淺絳彩瓷畫

李雅潔

摘 要：淺絳彩瓷畫是為本篇論文的對象，因為彩瓷畫在古代曾經走到過鼎盛，而后來則慢慢消失在大眾視野，所以該篇論文探究的目的就是論彩瓷畫的發展和如何更好的傳承下去。

關鍵詞：淺絳彩瓷畫；發展；傳承；藝術風格

一、引言

淺絳彩瓷畫是為本篇論文的對象，因為彩瓷畫在古代曾經走到過鼎盛，而后來則慢慢消失在大眾視野，所以該篇論文探究的目的就是論彩瓷畫的發展和如何更好的傳承下去，彩瓷畫與其畫不同在畫底的黑色色彩中搭配主旨是珠明料和燕黑料，設置色彩也以淡雅的赭石色系、藍色系等為主，使人觀賞之后有種雅致感，書畫家們結合景德鎮陶瓷小組的產業優勢，創立了在陶瓷繪畫史上獨樹一幟的淺絳彩瓷畫的繪畫藝術，同時他們的創作也影響了更多畫師參與景德鎮窯廠的陶瓷繪畫，將淺絳彩瓷畫推向歷史高峰，但是即便當時彩瓷畫非常受歡迎，但是至今并沒有做到很好的傳承和面向更多人;總的來說就是影響力和知名度較為低，沒有做到更好的市場推廣，使很多人陌生彩瓷畫，甚至不知道彩瓷畫的存在，如果我們想讓彩瓷畫更加有光芒，要想讓淺絳彩瓷畫傳承下來，我們應該加大創新性，例如現今的AI智能，或者發展公眾號，其次在傳承保護團隊上更為重視，應加大對相關人員的培訓，要做到深度了解彩瓷畫并一定要參與過研究和掌握相關知識，再是可開展線上或者線下的彩瓷畫展覽活動，畫面構造上可以古代現代結合，穿插一些現代化的元素，這樣可能會擴大欣賞群體，要想發展我覺得并非一定要原封不動的把古代的文化帶入到瓷畫中，往往相結合會博取更多的眼球，希望在此研究下，可以讓淺絳彩瓷走向中國大眾目光，再到世界，目的是想要人們從興趣到收藏，從收藏到研究，從研究到思考其傳承和發展，讓淺絳彩瓷畫更加備受矚目。

二、蚌埠淺絳彩瓷畫的背景

淺絳彩瓷畫的發展脈絡。在制瓷環節，各項分工明確每一項都請了專人進行負責管理，在這種形式下，因為每項的人員不同，形成的紋樣體現不出任何的個性，但雖已初步得到了全國彩瓷畫的收藏和研究領域的認可，但無論說到書畫家的隊伍、彩瓷畫的技術、創作的場地、市場的推廣、或者是大眾的知情度和認可度而言，還存在著很大的局限傳承和窘迫。

受經濟大環境影響，全球的各行各業都收到了影響，收藏市場也面臨著大幅度的調整，部分經過抄襲的作品，更是在價格方面收到了重創，淺絳彩瓷畫的行情亦擋不住經濟壓力的危機，彩瓷畫市場重整在即。經過近幾年經濟形勢的調整，收藏家們愈加愈謹慎，加之新入行的愛好者大多都有一定的學識基礎，購藏前做好準備，追求的是淺絳彩瓷的真正價值，而不是盲目跟從趨勢購入，所以淺絳彩瓷的收藏則更加理性化了。

隨著文人們投入到名窯制瓷廠的制造，對于淺絳彩瓷畫的發展，技術，都有了提升和重要的推動作用，文人們在進行瓷器的制作中融入了瓷繪，繪畫的主載體從紙，絹，上升到了在瓷器本身上繪畫，其中程門和海上畫派的張熊都是淺絳彩瓷畫的名家，“海上畫派”在江南地區影響很大，吸取了傳統花鳥和人物畫的有點，在結合市場的需求，和受眾，創造出了新的畫風，隨著西方畫派的傳入不少海派畫家也參與在其中，所以淺絳彩瓷也具有海派畫風。

淺絳原指元朝文人黃公望用創作的水墨畫成的，用淡赭渲染的山水畫，瓷器界所說的“淺絳”，在清朝末期流行的濃淡相間的黑色釉料上涂顏色，在白色的瓷器上勾勒花紋，在染上褐赭和少量的水綠、草綠與淡藍等色彩，在低溫下燃燒，讓花紋裝飾與淺絳畫近似成一種制品，除此之外，還有山水畫、水墨畫、等優雅的作品。

淺絳瓷器的主要代表人物以皖人程門、金品卿、王少維為代表，最早則是以程門創作于同治四年的淺絳彩瓷作品，淺絳彩瓷用于藝術表現手法，使作品的思想內容更加豐富，新穎更為深刻。

三、淺絳彩瓷畫的藝術風格

淺絳彩瓷畫的繪畫題材非常廣泛，其藝人則有較高的文化素養，內容多數兼有山水河流，飛禽走獸，花鳥蟲魚，和清供，多配以書法和印章、詩集、書、畫、印、瓷于一身，審美收藏價值很高[13]，山水題材有：壽山福海、溪山煙雨、翠峰漁影、茂林修竹等，花鳥題材主要有：鶴鹿歸松、喜鵲瑞果、梅蘭竹菊等，人物題材主要有：高士出游、紅葉題詩等[15]，淺絳彩瓷畫中的水墨畫是元代繪畫的突出現象，元朝四家之一的倪瓚，在他制作的折帶上畫了一塊山石，他的山水畫煙云飄逸，用筆秀麗灑脫，在淺絳彩瓷畫中也有這樣的用筆特點。

中國人物畫的藝術風格主要側重于“神態”美，強調以神“君行”，緊緊抓住傳神的眼神，姿態等重要細節，通過用筆，粗細，虛實，以及用墨的濃淡來強調或者弱化人物的前后對比關系，主要人物和次要人物。

淺絳彩瓷畫的山水畫面大多模仿了元家的構圖和用筆方法，淺絳彩瓷畫人物題材一般取林亭幽靜的小景，多為寫意人物，畫風模仿元朝的趙孟頫、劉貫道等人，屬性是一些歷史故事背景改編的人物圖。董其昌的<畫禪室隨筆>中說：“士人作畫，當以草、隸、奇字之法為之。”說明，詩文書畫原為一體，且多以“詩、書、畫、印”一應俱全。

淺絳彩瓷畫的藝術風格和中國人物畫的藝術風格基本相似，只不過中國畫的藝術風格更加側重于意境和情感的表達，通過簡潔的筆觸和形象的現象，用筆和墨色的濃淡變化紙面的吸墨效果，營造出意境化、生動化的畫面效果，追求動態、神態的真實表達，和重要部位部分的感情刻畫，有種抽象和藝術深遠的寓意深遠的表達效果。

淺絳彩瓷畫中，程門、程子言、王少維、金品卿、王鳳遲等山水功底深厚，在畫上凸顯出了畫面的神韻，其中程門被譽為淺絳彩瓷畫的開創者，他的作品對后來很多淺絳彩瓷畫家有很大的影響，徽州的程門、王少維、金品卿等彩瓷畫家與新安畫派在各方面都有著聯系，淺絳彩瓷畫的傳承人季永、劉暢、王軍也多次趕赴淺絳彩瓷畫基地，從以前的淺絳彩瓷畫家那里學習他們豐富的經驗，并建立多個研究基地，為廣大蚌埠書法家們進行工作研究，程門<溪鎖綠煙>的畫面山體錯落，構圖平穩，以簡約的筆法繪出兩岸青山、落霞。山水以墨筆勾勒，筆法凝練。