傳統葵藝產品再設計
——借鑒于現代竹藝產品的發展方法論

鄧燕紅 江門市新會技師學院

新會葵藝，主要指的是廣東新會地區一門以蒲葵植物為原材料制作的一系列葵制品的工藝，具有1 600 多年歷史。2008 年，新會葵藝因具有極高的工藝水準以及藝術價值成功列入國家級非物質文化遺產名錄。葵藝制品曾經是國內城鄉民眾居家或外出購物、休閑的必備用品，工藝精湛，涉及編制、刺繡、烙畫多種技藝，并且創作元素主要源于本土特色文化，集獨創性、適用性、工藝性多重優點于一體。但隨著現代工業產品機器化、科技化高速發展，新會葵藝產品的市場萎縮，葵藝技藝也瀕臨失傳。新會葵藝面臨發展與創新的嚴峻考驗，前景堪憂。

而原材料同樣是生態植物的竹藝產品，反而順利過渡到現代工業文明，傳統的竹藝產品搖身一變，成為新型竹材產品，在市場上依然是人民生活的必需品。與葵藝一樣，過去人民就地取材，運用自身的智慧和巧手制作出竹產品，然而在發展過程中，竹藝適應了新環境、新技術、新生活、新條件，兩者走上了截然不同的道路。葵藝在竹藝的發展道路上能否找到一條可供自身借鑒的途徑是本文重點探討的問題。

一、傳統葵藝原材料與傳統竹藝原材料的特點對比

從表1 原材料的性能對比來看，葵材料和竹材料在編織工藝上大部分的屬性是相似的，兩者都具有輕巧、平滑、柔韌、易彎、易割、易編特點，因此在編織工藝上有相通之處，可以互相借鑒。

表1 原材料性能對比（以編織要求為標準）（表格來源：作者自繪）

從表2 的加工條件特點來看，葵藝材料的加工工序要比竹藝材料簡單，在原材料的處理上更粗放，葵的防蛀、防蟲性能更好一些，因此作為一種生態植物材料直接用在制作工藝產品上的道路更寬廣。

表2 制作工藝過程所需條件（以編織要求為標準）（表格來源：作者自繪）

二、竹藝產品現代發展狀況

（一）國外竹工藝產品的發展趨勢——以日本為例

日本竹工藝出現早，用途廣泛，應用于農、工、漁、衣、食、住、茶道、花道、傳統活動及玩具領域。其中，餐飲類最多，占19%；其次是農工類、住居類。日本竹工藝具有實用性、普遍性、工藝性。從歷史傳承的角度看，日本竹工藝文化可分為消失的、延續的、新生的竹工藝。明治時期前主要是實用道具，之后工藝性增強，發展為工藝類、道具兼工藝類。日本竹工藝文化在20 世紀50—70 年代處于繁榮狀態，之后衰退，傳統竹工藝面臨不振、后繼無人之境。主要因為是年輕人往城市集中，發展中國家輸日竹制品增多，基礎研究遲滯等。如今，包括竹工藝在內的日本竹文化日漸復蘇。人們對環境惡化的擔憂，對塑料制品的浪費和污染的反省，回歸自然和生活方式的轉變等是重要原因。

（二）國內竹工藝產品的發展狀況

我國有很多竹材產地，竹工藝產業已有一定的規模，并通過竹產品帶動地區其他產業，大大推動了經濟發展。由于多地區共同聯動，我國竹藝產品發展迅速，產品數量也在持續增長。竹藝正向全方位利用、深入加工、增加其附加值等方面不斷發展。據統計，我國現有的竹類產品可以分為以下幾大類，包括化學實驗技術產品、建筑材料、生活用品，其中生活用品應用最廣泛。

三、傳統葵藝產品發展的新思路

從以上關于竹藝發展的情況可以看出，竹藝經歷了這么多年的起起伏伏，最終能傳承和發展得如此迅速，離不開其產品的拓展開發和工藝創新。傳統葵藝產品可以在竹藝的發展道路上得到新的啟示繼續前行。

（一）用原材料獨有的藝術語言進行設計表達

縱觀竹藝的發展歷程，竹材一直在傳統狀態中尋求自身的優點，并且毫不猶豫地傳承下來。傳統的竹材有三種裝飾的形態，主要分為原始狀態、簡單地加工、精心地裝飾，反映了東方傳統美學觀念，同時符合現代人對環保的需求。葵藝產品也可以吸收其設計理念，從視覺上分析，葵葉最有特色的語言是其放射性的葉面線條，保留其原始狀態，以現代人的需求為出發點，指引產品設計。在設計與制作的過程中，深入剖析產品要素，尋找與葵葉匹配的契合要素，尊重葵葉的形態特點，結構盡可能簡單化，避免浪費材料，使產品富有葵藝裝飾性，也可降解回收。

在探索葵藝語言時，筆者通過了解現代人的生活習慣，以精簡、可收納等為出發點，同時以葵葉放射線為特點進行再設計。傳統葵扇盡可能展現了原材料的形態舒展，并且不能折疊，難以攜帶，但是通過展示其亮點和尋找一種平衡功能性和藝術性的設計方法，最終研制出可折疊的葵扇產品。（見圖1）這樣的設計，沒有因工藝折疊需求而減弱了原材料的特有語言，有很高的辨識度。

圖1 葵藝折疊扇

（二）運用現代設計工具和材料工藝，拓寬葵藝產品的設計空間

1.傳統工藝與現代設計方法互相促進

現代竹藝的開發和創新需要在繼承傳統技藝的基礎上持續發展，包括挑、壓、破、拼等不同的傳統技法，使原材料處理更加層次分明，突出其藝術神韻，輕巧精美，紋理清晰。然而，竹材與葵材都是一種取之不盡的綠色可再生資源。隨著社會的發展，現代化工藝擁有了更先進的工具、科技可供借用。因此，葵產品在多種材料有機結合運用方面是大有可為的。圖2 是我校葵藝專業師生設計的葵燈，結合葵葉與現代燈具設計造型，將葵藝以一種現代設計語言重新帶入人們的視線。縱觀整個設計過程，首先，將初步構想好的立體造型概念通過電腦軟件繪制出來；其次，要確定好需要運用的現代材質，包括木材、布料、珍珠材料等，再通過實操把葵葉用不同的工藝手法拼裝出各種花朵造型的零部件。緊接著用快干式的熱熔膠把做好的葵花粘貼在精心挑選的暖黃色的布料上，讓其透出溫馨的光芒。這種設計和制作手法離不開現代設計手法和材質的綜合運用，從設計到制作，形成了一套符合現代設計工藝的方法。這盞葵藝燈具既反映了人們內心的向往，又給人一種溫潤親切的感受。

圖2 葵藝花燈

2.借助機械工藝推進傳統制作

大膽推動傳統竹工藝與機器生產的優勢互補，以現代科學技術對傳統竹產業進行改造，豐富了葵工藝品再設計的技術手段。將機器生產的科學性和手工藝品的差異性進行有機整合，讓機器和手工的特質在互補中實現創造性轉化。現代產業所積累的竹材性質研究成果和生產加工技術完全可以應用到傳統葵產業中，達到以下的良性效果。首先，非關鍵環節使用機器化進行加工，有助于提高效率，減輕勞動力；其次，機器化精準性高，一定程度上減輕了手工技藝風險，并且提高了產品外觀的精致度，尤其是葵藝收邊處的工藝耗時多，利用新型塑膠或可塑性強的材料，會使其具有一定的便捷性和美觀度；再次，利用現代技術處理非核心工藝能節省大量時間，使新手更專注在葵藝品設計制作的核心工藝上，加速工藝美術師的成長。圖3 是針對葵藝烙畫工藝研發的激光烙畫機，通過在葵葉上用激光加熱，在纖維表面做碳化效果，從而留下圖案烙印，這項現代技術大大提高了葵藝品的產量，能把更多產能轉化到其他的核心創意研發上。

圖3 葵藝激光烙畫機

（三）建立新型工具，促進工藝精細化發展

現代竹藝產品豐富多樣，變化萬千，大至空間裝飾雕塑，小至裝飾首飾都深受大眾喜愛，這一切的功勞歸咎于對竹藝產品的精益求精。首飾珠寶無疑是工藝產品里對精細度要求最高的品類，然而，竹藝卻開拓了這一塊市場，可見其對工藝的要求是一絲不茍的。產品要發展，工藝精致度要過硬，這些是非遺產品賴以生存的重要條件。葵藝的原材料較軟，以致其開采和處理的過程中容易產生多余的纖維，略顯毛糙，而且工具并沒有實現迭代更新，這是阻礙葵藝傳承和發展的關鍵因素。簡單且落后的舊工具必將無法適應新產品的設計與制作。因此，葵藝要發展，提升工藝、優化工具是葵藝傳承的最佳途徑。

（四）傳承傳統文化，提升產品內涵

葵工藝品的設計如何進行創新，這是一個長久的課題。葵制作出的工藝品擁有別致的造型是簡單常見的，但是能否有東方文化韻味，是現今發展的方向。如今，文創產品成了近年來人們的新寵，但是能經得起時間的推敲、商業社會的篩選、人們內心持續的喜愛是很困難的。只有深究人們的購買需求，賦予產品文化內涵，才能提升產品設計的整體水平。

（五）跨界合作，探索工藝的多元化

隨著時代發展，工藝產品趨向多元化發展，很多傳統工藝產品將會實現跨界合作，尋求新出路。例如，竹子由于其天然特質，受到很多潮品店、咖啡店追捧，跨界制作成竹筒咖啡產品，充分迎合了年輕一代好奇、嘗新的需求，此類產品一經推出便達到供不應求的市場效果，大大推廣了竹文化理念。那么，在工藝跨界合作中，葵藝產品設計如何探索出適合自己的道路呢？首先，要找準合適的工藝跨界伙伴，兩者的性能要兼容，是前提條件。例如，葵葉適合在干燥的空間環境中存放，那么要長期置放在水中的產品肯定是無法與其置身于同一空間中。其次，雙方各自有亮點，二者結合可以碰撞出新的火花，可能會涉及傳統工藝、材料、設計特點、方法技術多個層面，通過多維度的結合和改良優化，才能讓產品上升到新的高度，符合市場的需求。最后，搭建工藝跨界合作模式是充滿可能性的，這種創新與跨界本身極具話題性和可傳播性，通過線上線下進行媒體宣傳，推廣產品，從而探索出更多傳統工藝的生存空間。

（六）保護知識產權，推動產業發展

傳統工藝需要知識產權保護。例如，早在2009 年我國首個竹工藝知識產權聯盟“南林竹產業知識產權聯盟”已經成立，通過聯盟牽頭加強了傳統工藝的知識產權保護，對后續創新成果以及孕育知名工藝品牌具有極大的推動作用。目前，我國涉及知識產權保護的法律包括《中華人民共和國商標法》《中華人民共和國專利法》《中華人民共和國著作權法》《中華人民共和國反不正當競爭法》，但現階段葵藝知識產權保護意識還比較薄弱。因此，后續要推動發展，這些知識產權保護措施的實施刻不容緩。通過加大保護力度，激發傳承人、設計師的傳承激情和創新活力，推動葵藝的傳承與傳播。

四、結束語

傳統的葵藝產品的傳承和創新可以借鑒竹藝發展史進行再設計。傳承必須找準葵材料的特性、工藝技術特點，取其精華，是再設計的前期準備；創新則要結合現代科技、新材料和新工藝進行再設計，增加其市場競爭力。工藝跨界發展，知識產權保駕護航，才能為葵產品再設計探索出一條出路。