新時代鄉(xiāng)土題材扶貧劇的類型模式探究

于美佳 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

在敘事時間上，主旋律扶貧劇作主要分為扶貧事跡完成時以及扶貧現(xiàn)在進(jìn)行時，前者的敘事時間為回憶式鋪展，后者的敘事時間則與現(xiàn)實(shí)平行。在制作時間上，以全面精準(zhǔn)扶貧政策為界，分為常規(guī)鄉(xiāng)土農(nóng)村題材電視劇和全面精準(zhǔn)扶貧后的主旋律反映劇集。常規(guī)鄉(xiāng)土農(nóng)村題材電視劇，創(chuàng)作動機(jī)為贊揚(yáng)貧困主人公的努力，展現(xiàn)鄉(xiāng)土風(fēng)貌，副線才是展現(xiàn)農(nóng)民的創(chuàng)業(yè)、擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的情景。在精準(zhǔn)扶貧政策成立后，聲量浩大的特色扶貧展開，傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材電視劇便繼承發(fā)展為反映精準(zhǔn)扶貧事跡的類型化主旋律扶貧劇。為扶貧事跡而作，感扶貧之艱而發(fā)，此時創(chuàng)作動機(jī)是展示精準(zhǔn)扶貧事業(yè)，迎合主流意識形態(tài)，將精準(zhǔn)扶貧的優(yōu)秀成果對外展示宣傳。扶貧二字奠定了劇作的主要內(nèi)容體現(xiàn)，而主題性創(chuàng)作則是作為展現(xiàn)國家意志主旋律的類型劇作的先入原則，主題驅(qū)動決定一切。本文對類型模式的分析則主要著力于扶貧劇的主題性在電視劇劇作中呈現(xiàn)的特點(diǎn)。

一、扶貧群像劇

（一）集體情感與個人實(shí)境的沖突

群像劇集，是以多個人物主角為切入點(diǎn)，對要闡述的事物的全景敘事的全景呈現(xiàn)。對人物的群像描寫需要對各行各業(yè)，不同階級差距的人進(jìn)行同等程度的表現(xiàn)，目的是表現(xiàn)政府政策幫扶覆蓋面的全面性。在群像劇集里，因?yàn)槿宋锍鰣鰣龃沃匾韵喈?dāng)，在人物瓜分場面的同時，故事線相對平行且交叉呼應(yīng)，于是節(jié)奏更加快，情節(jié)更加富有戲劇性，同時也就意味著故事中的人物角色則更加功能化。……