郭沫若書信中的楷書風貌探尋

吳勝景，王 菊

(樂山師范學院 a.美術與設計學院;b.音樂學院，四川 樂山 614000)

作為近現代杰出的一大文豪，郭沫若一生著述無數，其書法遂被其文名所掩，所以現今研究郭沫若書法的學術文章較少。但事實上，郭沫若書法水平為其所處時代翹楚。在21世紀初，江蘇書畫出版社曾在中書協所評20世紀“十大書法家”的基礎上，以叢帖的形式推出了“十大書法家”[1]，其中郭沫若就位列其中。就書法而言，郭沫若善于學習傳統，又大膽革新，特別是行草書創作，藝術表達個性極強。此外，在新中國成立初期，書法一度陷入低谷，此時郭沫若等人自身的書法實踐，對國內書法的推動起到了引領作用。同時郭沫若發動了新中國首個書法學術論辯，為新時代的中國書學批評發了先聲，其對中國現代書法的貢獻毋庸置疑。

相對行草書體而言，郭沫若一生書寫楷書較少。在這些少量的楷書中除了謄抄一些著作之外，能夠看到的多是小楷作品，有1938年作小楷長卷《胡笳十八拍》與小楷折扇《文天祥〈正氣歌〉》，1940年所作《詩品二十四則》，1942年所作折扇小楷《〈釣魚城懷古〉等七首》，1944年所寫條幅作品《美女嘆》，1962年所書團扇作品《書為郭庶英團扇》，1962年撰文并書寫的《金雞水利工程記》，1964 年所書折扇《節錄韋莊〈秦婦吟〉》。其大字楷書更為稀少，有1937年所寫“澄海遺粟”四字，1965年所作顏體大楷對聯《推翻壓倒聯》，1939年所寫北碑大字對聯《真謠清想聯》。其他能夠看到的楷書就是一些謄錄書稿，如1936年謄錄《石鼓文研究》，1931年小楷撰寫《舀壺銘》釋文、1929年謄錄《甲骨文研究》。……