導演在“云綜藝”中的站位與把控
——以《逆行者說——“5·12”國際護士節全媒體特別直播》為例

□ 范繼莎

全球疫情對各行各業都產生了極為深刻的影響，傳統電視行業也未能幸免。受疫情影響與防疫要求，綜藝節目無論是直播還是錄制都受到了極大的制約，導致很多傳統電視綜藝節目難以呈現出較好的節目效果。于是，“云綜藝”成為這一時代背景下的新興產物，并迎來了較為有利的發展契機。先手打造出群眾喜聞樂見的“云綜藝”品牌，既是媒體服務廣大人民群眾精神生活的職責所系，也是對傳統廣播電視導演站位與把控能力的一次緊迫考驗。

“云綜藝”是指“以云技術作為節目數據存儲、傳輸、共享、處理、編輯的方式”，[1]打破物理空間的限制進行云錄制的綜藝節目，這就對導演的站位與把控能力提出了高要求。在2020年護士節當天沈陽廣播電視臺錄制并直播了《逆行者說——“5·12”國際護士節全媒體特別直播》（以下簡稱“《逆行者說》”）綜藝節目，聚焦沈城的抗疫英雄，全方位刻畫英雄群像，展現沈陽精神風貌，弘揚抗疫精神，助力沈陽疫情后復工復產順利推進。本文以《逆行者說》為例，分析導演在“云綜藝”中的站位與把控。

緊扣時代脈搏，準確把握節目主題

主題立意是綜藝節目的精神內核，主題立意的精準鮮明與否、是否充滿能量與溫度，往往關系著整個節目的成敗。事實上，順應時代發展、關切社會焦點、與大眾生活息息相關的主題往往能獲得更多關注與認可。在新型冠狀病毒疫情暴發初期，全國上下都在密切關注國內疫情的發展態勢，急切關心抗疫一線工作者的工作生活情況，電視臺作為主流媒體，聚焦抗疫工作，引導大眾以積極樂觀的心態面對疫情，責無旁貸。在這場疫情阻擊戰中，來自遼寧醫療隊的醫護人員選擇逆行出征，不僅連續十一批次馳援武漢，更是堅守沈城，打贏沈陽疫情防控阻擊戰，體現著救死扶傷的醫者仁心。在疫情面前，醫護工作者被病人需要，被國家需要，但他們也是普通人，面對未知的疫情，他們也是冒著生命危險在黑暗中探索，承受著難以想象的身體和心理壓力，但是治愈病人是他們唯一的職業信念，敬佑生命、救死扶傷就是醫護工作者義不容辭的責任。于是，導演組決定聚焦醫護人員，通過一場綜藝節目去傾聽他們的所思所想。

2020年5月12日是第108屆國際護士節，也是馳援武漢的醫護人員歸來后的第一個護士節。護士節的基本宗旨就是倡導不畏艱險、甘于奉獻、救死扶傷、勇于獻身的人道主義精神，抗擊新冠病毒的阻擊戰就是新時代下對這種醫護精神的繼承和弘揚。為弘揚偉大的抗疫精神，展現動人的抗疫故事，導演組策劃了《逆行者說》綜藝節目，節目以醫護人員的抗疫故事為主題，鼓舞沈城人民共克時艱，穩步復工復產，打贏攻堅戰。導演在節目策劃初期就明確了節目的主題，旨在弘揚舍生忘死的犧牲精神、不懼艱險的斗爭精神、忘我付出的奉獻精神，并始終將鮮明的主題貫穿節目整體，以期通過本場綜藝節目增強沈城人民抗疫道路上的堅定心、執著心與無畏心，助推沈陽復蘇發展。

在抗擊疫情期間，有太多動人瞬間，有太多感人故事，正是明確了整場綜藝節目的主題，在進行具體的細節策劃時，導演才能夠把這些散落的故事穿成線。整場節目共分為個三個板塊，首先展現了馳援武漢的醫生群像，在眾多的故事中選擇了典型故事進行藝術化表現，以訪談、講述等形式進行展現，表現了沈陽醫護工作者無畏逆行的赤子情懷。第二部分展現了沈陽醫護人員在抗擊本土疫情時做出的貢獻，正是他們守護了城市的安康。第三部分描繪了疫情期間沈陽市其他行業人員對疫情阻擊戰做出的貢獻，有捐款捐物的企業家、沖鋒在前報道的一線記者、守護城市大門的機場工作人員等，渲染了全城人民在疫情面前眾志成城共同抗擊疫情的感人氛圍。導演組在明確把握了節目的主題立意后，不僅以宏觀視角展現了沈陽這座英雄城市在抗擊疫情期間的共同意志，還從微觀角度挖掘了典型故事，從細微處以情動人。

科學統籌謀劃，合理進行現場調度

導演在明確了節目的主題后，要根據主題合理進行現場調度，指導各部門有序開展工作，保障綜藝節目順利籌備、推進與錄制。“云綜藝”的錄制本就有許多限制，這就要求導演對綜藝節目的整體流程進行優化，保證節目錄制的流暢性與播出的可看性。導演只有對錄制現場進行合理調度、將節目的流程理順并且了然于胸，才能在節目錄制過程中使各部門有條不紊地協同工作，保證節目的藝術性，最終實現對節目整體的有力把控。“儀式的權力性和權威性來自于程序性，只有按照人群認可和習慣接受的程序規定才算得上是儀式。”[2]即“云綜藝”的現場調度也要保證節目形態仍然是按照大眾熟悉的流程進行展現，也要符合觀眾的收視習慣。

綜藝節目的錄制具有現場性和行動性等特點，這也決定了導演在錄制現場需要把控現場行動，也就是說導演在進行“云綜藝”的藝術實踐時需要具備強大的形象思維，能準確地組織現場行動、設計現場調度。導演的現場把控能力主要體現在如何帶領節目的主持人、嘉賓、燈光師、音響師、舞美師、造型師等工作人員進行統一的藝術構思，有序地指導節目創作團隊中的每一個成員各司其職，引導他們在承擔各自的創作任務時保證整體的節目效果。導演要在節目錄制之前和工作人員一起設計出預期的錄制空間、音響運用、人物造型等問題，進而在錄制時通過現場調度來實現節目整體的藝術構思。在節目錄制前期，導演組就根據節目需要，邀請了遼沈地區知名藝術家為戰疫英雄們進行畫像，并命名為“最美戰‘疫’面孔”，共達700余幅，節目錄制當天對這些畫像進行了懸掛展出儀式。由于疫情形勢，無法把具有代表性的醫護人員全部請到現場，于是導演組采用了“云錄制”，除了主會場外還設立了分會場，深入沈陽市各大醫院，展現了抗疫一線的真實情景，并選取了抗擊疫情期間的故事，藝術化地呈現在了觀眾面前。因為整場節目采用了直播的形式，所以主會場與分會場的銜接非常重要。導演在直播前設計了多次彩排，每次彩排的目的是使各部門工作人員反復磨合，通過現場調度使懸掛儀式與主會場、分會場的嘉賓故事完美銜接。在訪談之余，導演還設計了合唱節目，確保了節目的流暢性與可看性。最終，通過導演的現場調度，展現了醫護人員在抗擊疫情期間的典型故事、典型場景和典型瞬間，兼具藝術性與思想性。

注重敘事革新，建構全新互動場景

著名社會學家吉登斯這樣說道：“現代性以前所未有的方式，把我們拋離了所有類型的社會秩序軌道，從而形成了其生活形態。”[3]“云綜藝”也是順應時代潮流而生的產物，在疫情期間，因為時代的特殊性，媒體從業人員敏銳地察覺到了受眾的需求，以創新式的節目樣態改變了人們的生活模式。人們的生活從過去的物理實際場景轉變為了云端場景，“云觀看”成為了常態。正因為這樣，與傳統的綜藝節目相比，“云綜藝”具有更強的互動性，這種互動性主要體現在場景的建構當中。“云綜藝”由于采用“云錄制”的方式，打破了傳統電視綜藝節目的時空界限，產生了新的空間場景，導演要利用這種全新的場景進行敘事革新，改變受眾原來的時空觀念，給予受眾沉浸式的、交互式的觀看體驗。在互聯網技術的發展和新冠疫情的影響下，大眾的私人場域也逐漸演變為了無數個通過“云”技術連結在一起的大眾空間，而“云綜藝”則同樣是將過去的私人場景變成了大眾空間場景，立體化地展示了原本在節目中占比較少的私域場景，而且這種私人化的場景變為了主要的敘述空間場景。私人化的場景不但滿足了觀眾的窺私欲，而且這種場景重構使觀眾看到了熟悉的生活畫面，喚起了觀眾的共鳴，使嘉賓與受眾之間的互動性更強。“云綜藝”往往采用更加多元化的手法將這些私人場景融合在整個節目當中，比如嘉賓自己拍攝Vlog視頻、與遠程嘉賓進行視頻連線等，賦予了居家場景全新的表現力與可看性。

媒介情境理論的提出者梅洛維茨認為：“電子媒介最根本的不是通過內容來影響我們，而是通過改變社會生活的‘場景地理’來產生影響。”[4]場景是綜藝節目進行敘事的重要依托，也是促成節目打造自身風格的有機組成部分，在傳統綜藝節目中，場景的設計要符合節目的主題立意，多元化、奇觀化的場景成為常態。但是“云綜藝”受制于疫情的限制，私人化的場景、生活化的景觀成了當下的選擇，但這種返璞歸真反倒使節目的嘉賓“祛魅”，帶給了受眾親切感，使受眾和屏幕那頭的嘉賓產生了難得的云上互動。正是這種互動性強的場景建構，讓觀眾能夠駐足停留，獲得實時沉浸式的觀看體驗，這就要求導演在進行策劃時既要完成內容表達又要符合節目場景，設計出全新的敘事空間。

在《逆行者說》綜藝節目中，導演組受制于當時的錄制條件，沒辦法啟用演播廳，而是在沈陽廣電傳媒文化博物館的展廳進行錄制。沒有絢麗的舞美效果加持，沒有多樣的機位調度，但是正是這種平實的場景更突顯抗擊疫情期間的真實情感。導演組請到了遼寧籍影視演員佟大為，他在博物館看到滿墻的抗疫人物畫像、真實的抗疫物件、逆行前線的抗疫醫生一度哽咽。真實的場景構建觸動了現場嘉賓以及屏幕前觀眾內心最柔軟的地方，形成了新的敘事維度。節目錄制現場還視頻連線了雷神山治愈患者楊某，楊某在自己的城市、自己的家展現了真實的生活場景，觀眾看到如今已經恢復健康的他在活生生的真實場景中備受鼓舞，與他連線的醫護人員也表示，一切辛苦付出都是值得的。至此，導演組的設計初衷得到了圓滿實現。

加強積累學習，提升自身文化修養

電視綜藝節目作為一種藝術產品，其創作主體——導演除了要具備專業的藝術技巧和藝術才能以外，自身的文化修養也尤為重要。電視綜藝節目是音樂、舞蹈、美術、戲劇等藝術的綜合體，所以從一場綜藝節目的成果來看，導演的文化修養滲透在方方面面，不是簡單的掌握了基本的技術手段，就能夠創作出一場精彩的綜藝節目。導演的文化修養包括藝術修養，也包括思想修養，還有廣博的知識儲備。導演的文化修養是需要不斷提升的，只有通過長期的勤奮學習與不斷的藝術實踐，導演的文化修養才能夠得到全面提升，從而提高對綜藝節目的把控能力。此外，導演還要擁有藝術鑒賞能力。一場綜藝節目的創作過程中會面臨各式各樣的問題，比如說邀請什么樣的嘉賓更契合節目的主題，什么樣的形式能更好地表現節目的內容，音樂的節拍和節目鏡頭的調度如何契合，這些問題都是導演需要掌握的，只有學習了相關藝術門類的知識，才能對綜藝節目進行更好地創作。

電視綜藝節目作為大眾文化的重要組成部分，務必要給觀眾傳遞正確的價值觀，這就要求節目導演的思想水平要有一定高度，才能引導觀眾進行正面思考。導演要有正確的思想價值觀念，還要學習廣博的知識，比如歷史、哲學、政治、社會學、自然科學等學科門類，才能在綜藝節目中融入寓教于樂的內容，以“潤物細無聲”的方式與觀眾共情。電視綜藝節目是供大眾閑暇之余欣賞的藝術作品，所以節目的整體氛圍一定要符合中國人的傳統價值觀念，給觀眾情感寄托，滿足觀眾對于美好生活的向往。因此，導演在節目的設計與編排上一定要正向、正面，這樣才能弘揚中華民族的傳統美德，傳播中華民族的傳統文化，從而達到凝聚民心、傳遞國家聲音的效果。

《逆行者說》綜藝節目要弘揚偉大抗疫精神，激勵大眾奮勇前進，這就要求導演具有足夠的文化修養，才能正確演繹如此宏大的主題。本場綜藝節目通過7個故事，以抗擊疫情期間醫護工作者的不同“戰場”作為切入點，展現整個沈陽市在抗擊疫情期間的工作狀態，如何將這些故事穿插在整場節目中，如何用最合適的形式展現不同的抗疫故事。這都需要導演具備深厚的文化底蘊，才能設計出復雜卻不冗長、秩序井然又精彩紛呈的綜藝節目，才能正確底傳遞節目的主題思想。

結語

在抗擊疫情的非常時期，電視“云綜藝”以嶄新的節目形態豐富了綜藝節目市場，而導演在“云綜藝”中的站位與把控依然決定著節目的最終呈現效果。導演通過準確把握節目主題、合理進行現場調度、建構全新互動場景、提升自身文化修養等手段，能夠提升綜藝節目的最終呈現效果。《逆行者說》綜藝節目應用了5G+4K的新技術模式進行直播，在沈陽廣播電視臺官方客戶端云盛京APP上播出，同時全市26所醫院組織觀看，獲得了較高的關注度與好評度，也再次讓所有醫護工作者受到感召和洗禮。

雖然“云綜藝”是特殊時期的產物，但是導演的創作是符合融媒體時代節目發展規律的。在某種程度上講，“云綜藝”是對傳統綜藝節目的突破，也是對受眾觀看習慣的迎合，相信未來“云錄制”一定會被納入到傳統的錄制模式中，豐富傳統電視綜藝節目的表現形式，這也是傳統媒體媒介融合的必經之路。但是“云綜藝”要想獲得經久不息的生命力，也需要導演不斷創新和自我超越，提升把控能力與站位高度，設計出符合時代要求、符合觀眾需求、弘揚正確價值觀的“云綜藝”。