電視藝術導演的時間設計研究

白曉金 樂山廣播電視臺

電視藝術作品主要以屏幕中的畫面與聲音作為媒介，在運動的時間與空間內創造形象，也能在時間的推移下展示空間，隨著時間的流逝呈現時間，由此可見，電視藝術作品就是建立在時間與空間交叉點的綜合性藝術，融合了時間、空間、造型以及節奏藝術，豐富藝術形式。與時間相同，電視藝術作品中的空間也有著假定的空間形式，通過對物理空間的變形改造，創造出生活中不存在的空間，比如想象空間，這是由導演利用多個片段的拼接而創造出的空間，即在不同地點拍攝并組合的多個片段。

一、時間在藝術作品中的創作思路

首先，重塑恢復歷史。這一方式具體體現為對歷史與現實的并置與懸置，一般會應用設備與現成品創作，通過作品暗示時間流逝，一些畫面的描寫往往伴隨著相應人物的記憶。其次，探索時間結構。由于藝術創作中的時間是獨立于科學標準時間而存在的，擺脫了客觀實際的束縛，可以隨著藝術家的創作體現出不同的形態，有的是靜止的，有的是不斷變化的，也有的時間是虛構的。比如靜止定格時間，借助物質運動過程捕捉流動時間的瞬間片段，使時間靜止定格，讓時間運動轉為物質化。最后，時間與空間對話。時間的載體就是空間，只有讓空間介入作品，才可以完整地進行對時間主題的討論，從而達到時空捆綁的效果。

二、時間在影像藝術形式中的重要體現

隨著信息技術的發展，各行業的發展節奏逐漸加快，電視媒體行業的發展態勢良好，但人們往往只關注著有明星的節目，卻忽略了電視藝術導演在其中的重要性，為了使作品更加優秀，導演會對電視藝術作品中的主次情節、開頭結尾進行時間設計。電視藝術在我國發展已有多年的歷史，從早期的簡單設計到如今的蓬勃發展，經歷了漫長的過程，取得了一系列的成績。電視藝術主要以電子技術、信息技術作為傳播手段，采用聲畫造型的傳播方式，以藝術的審美思維看待客觀世界，通過對屏幕形象的塑造創造屏幕藝術形態，從而更好地引起受眾情感上的共鳴。現階段電視藝術在語言表達方式上有著新的變化，這與導演對作品進行時間設計有關[1]。比如藝術作品《帝國大廈》，影片以建筑物帝國大廈作為主角，以每秒24幀的速度共拍攝了6小時，放映的時候以每秒16幀的速度播放了8小時，除了時間流逝與靜止的長鏡頭，沒有其他內容，這對受眾的耐心提出了考驗，時間被放大延伸，每秒的觀看都是無盡的等待。由此可見，時間在藝術作品中有著重要的地位。

三、電視藝術導演的時間設計

（一）詳細進行時間的分類

1.規定時間

規定時間指的是對電視藝術作品提前規劃時間長度。作品在播放的時候，實際播放時間和觀眾看作品時消耗的時間相等。比如過去電視劇的播放時間會在特定位置插播廣告，觀眾觀看劇情的時候往往會在精彩片段突然插入廣告，不想看廣告，又舍不得錯過精彩環節，只能忍著看完廣告。這一過程中觀眾的情感會發生變化，插播廣告的那段時間夾雜著無奈的情緒，這是電視藝術不想呈現的效果，近年來這種情況已經不會存在，觀眾可以連續看完一整劇集，或者通過購買會員過濾掉所有廣告，輕松看完整部作品，并從中獲得愉悅感。

電視藝術設計中規定的時間可以充分地發揮電視藝術特點，導演需要在規定的時間內采用不同方式，組合利用各種元素，通過電視藝術帶給觀眾愉悅。實際上，在規定時間內進行電視藝術設計管理是比較方便的，導演可根據實際情況調派電視藝術中其他元素占據的時間，合理安排時間，從而對電視藝術的未來發展起到規范作用。電視藝術導演為了強調時間設計要點，需要在規定的時限內做好時間構思，掌握設計要點，以人為操作的方式加快或者放慢物體運動動作，使畫面影像在速度的改變下而產生時間上的變化，從而形成只存在于電視藝術作品中的特殊時間[2]。

2019年9月，時長6分47秒的樂山文旅形象宣傳片《百樂之城》在第五屆中國（四川）國際旅游投資大會、第六屆四川國際旅游交易博覽會上循環展播，網上點擊率超過30萬+，產生了較大的社會反響和討論，一時間受眾對該片背后的故事展開熱議。導演以“百樂之城—樂山”為主題，以“樂”字為主線，從地脈、山脈、水脈維度呈現“樂在山水畫卷中”，從文氣、佛氣、靈氣維度呈現“樂在浩瀚史詩里”，從菜香、茶香、書香維度呈現“樂在繚繞香韻間”，對樂山文旅進行了全方位、立體化、多視角、藝術化的表達，主題突出、結構完整。與此同時，導演在時間設計中明確了規定時間的要點，綜合運用實拍、寫意、再現等多種表現形式，以人景交融和意境營造為畫面主調，構建了一個大氣、唯美、有煙火氣的影像空間。

2.敘述時間

從某種程度來講，敘述時間與生活中的實際時間是完全不同的，這是電視藝術作品按照情節內容發展確定的時間，敘述時間內包含人物動作時間，通過行為動作的時間安排，確定人物間的關系。與規定時間相比，敘述時間有著較強的自由度，導演可以自由分配時間長短，還能對時間進行分割，或者直接中斷時間，使人物行為動作的連續性被打斷。由此可見，電視藝術作品中的敘述時間具有假定性特點，不受時間跨度影響，能夠按照故事情節的需要組織敘述時間，再依據作品內容變化加強對敘述時間的有效處理，從而達到情節內容渲染的效果。經過導演的構思設計，明確作品中所需的時間過程，讓經過規劃設計的時間不僅滿足故事情節的需要，還能符合受眾的觀賞心理，比如將大部分時間分配給主要情節，防止過渡性情節的展現過于拖沓[3]。

2020年，樂山正一手抓新冠肺炎防控，一手抓經濟社會發展，確保疫情有效防控后搶先起跑、搶占先機。全市各大景區也正緊鑼密鼓地對標提升，練好內功。為形象展示樂山富集的旅游資源、推動研學旅游發展、提高旅游宣傳效果，策劃拍攝推出了12集樂山研學旅游系列視頻——“網絡研學云游樂山”，分別為：《金頂祥光》《峨眉問茶》《峨眉楨楠》《飛來神殿》《峨眉武術》《良寬詩碑》《樂山大佛》《麻浩崖墓》《嘉州古城》《嘉州綠心》《夜游大佛》，每集時長15分鐘左右。專題片每期選擇一個知識點，以主持人游覽、體驗作為貫穿全片的經線，以專家、學者和金牌導游等的采訪作為緯線，并適時概括提煉知識點，綜合運用航拍、地拍等拍攝方式，突出運動感、快節奏、煙火氣，風格唯美、鮮活、現代、時尚，經緯交織、縱橫勾連、層層遞進、抽絲剝繭。導演在時間設計上創新地將文旅宣傳片與網絡云課堂進行了嫁接，將“靜景樂山”展示與研學探秘充分結合，兼具知識性、可看性和趣味性，通過國內國際網絡傳播，產生了很好的社會反響。

（二）強調時間的假定性

強調藝術作品中時間的假定性，為節目留下適當的空白時間。導演在選擇時間設計技巧的時候應尤為注重時間的假定性，電視劇正式播出前，需要對電視劇做出時間假定，這是因為在播出時會受到各種因素的影響，比如節目內插播廣告，或重大節日影響電視劇對集數和故事情節的編排。

（三）劃分連續性與非連續性時間

電視藝術作品中，故事情節發展的時間進程通常是從開始到結尾，這兩個時間安排一般是相對而言的，一個是情節的正式開始，另一個是情節的結束，而情節的結束往往是下一個情節的開始。對于電視藝術來說，時間也是從起點走向終點的變化過程，在時間的連續性發展過程中，為了滿足情節內容的需求，導演會對時間做出分割處理，有的時間是連續的，故事情節相互銜接，有的會在段落中存在非連續時間，以閃回與閃前的處理方式，實現對倒敘與插敘的故事情節描述，使時間安排看起來更加合理。從電視藝術作品的整體來看，時間具有非連續性特點，人們需要將非連續的時間回歸到連續的時間中，讓藝術作品的整體時間更加連續，所以導演在時間設計時需要保證整體時間的連續性，避免情節中的時間具有非連續的狀態，防止故事邏輯發生混亂。集中在導演時間設計方面，如今人們的生活節奏不斷加快，觀看電視時如果間隔時間較長，不僅會讓觀眾感到疲勞，觀眾也會對電視劇評價不高，為了避免觀眾產生疲憊的心理，導演需要合理把握時間安排。

（四）把握觀眾的心理時間

將作品播放的時間和屏幕中敘事的時間綜合在一起后，觀眾的心理會產生特殊時間感，這種情況具有非現實的特點，一般表現為節奏的快慢。節奏較快的時候，觀眾會發現情節中的時間被加快；節奏較慢的時候，觀眾會發現故事時間被延長，這樣的感受與觀眾對情節參與的強烈度有關。通常比較緊張刺激的情節會讓人的精神與注意力集中，情感上對故事情節的參與性更強，感覺這部分時間很短；情節上平平無奇，人物冗長的對話會減弱吸引力，分散觀眾注意力，從而感覺情節過渡時間較長。所以作品內的敘事時間以及播放時長，一般與觀眾心理時間不同。

（五）旁白字幕的時間

在一部影視作品或者一集電視劇中，往往存在著旁白字幕時間過多的現象，導致觀眾的觀看節奏被打亂，其對作品的評價受到影響。如何節約旁白時間，加強對字幕的時間設計，這對工作人員的專業性提出較高要求，不僅要對電視劇情節概括到位，還要讓觀眾明白情節想要表達的內涵，扭轉觀眾對作品的評價。因此，導演應掌握時間設計技巧，把握好旁白字幕時間，從而呈現出最佳觀看效果，使受眾在觀看的時候感到舒適。

（六）壓縮時間與延伸時間

由于電視藝術作品的時間具有自由性與假定性，導演可以發揮其潛能，結合自身想象力，以多種方式駕馭時間，從而為作品創造出更加多姿多彩的內容。依靠時間的假定性，采用時間變形的方式簡化作品敘事過程，豐富故事內涵。常見的時間變形方式如下：

（1）壓縮時間，為了加速時間進程，將冗長的情節刪減處理，從而達到“有話則長，無話則短”的目的。比如作品中需要描寫一個書生進京趕考，風餐露宿最終來到了京城，但是導演沒有向受眾展示他在路途中的故事，而是將時間過程進行壓縮，短短的幾個鏡頭敘述結果，將更多的時間留給書生來到京城后發生的事，強調故事情節的主次。藝術創作中，導演十分重視對時間的壓縮，從而更好利用銀幕時間。再比如美國影片《公民凱恩》中有一個十分典型的壓縮時間的案例，該段落最開始展現的是凱恩和第一個妻子艾米麗相親相愛，隨后開始有著爭吵，直到矛盾被激化到無法調和的地步，最終兩個人的感情完全破裂，整個過程一共經歷了9年的時間，卻在影片中被壓縮為2分鐘。導演將影片中主人公和妻子相處的9年時間始終處理在同一個空間環境中，所有的鏡頭都在餐桌周圍，再通過窗外景色的改變和人物服裝發飾的變化，暗示時光的流逝。最開始，兩個人共進早餐、感情炙熱，隨后因為觀點不同而相互冷言冷語，再到后來雖然共處一室卻無話可說，男主人公看的是自己創辦的《問世報》，女主人公看的卻是他對手創辦的《紀實報》，導演在時間安排上就是為了暗示兩個人的情感已經破裂[4]。

（2）延伸時間，旨在烘托氛圍，以達到更感人的藝術效果。一般延伸時間的方法主要有以下幾種：通過延伸空間獲得延伸時間的效果，比如蘇聯影片《戰艦波將金號》中德薩階梯上軍警槍殺百姓的片段，整個片段用時5分30秒，卻由155個鏡頭剪輯而成，實際場景內的階梯很短。驅散群眾實際上不需要那么久，但導演想要表達現場的慘烈，有意識地將時間延伸處理了。還有一種延伸時間的方法就是利用人物內心的心理活動時間，人們在社會活動中如果遇到了意外狀況，往往內心會在瞬間產生微妙變化，此時心理活動十分復雜，這一情況在藝術作品中能夠延伸為十分漫長的經歷。比如《雁南飛》里主人公與德國法西斯作戰，他背著受了傷的戰友艱難地行走在樹林中，突然一聲槍響他被榴彈射中，于是手扶著身邊的樹一點點地倒下，這時隨著仰望天空的視線，攝像機試圖以人物主觀視角進行仰拍，從而展現不同的畫面：天空中的樹旋轉、家中的樓梯、和未婚妻相會……在眾多鏡頭中，畫外傳來戰友的呼喊聲，聲音回蕩在畫面中，顯得作品更加凄楚[5]。藝術作品的時間設計中，導演會采用鏡頭的角度變化延伸時間，比如《晴朗的天空》中，軍用列車經過一個小站，預告火車會停靠短暫的時間，軍人親友得知該消息后來到站臺等候列車，但是火車沒有停下來，而是在人群面前疾馳而過，這個場面顯得震撼人心。雖然群眾呼聲吶喊，但火車依然無情地離開，整個畫面就是通過鏡頭視點的變化達到時間的延伸效果。

四、總結

總而言之，通過對電視藝術作品形式的概述，詳細分析電視藝術作品中的時間分類，以及導演在時間設計中的技巧應用，把握規定時間與敘述時間的差距，強調時間的假定性，科學劃分連續性與非連續性時間，把握觀眾的心理時間和旁白字幕的時間。與此同時，正確使用壓縮時間與延伸時間的方式突出電視藝術作品中時間的假定性與自由性，豐富作品內容，簡化敘事過程，強化作品藝術效果，從而更好地吸引觀眾目光。