關于電影“吸引力”與電影“敘事”的思考

王若楠 山西師范大學

自1895年12月28日盧米埃爾兄弟以公開售票的形式在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的“印度沙龍”里公映了《工廠大門》《火車進站》等數十部黑白無聲短片開始，關于“光與影”的第七藝術電影開始登上歷史舞臺，同時也標志著以盧米埃爾兄弟為先驅的紀實主義電影美學的誕生。而受到盧米埃爾兄弟深刻影響的梅里愛則另辟蹊徑，將特殊技巧和戲劇因素引入了電影，開創了電影的戲劇美學傳統。電影自誕生以來就有著與生俱來的吸引力，這種吸引力不是紀實美學或戲劇美學賦予的，而是電影本身的吸引力。

一、早期電影被遮蔽的“吸引力”

在吸引力電影的概念尚未被正式提出之前，早期電影已經隱約走上了敘事電影主導的道路，如梅里愛所創造的銀幕戲劇，用電影特技在驚艷觀眾的同時，也在再現著其所幻想的神奇世界；再如埃德溫·鮑特在《一個美國消防隊員的生活》中首次開創了剪輯的手法，用鏡頭作為構成場景的基本元素巧妙地推動故事情節的發展；而格里菲斯受狄更斯小說的深刻影響，在《一個國家的誕生》中首創了“最后一分鐘營救”的平行剪輯手法，將兩個及以上平行時空發生的事情進行交叉剪輯，增強了故事的懸念性和緊張感。可以看出，早期的電影人都意識到了電影本身可以作為一種講故事的敘事媒介，他們對電影的研究也往往側重于敘事剪輯方面，盡管這種研究方法揭示了電影的某些特性，但并非是全面的，它既存在著對以上電影人作品誤解的可能性，也無法解釋影響1906年之前電影的真正力量是什么[1]。……