新形勢下書畫類文物“云”展示傳播中的困境與機遇

厲 銳（南京傳媒學院, 江蘇 南京 210000 ）

一、書畫類文物的特殊性

書畫類文物通常為紙本或絹本，不如玉石、瓷器、青銅器等文物質地堅固。因為其材質的特殊性，這類文物在對光照度、環境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。如若在不合要求的情況下展出，書畫類文物表里很容易受到損傷。

在國家文物局制定的《博物館照明設計規范》（GB/T 23863—2009）中明確規定，對光特別敏感的展品，如織繡品、繪畫作品、紙質物品等，其照明標準值應小于等于50lx，年安全曝光量為50 000lx。陽光和絕大多數燈光中都含有大量的紫外線、紅外線，這些光線會通過光分解和光氧化作用使得書畫褪色、變脆。因此，在將書畫類文物進行線下展出的時候，應考慮選擇能濾除紫外線、紅外線的照明光源。對書畫類文物進行拍照時也應注意光照問題。照相機的閃光燈一般都沒有濾除紫外線和紅外線，在距離書畫兩米左右的位置拍照時，瞬間光照度可達到10 000lx，5次閃光即可達到書畫類文物年安全曝光量的上限①。這也是一般情況下博物館、美術館里不允許使用閃光燈的原因。

書畫類文物在進行線下展示時，同樣需要恒定的溫度與濕度。最佳溫度一般在（20±2）℃，比較適宜的濕度在50%~60%②。在不適宜的溫度和濕度下，書畫類文物很容易出現生霉、蟲蛀、變脆、變形、撕裂等現象。霉菌通常只在70%~80%的相對濕度下才會滋生并繁殖，但是對生過霉菌的書畫類文物來說，其霉菌在相對濕度60%的情況下就會被激活③。因此，在不具備恒溫恒濕的線下展出條件下，年代久遠的書畫類文物一般都是在溫度、濕度比較適宜的秋季進行展出，并且需嚴格控制展出時間，一般展出時間以1~2個月為宜。

除此之外，書畫類文物在線下展示期間，應定期進行除塵，一般為一個月1~2次。因為空氣中的灰塵含有呈酸性的金屬粉塵、化學顆粒、微生物孢子等。一旦落到書畫類文物的表面，灰塵中的化學顆粒就會吸取水分和有害氣體，致使書畫褪色、質地變脆；當遇到合適溫度，微生物孢子也會在書畫展品表面迅速繁殖④。通常情況下，可以用特質的軟毛刷輕拂書畫展品表面的灰塵，也可以用文物專用除塵器吸走其表面灰塵。

因此，為了保護書畫類文物，尤其是對于年代比較久遠的書畫展品，線下展陳概率不高。如故宮博物院館收的《千里江山圖》《清明上河圖》等，一般都在藏品倉庫中保存，相隔數年才會在線下展出一次。這對于廣大書畫愛好者來說，確實是一種遺憾。

北宋 王希孟 《千里江山圖》

二、書畫類文物云展示的優勢

（一）突破時間與位移的界限

自從有了云展示的傳播手段，書畫類文物在展示過程中擺脫了時間與空間的限制。參觀者們可以選擇任意時間，在任意地點以線上形式近距離觀看書畫類文物。將書畫類文物進行云展示，沒有了實地參觀線下展覽的人流量限制，可以多人同時在線觀看展覽。云展示還可以為參觀者線上展示一些年代久遠的珍貴書畫類文物，這些珍貴文物一般都需常年在藏品倉庫中保存，很少進行線下實物展出。此外，書畫類文物云展示的方式，降低了參觀者前往展覽場地的時間成本，以及購買門票的經濟成本。不同區域、不同民族、不用年齡階層、不同社會階層的參觀者都可以免費線上觀看，拉近了書畫類文物與參觀者之間的距離，也間接地契合了當下社會平等、多元、包容的理念。

（二）滿足觀者的文化需求和多維體驗

書畫類文物的云展示，依靠強大的數字技術，為線上參觀者提供超高清的展品圖像。觀者可以把展品圖像自由縮小、放大數倍，近距離地觀看其細節部分，這是線下實物展覽沒有辦法實現的。在書畫類文物云展示過程中，線上平臺會為參觀者提供內容豐富、形式多樣的相關知識，滿足參觀者的知識需求。比如線上展示平臺會為參觀者提供書畫類文物相關的背景知識、影像資料等擴充信息，以其周到細密、豐富多樣的信息量來擴充和提升書畫類文物相關知識的輸出，最大限度地去滿足不同層次參觀者的差異化文化需求。參觀者可以根據自己的興趣與愛好進行自由選擇，全面地研習自己中意的書畫展品，領會優秀文化遺產中的奧秘；此外，有些書畫類文物在進行線上云展示時，會結合實景運用360°全景動態展示的方式進行展示，讓參觀者足不出戶即可感受到實地參觀線下展覽的體驗。

（三）節約舉辦展覽成本

舉辦文物展品線下展覽相對復雜，包含場地租賃、展區設計、現場搭建、人力成本、運輸成本、印刷制作等多項費用。尤其是書畫類文物線下展覽，需要恒溫恒濕的現場環境和特制的燈光，還需要專業工作人員對相關展品的維護保養，這些都需要額外的花銷。線上展覽則可以極大地降低舉辦展覽成本的支出。書畫類文物線上展示一般是以線上平臺為基礎，所使用的為虛擬平臺而不是實地空間，節省了場地租賃的成本費用；線上展覽展示的內容主要是在線上平臺上發布的文物類展品相關的文字內容、圖像、音視頻文件等，其展示的實際是虛擬作品，并不需要將文物展品運送至現場，省去了展品在運輸物流階段中的運輸成本，還避免了文物展品在運輸過程中損壞的風險。

傅抱石 龍盤虎踞圖

（四）使書畫類文物得到更好的保護

由于書畫類文物的特殊性，其在線下展示的過程中，對光照度、環境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。比如，在不考慮其他因素的影響下，書畫類文物線下每次只能展出最多4個月。對于一些年代久遠的珍貴書畫類文物來說，每次線下展出以1~2個月為宜。此外，已經線下展出過的書畫類文物不能連續展出，應該將其放置藏品倉庫中修養三年才可以再次展出，否則很容易對書畫類文物造成表里的損傷。將書畫類文物進行云展示，不必將其從藏品倉庫取出，很好地避免了以上問題，使這些書畫類文物得到了更好的保護。

（五）降低安全隱患，避免資源浪費

書畫類文物展品在線下展出時，或多或少會存在一定安全隱患。展品的安全，觀展人員的人身安全，都需要現場工作人員的辛苦維護。此外，在每一場文物展品的線下展覽結束后，都會產生巨量的展后垃圾，造成資源的嚴重浪費。從展覽海報、作品展簽、印制的展覽手冊，到粉刷的墻面、搭建的展墻、特制的展柜展臺等，使用周期就僅限于展覽期間，展覽結束后就失去了其功效，變成了一堆廢材。線上展示則不存在這些問題，既綠色環保，又不存在安全憂患。

三、書畫類文物云展示過程中的困境

（一）書畫裝裱的重要性逐漸降低

傅抱石先生曾經說過：“作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定在畫家外，裝裱是最重要的一關。”⑤一幅書畫作品，在繪畫完成后若不進行裝裱，就不能算是一個完整的創作過程。裝裱是伴隨著我國書畫藝術的發展而產生的一種工藝。中國書畫歷來都尤其重視裝裱，在北宋宋徽宗時期，甚至出現了一種十分復雜的裝裱工藝—宣和裝。裝裱書畫，有美化和裝飾書畫的功用，從實用性的角度來看，裝裱還可以對書畫作品起到保存和保護的作用。除此之外，裝裱最本質的意義就是方便展示。因此，書畫類文物在進行線下展示時，無論是簡單的框式裝，還是古樸的卷軸裝，都需要考究諸多因素，如顏色、款式、材質、厚薄，尤其是裝裱人員的技藝，對書畫作品的完整性和雅致程度都起到了至關重要的作用。如今，在將書畫類文物云展示的過程中，很多策展人和相關策展團隊更為關注展品畫面的內容和虛擬空間的作品排布，關于書畫展品裝裱的設計與考量變得無關緊要。一些書畫作品的線上展覽，甚至只為觀者展示畫芯部分，裝裱部分變得可有可無。長此以往，這對于我國傳統書畫裝裱工藝的發展是不利的。

（二）作品圖像與原作真跡很難完全一致

隨著數字媒體時代的到來，書作展品的數字圖像已經可以高清晰度、高質量地呈現，但仍舊無法做到和原作完全一致。這對于普通觀者似乎是無關緊要，但對于一些專業研究書畫類文物的人員來說影響極大。數字圖像對于原作真跡的還原受到多種因素的限制，如色差、清晰度、感染力等，這些都導致我們很難從一幅數字圖像中獲取關于原作真跡的準確信息。即使是同一件書畫展品，在不同品牌的電腦顯示器上顯示的色彩也會不同，導致圖像與原作出現色差，這也是現階段書畫類文物線上云展示過程中無法克服的缺陷。除此之外，書畫類文物在線上展示的過程中會失去部分感染力，原作真跡給人帶來的感染力以及視覺沖擊是數字圖像所無法替代的。

（三）相關技術還不夠成熟，無法滿足特定群體的需求

當前，我國的互聯網發展水平、5G技術和VR技術等都已達到世界一流水平。在數字技術快速發展、各大媒介深度融合的環境趨勢下，書畫類文物云展示的方式已非常豐富。包括將文字與圖片組合的線上平臺展示、設立無實景的虛擬展廳等，極大地滿足了大多數觀者的感官體驗。但是，總體來說，我國文物藝術品線上展覽的應用目前仍處于起步階段，相關技術發展還不夠成熟，應用前景尚未完全明朗，無法滿足部分特定群體的需求。

此外，由于網絡群眾的年齡結構中，占比最多的是年輕人，他們在觀賞線上展覽時的喜好、接受事物的形式內容和語言，和線下展覽是不同的。在花樣繁多的線上展示影響下，網絡受眾群體越來越年輕化。然而，一部分老齡群體甚至無法適應線上展覽，他們在觀看線上展覽時更像是在看一個可放大縮小的圖片集，并且他們在逛虛擬展廳時有時會因為難以輕松調整方向而感到暈頭轉向，失去興趣。

四、書畫類文物云展示未來的思考與期待

（一）完善現有平臺，開發多樣線上資源

從當前來看，博物館云展示仍然是當下和未來滿足公眾需求、推動文物資源“活”起來的重要方式和途徑⑥。因此，各大博物館應更新并完善現有平臺的數字化資源庫，尤其是針對不適合線下展出的珍貴書畫類文物，為其打造“永不落幕”的數字展廳。除此之外，博物館可利用現有平臺籌劃推出如文物背后的故事、文物知識答題闖關小游戲、名家科普小講座等內容豐富、形式多樣的線上版塊，既有趣生動，又能滿足觀者的文化需求。

（二）拓展多種傳播渠道，實現多行業跨界合作

博物館、美術館通常都有自己的受眾群體，在將書畫類文物云展示的過程中，可以利用現有的珍貴文物，在國內各大一線社交平臺，如微信公眾號、微博、抖音、快手等，通過在線直播、話題互動、在線課程等跨界合作的方式，擴大社會影響力，提升觀眾參與度，緩解目前博物館文化傳播的途徑過少的問題。

（三）線上線下積極合作，達成互補共贏

博物館文物展品的線上展示和線下展覽并不是相斥對立、無法共存的，而應該是相互補充、并肩發展的共同體。線下展覽是根基，是博物館文化輸出的重要渠道，同時也為線上展覽奠定基礎；線上展示是幫手，是博物館擴大受眾群、拓展傳播渠道的有力保障。博物館文物的線上展示，通過將多媒介、新科技與博物館文化知識充分結合起來，多維度地展示、傳播我國琳瑯滿目的文化遺產。線上展覽與線下展出有機融合，互補聯動，最終實現文物價值從“窄播”到“廣播”的改觀。

將文物展品進行云展示，本來就是博物館實現多元化發展、多渠道輸出的必然選擇，是未來博物館文化資源數字化發展的新趨勢。博物館文物“云展覽”將成為一種觀展新常態。盡管文物展品云展示在發展過程中還存在些許不足，尤其是對于書畫類文物這一特殊種類的文化遺產來說，其云展示的效果并未達到最佳，仍面臨一定的困境。但是，我們有理由相信，隨著國家數字技術的快速發展，各大媒介的深度融合，會逐步改善文物云展示的效果，最終使我國文化遺產資源“活”起來，使文物展覽成為面向世界的“金名片”。

注釋

①盛為人：《試論書畫文物的動態保護》，《書畫世界》，2017 年第7 期第18-19 頁。

②北京博物館學會：《博物館藏品保管工作指引》，中國書籍出版社，2012 年第135 頁。

③國家文物局：《博物館藏品保管工作手冊》，群眾出版社，1992 年第82 頁。

④南京博物院：《傳統書畫裝裱與修復》，譯林出版社，2013 年。

⑤傅抱石：《裝裱難》，人民日報，1957 年1 月3 日。

⑥劉玉珠：《云展覽開啟“互聯網+”時代博物館服務新形態》，http://culture.people.com.cn/BIG5/n1/2020/0527/c1013-31724888.html，2020-05-27/2022-10-03。