王新杰 頤和園里“老木匠”

人物簡介

北京文化守護人王新杰，是頤和園家具文物修復團隊的帶頭人。明清家具的修復與保護是一項藝術性與技術性兼具的復雜工藝，作為新中國成立后頤和園家具文物保護的第三代傳承人，王新杰參與養護的家具文物和古建內檐數以千計。2 0 1 6年至2 0 2 2年，他帶領團隊一共完成846件次家具木質文物的養護工作，為守護文化遺產做出了貢獻。他傳續工匠精神，培養了五名年輕的頤和園家具文物保護第四代傳承人。

家具“高光”背后匠人曾舉著電爐燙蠟

紫檀插牌式座屏底座、黑漆描金有束腰云龍紋大寶座、黃花梨大南官帽禪椅……在頤和園殿堂中陳設的明清宮廷家具紋飾精美、典雅大氣，營造出濃厚的歷史文化氛圍。盡管已歷經數百年的歲月，這些家具仍然保存完好、光亮潤澤。

雖然處于環境相對穩定的殿堂或者庫房中，但受材質的影響，溫濕度、光輻射、塵埃等都會對木質文物造成影響。尤其是在氣候干燥的北方，木質家具極易開裂變形，失去原有光澤。燙蠟作為保養木質家具的重要方法，在此就顯得尤為重要。

“北方燙蠟、南方抹油，就跟刷漆一樣，讓蠟油填充木頭表面的紋理和氣孔，封護木材管孔，形成一層薄膜加以保護，木質就會恢復光澤。”王新杰說得輕描淡寫，但燙蠟其實十分繁瑣，包括除塵、清洗、抹蠟、擦蠟、刷蠟、搟蠟、起蠟等近十道工序。

他左手拿著鬃毛刷，右手拿著形似吹風機的熱風槍。在熱風的吹拂下，抹在家具表面的固態蠟塊很快被燙化、熔成液體。他一邊嫻熟地用熱風槍吹蠟油，一邊用刷子將蠟液刷勻。要想把活兒干得漂亮，掌握好火候是關鍵。根據蠟塊熔化的速度，熱風槍要及時移動，且和蠟塊保持適當距離，避免離得太近損壞木質家具。

然而在20年前，王新杰和師傅們燙蠟時并沒有熱風槍可用。他們要端著七八斤重的耐火磚電爐子，在家具上方懸著移動，往往干不了一會兒胳膊就酸疼得抬不起來。王新杰說，因為屋里溫度越高，蠟的流動性越好，所以大家在“熱浪”里干活，沒少遭罪。

在家具的雕花和鏤空部位，燙蠟工藝則更為復雜。要先用野豬鬃的刷子將雕花中藏匿的灰塵和油污刷出來。此外，雕花部位深淺不一，燙蠟既要到位，也不能傷及家具表面，因此極其考驗功夫。完成這些別人很難做到的高難度操作，在王新杰看來是一種樂趣，“看到家具散發著油亮的光澤，我覺得特有成就感。”

勤奮敬業延續33年和徒弟處成朋友

如今已近退休之年，王新杰依然每天6點多就早早打開工作室大門，做好準備工作后，翻一翻家具類的書籍，幫徒弟們打上一壺開水。

“來得早是養成了習慣。”王新杰回憶說，33年前他加入頤和園文物保護團隊，跟隨師父學習硬木家具修復與保護。由于不想給大家留下“這孩子懶、不實誠”的印象，他每天堅持“早來多干”，只想著多和師父學點本領。剛上班時沒有鑰匙，他經常會在門口坐著等上半個小時。這份勤奮和敬業精神延續至今。

如今，作為頤和園家具文物修復團隊的帶頭人，王新杰認為自己是“勤能補拙”。“我不是特別聰明，只想認真干活。年輕的時候不干，老了就干不動了。”對于敬業、精益、專注的工匠精神，他有著自己質樸的理解。

當年沒有電鋸，鋸木料要用手鋸，不僅費時費力，還要定期打磨鋸條，王新杰粗壯有力的雙手也曾因此而布滿老繭。搬運家具的力氣活也要文物修復團隊的成員來干。一些不能拆卸組裝的家具重達幾百斤，只能整個兒搬運，王新杰的腰和肩膀就這樣落下了毛病。摘取殿堂內高處的匾額進行保養，則需要站在令人眩暈的單梯上，爬到六七米的高處，克服高空作業的恐懼。這些年，不論是仁壽殿內懸掛的匾額、玻璃吊燈，還是佛香閣內的巨幅佛像掛軸，都是由王新杰安全摘取和懸掛的。“現在回想起來挺苦挺累的，但當時甘之如飴。”

如今，王新杰更多思考的是如何把一身的技藝教給年輕人，讓他們能保護好頤和園這一世界文化遺產中的珍貴文物。古時有徒弟向師父敬茶的禮儀，王新杰卻沒有這樣的師父“架子”，他經常幫徒弟們打熱水，讓大家一到崗就有熱水喝。在他看來，現在的年輕人有點靦腆，不像自己年輕那會兒喜歡追著師父問。“所以我經常主動啟發他們，多嘮叨幾句，和他們像朋友一樣聊天。要多給機會讓孩子們去實踐，從中積累經驗。”

赴國外布展展示中國文物大氣之美

頤和園作為世界文化遺產，保存有大量清宮舊藏，發揮著文化傳承與展示的作用。2011年，出自頤和園的100多件文物漂洋過海去到意大利，王新杰就是頤和園護送文物團隊中的一員。出國負責重要文物布展，他有點興奮，也深感責任重大。

布展的首要任務是確保文物的安全。到了現場，王新杰發現，當地博物館提供的展示位置并不完美。“展品中有一個3米多高的紅木屏風，由于展區位置比較低，如果按照以往從低到高豎直安裝，就會碰到屋頂。”他想出了傾斜著安裝、再將屏風立起扶正的方法。但這個方法非常費力，需要有人一直扶著屏風，還需格外留神，因為稍有不慎，配件就會從上面掉下來。最終憑借豐富的經驗，王新杰將屏風正正地“塞”進了展區。

在這期間，檢查展臺是否穩定，在器物底邊粘貼橡皮泥用來固定，確保文物和游客的安全距離，和意大利博物館反復溝通布展細節……王新杰心細如發，為文物設置了萬無一失的安全環境。在此基礎上，展示文物的美感，對于布展來說也很重要。

“包括家具在內的頤和園文物能在國際上展示，被更多人看到，我非常自豪。”王新杰說，這些家具大多是明清時期打造的，從中可以窺見明清皇室的生活場景，了解中國古代杰出的木器文化。它們代表了當時最高的工藝水準，是研究、學習明清家具的歷史寶庫。這些文物在一定程度上也反映了當時的文化，比如家具上的福壽紋，展現出當時的執政者渴望健康長壽的心愿，它們是研究明清文化的重要物質載體。

王新杰希望，經他之手打磨的一件件家具文物可以更多地走出國門，向世界展示中國文物的大氣之美和深邃文化。

文/張璐 宋婧 攝影/王遠征