何秋菊 給漆棺“看病”

人物簡介

北京文化守護人何秋菊，西北大學(xué)文物保護學(xué)專業(yè)畢業(yè)，歷史學(xué)博士，現(xiàn)為首都博物館研究館員，主要從事文物保護科技研究，主要研究領(lǐng)域為有機質(zhì)類、色彩類文物分析與保護。

中國是漆器大國，有較為成熟的修復(fù)技術(shù)，傳世的漆器，如藏于故宮博物院內(nèi)的碗、盤、盒、寶座等。但如何修復(fù)北方出土的漆棺，目前還沒有成功的修復(fù)案例。

首都博物館決定挑戰(zhàn)這個難題，這個任務(wù)落在了何秋菊等6人身上。6個人，6年的修復(fù)時間，他們給棺槨建造“ICU”病房，除蟲害、“打點滴”，將它剝落的上千塊“皮膚”一一貼回，也讓人再次看清了這尊漆棺的面目。漆畫上有四只眼的方相神、馬術(shù)表演、踩高蹺的人。再等兩年，這個棺槨就可以展出，呈現(xiàn)在世人眼前。

“病人”

“病人”被命名為M2。

2017年9月，石景山區(qū)五里坨一個建筑工地意外發(fā)現(xiàn)一座石室墓葬。根據(jù)墓志銘記載，墓主人為明代嘉靖三十八年（1559年）內(nèi)官監(jiān)太監(jiān)趙諒。當(dāng)年11月，出土的棺槨被整體運至首都博物館進行室內(nèi)考古提取與應(yīng)急性保護。這就是M2棺槨。

M2棺槨，通體為朱紅色，棺木為杉木，棺槨外刷漆，首先是朱漆素髹，然后彩繪，描金，最后又刷了兩層罩漆。細(xì)看棺身上繪制著一幅熱熱鬧鬧的送葬圖，從出殯到“跨火盆”等一系列的場景，有官員、仆役、僧人、小販、雜耍者，上方有迎接的神仙，人物形象達317人，還有馬匹、樹木、轎輦、房屋、流云、山巒等景物。何秋菊說，不少研究美術(shù)史的專家專程來看過，稱這尊漆棺上繪制的精美漆畫，展現(xiàn)了明朝的風(fēng)俗，具有極高的藝術(shù)研究價值，“類似于明代的清明上河圖”。

不過，何秋菊第一次看到它時，只見漆棺上裂成小塊并卷起的漆片，“行業(yè)內(nèi)的人都知道，北方出土的漆器，不好修復(fù)。”

何秋菊今年41歲，2008年，她從西北大學(xué)文物保護學(xué)專業(yè)畢業(yè)，入職首都博物館保護科技與傳統(tǒng)技藝研究部，從事文物分析保護工作。她專攻有機質(zhì)文物的研究和修復(fù)工作，擅長從材料學(xué)的角度去分析、研究，“我檢驗一個材料，看它的化學(xué)組成，就知道它是什么性質(zhì)”。過去文物修復(fù)是師父帶徒弟式的，經(jīng)驗是摸索出來的，傳承下來的。但通過材料學(xué)，可以看文物的化學(xué)組成，如果是水性的，拿酒精擦可以溶掉；書畫的主要成分是纖維素，和木材特別像，它的性質(zhì)受到濕度的影響比較大，“有這個學(xué)科背景，可以少走彎路”，即使漆棺是她沒有接觸過的全新領(lǐng)域，“心里也是有一些底氣的”。

在加入M2漆棺修復(fù)團隊后，何秋菊的工作由檢驗變成了手術(shù)加檢驗，業(yè)務(wù)拓展到全流程。這是她第一次獨立負(fù)責(zé)實際的修復(fù)工作。

修復(fù)

助理館員拿著一個盛滿黃色液體的盒子，液體里浸泡著大小不一的漆皮碎片，大的長十多厘米，小的不到1厘米。何秋菊用鑷子小心夾起其中一片，對著面前的漆畫同比例影印圖瞅了瞅，皺了皺眉頭，又放了回去。

雖然她們一直在進行搶救工作，但依然有大量漆皮脫落，脫落的漆畫碎片都被小心地保存，按照“棺體南側(cè)”“棺頭西南角”等被放在不同的盒子里。剛剛脫落的漆皮厚度不足0.5毫米，卷邊，易碎，他們必須戴好口罩，不然呼一口氣，漆皮可能就破了。修復(fù)的第一步要讓這些翹起、卷邊的碎片變?nèi)彳洠吻锞請F隊做了大量模擬實驗后，篩選出現(xiàn)在使用的這種回軟液。對于特別難回軟的，需要墊個隔熱膜，用小熨斗熨。之后，用有機玻璃板兩面夾住，再在四周封上封條，等待漆皮固定。漆皮的狀態(tài)穩(wěn)定后，才開始回貼。受漆液干燥速度的限制，他們每次只能貼五六片。這樣的工作從兩年前開始，何秋菊預(yù)估還要再花費一年的時間才能完成。

外行人會問，花費這么長時間修復(fù)一尊宦官的棺槨，值得嗎？“即使是行業(yè)內(nèi)的人，很多也持保留意見。此前沒有成功的案例，單看它破損脫落了那么多小碎片，就知道這是一件特別耗費人力、財力的事情。”

何秋菊解釋，修復(fù)的原因在于棺槨側(cè)面漆畫的藝術(shù)價值很高，它真實再現(xiàn)了明朝的社會風(fēng)貌，“過來考察的專家也說，送葬圖里展現(xiàn)的送葬習(xí)俗，在很多明朝小說里都有體現(xiàn)，但以畫面的形式體現(xiàn)出來，很罕見。”另一方面，他們也想通過修復(fù)M2棺槨，試著克服修復(fù)北方出土漆木器這一難題，“我們是漆器大國，大量出土的北方漆木器等待修復(fù)，需要這個技術(shù)。”

還有一個原因，“如果不修，它就沒了。”就像醫(yī)生不能看著病人死亡，他們是文物醫(yī)生，不能看著文物灰飛煙滅不管。

被看見

在地下室的工作環(huán)境里很難感知到時間的變化，無論是除霉菌還是回貼，都需要耐心、安靜。最早他們做修復(fù)時，會定一個鬧鐘，報告下班的時間。

他們不是固守傳統(tǒng)的人，修復(fù)也不是一份陳舊機械，與時代毫不相關(guān)的工作。用X光探傷，診斷棺槨內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，用拉曼光譜對漆棺的制作材料和工藝進行研究。

貼回漆皮時也有人向他們推薦使用現(xiàn)代膠，“那樣會更快一些”，但不符合現(xiàn)代修復(fù)觀念中的一些原則。現(xiàn)代修復(fù)觀念認(rèn)為應(yīng)尊重“歷史的原真性”，過去用的是漆，現(xiàn)在做修復(fù)時，也要盡量這么做。“漆本來就是從木頭上產(chǎn)生的，所以再把它還原到木頭上，其實是最符合自然原理的。而且漆千年不腐，等我們修完了，還能再保千年。”何秋菊說。

何秋菊計劃下一步要將數(shù)字化技術(shù)融入修復(fù)、展示工作中。進行計算機輔助修復(fù)、3D復(fù)原、動態(tài)數(shù)字化展示，讓漆畫中的人物表演等場景動起來，“更好地給觀眾展示中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。

何秋菊說，等M2棺槨“出院”了，修復(fù)漆棺的技術(shù)也會用在更多的文物上，為它而建的玻璃房將會被留下來，收納更多出土受傷的文物。在北京城的東邊，北京大運河博物館（首都博物館東館）正在緊密籌備中，預(yù)計今年年底開館，那里不僅會展出大運河的風(fēng)采，也將建成8000平方米的文物修復(fù)室。何秋菊也在負(fù)責(zé)部分設(shè)備的采購工作，那里將會有一個專門負(fù)責(zé)漆器修復(fù)工作的部門。

中午過了12點，何秋菊終于用固定架壓好了最后一塊修復(fù)的漆皮，兩天的時間，他們一共修復(fù)了5塊漆皮。接下來是等待，然后再去修補下一個地方。

關(guān)閉玻璃門，關(guān)燈，M2漆棺又回到了那個黑暗、潮濕、低冷的空間。但也有一些變化，比如早期，它體內(nèi)的濕度為95%，6年的時間，一點點地脫水，現(xiàn)在濕度是70%，“它的狀態(tài)很穩(wěn)定。”

文/陳亞杰 攝影/王遠征