業(yè)修復師修復后，煥發(fā)出新的生命。

清代緙絲花鳥圖槅扇心、刺繡花卉山石圖炕罩槅扇心、清道光黃色緙絲勾蓮慶紋方凳墊、清康熙藍色緞繡打籽繡金邊孔雀紋葫蘆式荷包……這些聽起來就很“高大上”的文物，經(jīng)過幾位姑娘的手重獲新生。

稱她們?yōu)椤袄C娘”再合適不過。在修復過程中，她們會使用藏針、跑針、鋪針等修復針法，這就要用到各種型號的修復針，有的修復針十分纖細，正常絲線得劈開八份才能穿進針鼻。她們在縫補的時候都是遵循文物修復中的可逆原則，對織繡文物，她們并不會在文物本體上直接縫制，例如在絲線脫落部位罩絲網(wǎng)，再用生絲釘牢脫落絲線，最后縫合包覆層進行加固和襯護，同時避免縫到文物。

這個組成立時，就沒有男生報名，所以重活兒細活兒都得這些姑娘承擔。她們不能做美甲，時不時就涂抹護手霜。因為織繡文物大部分都是嬌貴的綾羅綢緞，如果手部粗糙很容易剮線，美甲的指甲太長容易剮蹭，化學成分也對文物保護不利。

陳楊是修復組第一批“繡娘”之一，她2004年大學畢業(yè)后就來到故宮開始織繡文物的修復工作，并專門去南京學習織機使用方法，“只能做一些小的，要是太大了，我們幾年都不用干別的了。”

王旭2007年到織繡修復組，“這些織繡文物太美了，能盡自己的一份力修復它們真的很自豪。”王旭坦言，由于織繡品脆弱、不易保存的特性，文物修復過程中的每一次觸摸都要無比小心。一點一點清理灰塵、一塊一塊撫平褶皺。她覺得，做好這份工作要有耐心，有敬畏心，還要有“醫(yī)者仁心”。

非遺傳承人“修舊如初”：豬皮制膠修家具

2013年，“平安故宮”工程實施，考慮到故宮院藏文物種類繁多、材質(zhì)多樣、工藝復雜，自有力量相對不足，提出了“院藏文物搶救性科技修復保護”項目，以“下訂單”的方式吸納老字號企業(yè)與非遺傳承人合作修復文物。

北京同興和古典家具有限責任公司是接到“訂單”的企業(yè)之一，為故宮修復硬木家具。“同興和”原址位于北京市崇文門外的東曉市街上一條百十來米長的魯班胡同。清嘉慶年間，清宮造辦處日漸衰落，眾多能工巧匠流落至此，開設木器作坊。

王來鳳是“同興和”非遺技藝第七代傳承人，接單后，入宮修起了家具。每件家具修復都要經(jīng)過木工、雕工、油工三個步驟，文物屬性使得它們與現(xiàn)代技藝“格格不入”，“不能用現(xiàn)代的膠”，而是得靠老工藝用豬皮等熬制；修好了也不能按現(xiàn)代的流程刷漆，“老規(guī)矩要擦蠟”。修復的過程要秉持“修舊如初”的理念，以老的技藝、老的材料、老的樣式、老的味道來修復器物，呈現(xiàn)原汁原味的宮廷家具制作技藝和文化。

這當然還不是最難的部分，在王來鳳看來，最難的是怎么讓面前的家具零件們恢復原貌。“沒有圖紙，也沒有參考樣式”，王來鳳只能靠著40多年的古典家具修復經(jīng)驗，隨著手上的各個部件“一點點捋著來”，包括配置缺失的零件。

有一張仿靈芝硬木炕桌是她和同事們花了一個多月時間修好的。剛見面時，靈芝狀的桌腿和配飾在身邊七零八落。“十幾個部件就是一朵一朵的‘靈芝，全散成一堆，根本看不出哪兒是哪兒。”

王來鳳和同事們按著經(jīng)驗先是除塵清洗，再用繩勒方式擠壓整形，拓印出木桌圖樣后補配磕損缺失的部件，最終整體組合粘接，再打磨燙蠟修飾后，如藝術品般的“仿靈芝硬木炕桌”得以重生。

文/郭薇 攝影/浦峰 尹亞飛