中國式“花好月圓”：談20世紀50年代宣傳《婚姻法》的電影

毛 尖

(華東師范大學 國際漢語文化學院，上海 200062)

1950年《中華人民共和國婚姻法》頒布實行，成為與土地改革法、工會法相并列的國家大法?！痘橐龇ā返木瘢L期以來，尤其是在城市，一直被理解成婚戀自由。比如，東北婦女編委會編的出版信息不詳的《愛情》，作為宣傳《婚姻法》的內部工作手冊，講了18個婚姻問題故事，其中就有5個故事的標題包含了“自由”：《我爭取到了自由結婚》《小兔和大榮的自由婚》《呂堆花爭得了婚姻自由》《又得到自由了》《婚姻法給了我自由》。這些故事的內文表述，也不斷強調戀愛自由?；旧?，1950年的《婚姻法》在文本意義上是撲面的“自由”。

1955年，國務院頒布《婚姻登記辦法》，進一步規定了結婚、離婚事項，法規強化的是婚姻自主的概念，但社會語境的實踐，“自由”依然是關鍵詞。隨后，1956年4月，毛澤東在中共中央政治擴大會議上提出“藝術問題上的百花齊放，學術問題上的百家爭鳴”；同年5月，中宣部部長陸定一詳細闡釋了“雙百”方針的內涵，“自由”再次成為年度詞匯，尤其是文藝領域出現各種頭文字“自”，像上海電影制片廠就開始試行“三自一中心”制度：自選題材、自由組合、自負盈虧，并以導演為中心。在這樣的“自由”氛圍里，當時文藝作品在婚戀表述上，“自由”幾乎成為絕對律令。

不過，叢小平老師在《自主：中國革命中的婚姻、法律與女性身份(1940-1960)》中，對“自由”和“自主”的區分，才真正觸及了婚姻法的核心。書中對“自主”的追溯有兩點很關鍵。其一，嚴復所謂，身貴自由，國貴自主?！?br>