茅盾:技巧不是神秘的東西

請不要見了“技巧”兩字，就覺得高不可攀，十分害怕。也請不要見了“技巧”兩字，就聯想到一長串的形容詞，一些古怪的不常見的字眼，乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂“技巧”，并無神秘性。你不用害羞，說：“我哪里夠得上技巧。”事實上，能夠把自己的意思明白說出來，就是技巧。連自己心里的意思都說不明白的，不是也常常可以遇到的么？要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉，或堅決，或洋洋然滿是樂觀，或低沉而悲憤，那就是技巧的程度又進一步了。

凡借文字構成的文藝作品，最基本的單位是“字”。前人講究作文的方法，開頭便講“煉字”。這就是為你所要表達的意思，或所要發泄的情緒，所要告人的物與事，找到那最適當最新鮮最響亮的單字。

若干單字聯綴起來，成為句子，所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿，把聽到的巧妙而特別的單字或句子隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那里，句子的組織法是經過作者加工的，因此就比通常人們談話時更嚴密，更多變化。

到此為止，“寫”和“說”是一致的，“寫”的技巧也就立根在“說”的技巧上。再進一步，“寫”就要求它特有的技巧了，然而也并不神秘。

我們試從一個實際的例子來說明這一問題。

茶館里有人在講故事。講者富有口才，所以故事很動聽，你把故事記錄下來了，你研究，你會覺得它的精彩地方，例如語言的生動而巧妙，又非寫作所能及，然而比起一些好的寫作的故事來，它的結構是松懈些，而情節的發展也平板些。……