論言語發聲實際中如何讓重音“發電”

□ 楊杰文

在言語發聲實際中，對同一篇稿件、同一句話，由于發聲主體的感受理解能力不同、表達的水平不同，往往呈現出“一千個‘讀者’，一千個‘哈姆雷特’”的現象。有的朗讀者聲嘶力竭，字字輸出，力求通過聲音的“爆炸”，讓聽眾為之心動；有的卻含情脈脈，含蓄低調，不可“言”傳，只可聽眾“意會”；還有的聲隨字轉，忽高忽低，忽快忽慢，讀的人一頭霧水，聽的人暈頭轉向。因此，探究言語發聲中存在的問題很有必要。

言語發聲中兩種較為突出的情形

聲嘶力竭，字字輸出——聲聲入耳不入心。一些表達欲強的朗讀者拿到稿件之后，性子比較急，在沒有經過仔細的備稿，甚至不知道“內三外四”（內三：情景再現、內在語、對象感，外四：停連、重音、語氣、節奏）為何物的情況下，耐不住性子急于表達。認為不需要細致揣摩，只要每一個字都“聲音”足夠飽滿、表情足夠夸張就行，帶上一部分早就習慣成自然的“沉郁頓挫”，就能夠把稿件的感情表達出來。比如戴望舒的現代朦朧詩《雨巷》節選兩句：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷。我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”如果按照“聲嘶力竭+習慣性沉郁頓挫”的處理方式，那么每一個字都是被強調的對象，用一種近乎于“超載”的聲音狀態進行輸出。這種處理方式看起來非常投入、極盡用心，但是這樣的聲音不一定動聽。這就是所謂的“聲聲入耳，不入心”。

輕聲細語，悶聲悶氣——不可言傳，只可意會。還有一部分情感細膩、性格內斂的讀者，在拿到稿件后會斟酌一番，但是胸中縱有萬種情愫，奈何嘴張不開、聲發不清。還是用戴望舒的現代朦朧詩《雨巷》節選的那兩句：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷。我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”按照輕聲細語或者悶聲悶氣的讀法，毫無保留地也讓每一個字都成為表達的重點，用一種毫無負擔甚至距離稍遠，聽起來若有若無的聲音進行輸出，讀的人感覺情緒上已經盡了力，認為自己的聲音滿含情感——尤其是一些音色較好的男生。可是聽的人卻連他讀的是什么都沒聽清，更別提被打動了。可見輕聲細語、悶聲悶氣、孤芳自賞式地進行言語發聲，不僅無法入對方之耳，更難進對方之心，無法打動人。

言語發聲中的“電流”

言語發聲的“電”在哪兒？了解了常見的、比較極端的兩種言語發聲方式后，可以發現無論是聲嘶力竭式的超載輸出，還是極度收斂、沉醉于音色的發聲，都無法產生打動人心的能量，聲音沒有“放電”，同時這也是一種自我損耗的、不可持續的用聲方式。

那么言語發聲為何缺乏動人的能量？筆者認為，萬物相通，可以從三峽大壩發電原理中獲得啟示。三峽大壩是當今世界裝機容量最大的河流水電站，壩高181米，正常蓄水位175米，大壩長2335米，總庫容達到了393億立方米。三峽電站安裝32臺70萬千瓦水輪發電機組和2臺5萬千瓦水輪發電機組，總裝機容量2250萬千瓦，年發電量超過1000億千瓦時。[1]三峽大壩發電的原理是什么？其發電原理是利用高度落差導致的能量轉換。當水蓄積起來達到一定高度時就具備了重力勢能，發電時讓水進入大壩體內向下通過導流洞，將水的勢能轉變成強大的動能，傾瀉而下動能十足的水流接觸到發電機組的渦輪葉片時，能夠帶動渦輪轉動起來產生電能，然后再通過變電站以及沿路的高壓線塔，將電能源源不斷地輸送到城市中，至此發電完成。

簡單回溯一下發電過程：蓄積在175米高的水傾瀉而下，把重力勢能轉化成了動能，然后這股動能使渦輪葉片轉動發出了電。正是因為有了足夠的高度落差，才讓水能變成了電能。而言語發聲為什么一直嘶吼不行、收斂也不行？就在于言語之間沒有落差感。沒有落差感的發聲，就等于是自娛自樂。言語發聲中的這個落差，可以用一個公式來表達：言語發聲落差=重音發聲的高度-非重音發聲的高度。這里特別需要指出重音的含義，重音指的是一個句子或詞語里，需要著重強調的音節。因此，在言語發聲實際中，要想發電就必須讓重音像三峽大壩上的水隨時準備傾瀉而下，讓非重音像大壩下面傾瀉之后的水平靜流淌，讓彼此之間有明顯的落差。

故而，要想發出好聲音，切忌操之過急，字字著力。人們稱這樣的重音方式為高平重音，即雖然每個字都用心用力了，但是正因為對每個字都用了幾乎一樣多的關注，反而讓人聽不出重點。此外，也切忌悶聲悶氣，自我陶醉，每個字都用很輕的重音發聲方式，人們稱這樣的重音方式為低平重音，即雖然朗讀者對每個字的發聲都很沉醉，但由于每個字都被投入了幾乎同樣多的關注，反而讓人感覺仿佛在聽一個孩子拖聲拖氣地讀課本。這兩種發聲方式都等于沒有重音。

言語發聲中，有電和沒電的區別。經過前面對兩種發聲方式和三峽大壩發電原理的討論，人們知道不管多重或者多輕的音量、強度的用聲，如果一直保持這種發聲狀態，就發不出打動人心的“電”。要發電，那就必須讓字與字的聲音，像水電站上下游的水流一般，產生落差，切忌發聲過程都是高平重音和低平重音。通過字與字之間的落差產生語言的重力勢能，進而隨著口腔推出，變成動能直抵聽者耳朵，隨即這股動能激蕩起聽者內心，產生被打動的“電能”。至此，聲音的一次發電過程就完成了。

例如“我愛你”這句話，有的人讀出來會讓人心中為之一振，而有的朗讀者讀出來卻讓人毫無觸動。究其根源，就是對字與字之間的這種落差的處理。以高平重音的發聲方式來讀，“我愛你”這三個字則字字夸張、字字強力。聽到這樣的讀法，聽眾應該會有所懷疑，他（她）到底是不是只是嘴上說愛我，根本沒動心呢？以低平重音的發聲方式來讀，“我愛你”這三個字則字字收斂、字字含蓄。聽到這樣的讀法，有多愛不能確信不說，甚至聽者可能產生這樣的想法：他（她）愛我，為什么說出來都需要這么小心翼翼，生怕別人知道呢？而以有落差的重音發聲方式來讀，重讀“愛”字就夠了，“我或你”并不是重點，那就可以大膽選“愛”而舍“我”和“你”，讓“我愛你”三個字的聲音產生落差，才能成就帶電的我“愛”你。相信這樣的表達，聽眾不僅得到的信息是明確的、坦誠的，心里也會是有所觸動。

發電：將理論照進現實

蓄勢待發——讓感情擴容。前面談到了要想發電，上下游的水流之間必須有足夠的落差，才能讓水的重力勢能在下降過程中得到足夠的加速轉變成強大的動能。但是，僅僅是有落差就夠了嗎？顯然不是。比如人們筑起一個水壩把一條小溪攔住，然后再從175米的高度把溪水放下去，溪水在往下降落的過程中，隨著重力勢能逐漸轉化，動能也會越來越大。但是，這股動能能像三峽大壩的水流一樣，把大渦輪發電機組帶動，實現年發電量超過1000億千瓦時嗎？顯然不能。那么問題出在哪？顯然就在于水的庫容不夠。換言之，只是聲音與聲音間落差足夠還不行，還得讓重音的聲音蓄積的庫容也足夠大，這樣，在同等高度上傾瀉而下的能量才能更大。而這里所講的“聲音庫容”，用一個大家更熟悉的詞來表達，就是“感情”。在言語發聲里，可以通過三個步驟來給聲音的大壩里注入足夠的感情，分別是情景再現、內在語、對象感。

情景再現，即以稿件提供的材料為原型，使稿件中的人物、事件、情節、景物等，在朗讀者腦海里不斷浮現，形成連續活動的畫面，并不斷引發相應的態度、感情，這個過程就是情景再現。用一句話來總結，也就是根據稿件所描繪的場景，進行頭腦中的復現。[2]但是這里的復現情景，絕對不應僅僅是指“看到”，只是復現“看到”的景象，這樣是不立體、不全面的，還需要“聞到”“聽到”“觸到”。很多人平時跟人說話，尤其是用鄉音交流時，手舞足蹈，聲色俱佳，表意表情精準到位，但是一旦讓他拿著稿子“正式”地好好讀一讀時，就會發現好似變了個人，讀不出生活中那股子鮮活氣了。這就是因為生活中的人們交流發聲是完全沉浸于情景中的，在看到了、聽到了、聞到了、觸到了環境中的事物后，能夠做出直觀表達，而拿到稿子后就缺乏這種立體式的感受，故而得在不到足夠的環境刺激時，感情就醞釀得不夠充沛。

內在語，即那些在播音語言中不便表露、不能表露或沒有完全表露出來、沒有直接表露出來的語句關系的本質，用一句話總結就是，作者想表達但沒明說的意思。[3]在此繼續用戴望舒的現代朦朧詩《雨巷》節選的那兩句為例：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷。我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”這幾句詩，看似是寫作者盼望遇見一個姑娘，但是走心的讀者在查閱過這首詩的寫作背景后，就會知道《雨巷》其實寫就于1927年大革命失敗之后，那時革命黨人面對反動派的圍追堵截，革命的曙光被白色恐怖所籠罩。《雨巷》里的姑娘，其實不是一個具體的姑娘，她是作者對革命希望的渴求。因此，一個“能發電，愿發電”的讀者，一定會在發聲前花點笨功夫，了解清楚所讀稿件的來龍去脈，知其所以然，才能自然生發出真情實感。

對象感，即朗讀者必須設想和感覺到對象的存在和對象的反應，并由此調動自己的思想感情，使之處于運動狀態。一言以蔽之，就是作者想給誰看，朗讀者想給誰聽，得有個表達對象。[4]根據《雨巷》的寫作背景和戴望舒的革命價值取向，可以綜合判斷出這首詩就是為那些迷惘中的革命黨人寫的。故而作為朗讀者，人們在讀這首詩時發聲對象必然需要指向明確，而不是大水漫灌式地傳達。時過境遷，雖然這首詩現在的對象已經不是百年前那些為了新中國拋頭顱灑熱血的革命志士，但是他們那些在迷途中的摸索、失敗的苦痛、成功的喜悅也早已化作一抹信仰，流淌在每一個中國人的血脈里。故而，此處所謂的對象感，就是指每個人內心深處對美好生活來之不易的珍視以及對革命先烈們由衷的感激。

綜上三大法門，人們方能給自己的那方“水庫”蓄積足夠的“水”，也就是人們所說的感情，然后才具備蓄勢待發的前提條件。因此，拿到稿件，不由分說就見字出聲是萬萬不行的，必須下一番笨功夫才行。

蓄勢如何發——胖子瘦子論、高個矮個論。筆者常將構成文章的一個又一個方塊字比作整齊列隊的士兵，而不同的讀者就像不同的指揮官。感情表現力強的指揮官，能發現一排士兵里有高個兒的，有矮個兒的，有體型偏胖的，有體型偏瘦的。

比如，一排士兵，身高都是1米8，平均體重是140斤，但是其中有兩個士兵的體重達到了200斤。放眼望去，你會先注意到誰？毫無疑問，是那兩個突出的200斤士兵。換言之，放在語言文字里，放在有聲讀物中，這兩個語言文字的士兵因為其獨特性，就成為我們應該強調的重音。筆者繼續以《雨巷》為例：“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁。在雨中哀怨、哀怨又彷徨。”由于每個人對稿件的理解角度不同，所強調的重音也會不一樣。此處，筆者以自己的理解為進行論述，比如“她是有丁香一樣的顏色”，世間的顏色五光十色，紛繁復雜，這里“丁香一樣的”，進行了顏色的限定，故而筆者認為，這句話里重音只有一個詞“丁香”。再比如“在雨中哀怨”，在雨中可以做很多事，如走路、跑步、淋雨等，這里強調了“哀怨”，這是區別于雨中其他行為的一個限定詞，故而筆者認為這句話里重音在于“哀怨”。因此，除去重音“丁香”“哀怨”后，還剩下“她是有……一樣的”“在雨中”這兩組詞，就好比兩排士兵里個頭一樣高、胖瘦一樣的存在。而重音“丁香”“哀怨”就是這兩排士兵里個頭最高或最矮、最胖或最瘦的存在。總之，相對非重音的“普通、尋常”來說，重音是“不普通、不尋常”的。也正因為重音和非重音間的“高矮胖瘦”不一樣，它們的發音就要像它們的身高和體型一樣：個子高的發音高，個子矮的發音低，個子普通的、尋常的發音不高不低，體型胖的發音長，體型瘦的發音短。通過聲音這樣高低、長短的變化，我們發聲的能量就形成了。

結語

綜上可見，言語發聲要想動人，笨功夫少不了，“眼力勁”也得練。沒有立體式地復現情景、背景資料的細致掌握、對象感的準確定位這些笨功夫做鋪墊，感情能量的“三峽大壩”就筑不起來，沒有對語言文字“高矮胖瘦”的敏銳洞察，胸中再多的感情也無法高低錯落、傾瀉而出。而這些能力的獲得，絕不是一朝一夕之功，還需要朗讀者結硬寨打呆仗，慢慢體悟。羅馬不是一天建成的，感情能量的三峽大壩不是一天可以筑好的，但是只要有一日一磚一瓦的恒心毅力，終能聲動世界。