地級臺電視文藝導演綜合素質新探究

劉萍 山東省東營市廣播電視臺

電視文藝是電視和文藝的結合體，是運用電視技術對文學、藝術和文藝演出進行二度創(chuàng)作，形成的一種獨特的藝術形式。這種“電視化”的藝術作品，帶給觀眾獨特的審美享受。作為電視文藝節(jié)目的核心和靈魂，電視文藝導演的綜合素質直接影響作品的品質。與中央臺和省、衛(wèi)視臺相比，地級臺的電視文藝工作在資金、人才、設備等資源存在先天不足。為了事業(yè)發(fā)展，地級臺電視文藝工作有時還要搭載創(chuàng)收功能，這就為電視文藝導演提出了更高的要求。除了過硬的政治素質，一名優(yōu)秀的地級臺電視文藝導演應該具備哪些素質和能力？

一、專業(yè)知識和藝術素養(yǎng)是本領保障

（一）豐富的電視專業(yè)知識必不可少

電視文藝作為一門綜合藝術，是電視和文藝的結合體。作為一名優(yōu)秀的電視文藝導演，應熟稔電視攝錄編播專業(yè)知識。現(xiàn)實工作中，很多優(yōu)秀的電視文藝導演往往是資深電視業(yè)務工作者，有著扎實的專業(yè)知識功底，熟悉節(jié)目前期拍攝、后期制作、非線性編輯以及演播室、轉播車的設備技術，充分了解電視節(jié)目的生產(chǎn)流程。[1]技術的進步對藝術創(chuàng)作起到了推動作用，提供了更多選擇。現(xiàn)實工作中，許多電視文藝導演擁有深厚的技術背景，熟悉技術設備原理與操作，掌握信號傳輸技術理論。以綜藝節(jié)目為例，演出設備電腦程序的科學編排，非“一景到底”的舞臺設計安裝，需要電視文藝導演對設備性能充分了解，新業(yè)態(tài)對知識儲備的新要求。一個“懂技術的導演”，與沒有技術背景加持的導演相比，在節(jié)目策劃與創(chuàng)作方面有著更高競爭力，其創(chuàng)作成果通常呈現(xiàn)出更高級的形態(tài)。扎實深厚的電視專業(yè)知識積累在電視文藝節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)中發(fā)揮著巨大的作用。

（二）深厚的藝術素養(yǎng)是核心競爭力

藝術素養(yǎng)是指人對藝術的感受、體驗、評價和能動創(chuàng)造的能力。是“審美修養(yǎng)”或“美學修養(yǎng)”的主要內容，包括對藝術理論、藝術史知識的掌握，對藝術創(chuàng)造、藝術鑒賞、藝術發(fā)展規(guī)律的理解，以及對藝術的感受力、想象力、判斷力、理解力、創(chuàng)造力等。[2]一名優(yōu)秀的電視文藝導演應充分學習掌握音樂、戲曲、舞蹈、器樂、曲藝、書法等各類藝術形式的專業(yè)知識和表現(xiàn)規(guī)律，并對各類藝術形式的更新迭代、推陳出新有著敏銳的洞悉力。廣泛汲取藝術營養(yǎng)，不斷提升自己的藝術素養(yǎng)和審美能力。同時精通節(jié)目的編排和策劃，不斷優(yōu)化自己的知識架構，將豐富的藝術沉淀實踐于創(chuàng)作生產(chǎn)，努力打造與時俱進、富有時代感的藝術精品。

二、創(chuàng)新能力應優(yōu)先加持

作為地級臺的電視文藝導演，應始終保持敏銳的藝術感知力，始終保持作品的時代感。實現(xiàn)這一目標離不開創(chuàng)新能力。新業(yè)態(tài)下，電視文藝節(jié)目傳達出鮮明的時代感，以綜藝節(jié)目為例，突出表現(xiàn)為：內容更“中國風”，形式更“科技感”和跨界融合，傳播更“跨媒體”等。創(chuàng)新越來越考驗電視文藝導演的智慧。我們欣喜地看到越來越多的電視文藝節(jié)目，給我們“眼前一亮”“耳目一新”的感受，通過節(jié)目我們可以窺見節(jié)目導演的創(chuàng)新功力。以綜藝晚會中的傳統(tǒng)雜技節(jié)目為例，前些年，雜技節(jié)目的展示通常局限于演員的專業(yè)技術發(fā)揮，節(jié)目編排往往不夠精美，節(jié)目舞臺效果局限于“力與美”的視覺體驗，演員動作難度高，演出順利，即認為節(jié)目成功。時至今日，觀眾對此類的節(jié)目表現(xiàn)形式已經(jīng)審美疲勞，更多優(yōu)秀的雜技節(jié)目呈現(xiàn)出更高級的表現(xiàn)形式。比如我國傳統(tǒng)雜技中的“踢傘”表演，筆者觀察到2022山東新年文藝晚會雜技魔術專場中的一個“踢傘”節(jié)目，賦予了雜技節(jié)目更高的藝術水準。節(jié)目伊始，大屏幕、燈光、音響等聲光電效果聯(lián)合呈現(xiàn)出濃郁的江南雨巷氛圍，隨著悠揚的背景音樂，一名秀麗的江南女子撐著油紙傘從舞臺底部緩緩走出，誦讀演員“隔空”登臺，誦讀戴望舒的經(jīng)典詩歌《雨巷》。隨著音樂、誦讀，身著民族風情長裙的雜技演員次第登臺，將舞蹈與“踢傘”雜技融合表演，動作編排精美，表演專業(yè)到位，為觀眾呈現(xiàn)了一個如詩如畫、美輪美奐、極富藝術感染力的精彩演出。一檔優(yōu)秀的電視文藝節(jié)目，離不開堅硬的“文化內核”。該節(jié)目將雜技與音樂、詩詞、誦讀、舞蹈、民族服飾等多種藝術元素跨界融合，加上舞臺、大屏幕、燈光、音響等聲光電技術的加持，呈現(xiàn)出較高的文化內涵、藝術水準，節(jié)目導演功不可沒。還有2022年江蘇衛(wèi)視跨年晚會中，薛之謙演唱了一首歌曲，觀眾在欣賞歌手和舞伴表演的同時欣賞到了借助綠幕技術現(xiàn)場摳圖呈現(xiàn)出的一個大型魔術節(jié)目。歌曲、舞蹈、魔術有機融合，相得益彰，美不勝收，妙不可言，為觀眾獻上視聽盛宴，充分詮釋了該節(jié)目電視文藝導演的創(chuàng)新能力。

三、良好的統(tǒng)籌能力是制勝法寶

電視文藝作品創(chuàng)作生產(chǎn)是集體勞動、系統(tǒng)工作，需要多個部門和多名工作人員聯(lián)手完成。作為節(jié)目的核心，電視文藝導演既是節(jié)目標準的制定者、創(chuàng)造者、把關者，又是調度創(chuàng)作團隊積極性、合理配置各項資源、盤活整個項目的靈魂人物。因此，在負責節(jié)目藝術標準的同時，電視文藝導演必須具備強大的統(tǒng)籌能力，在工作中“長袖善舞”，將各項資源有機融合，發(fā)揮現(xiàn)有資源的最大能動性，優(yōu)質高效地完成節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)。[3]以一檔電視綜藝錄播節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)為例，在演出中，燈光、音響、LED大屏幕等都是在節(jié)奏和韻律中運行，各環(huán)節(jié)技術人員都需要精準執(zhí)行導演的各個指令，實現(xiàn)預定的藝術效果。有些工作看起來也只是鼠標點擊播放，但鼠標點擊的時間節(jié)點會直接影響節(jié)目效果，并可能決定這臺綜藝節(jié)目的成敗。一場晚會如果想要成功，應在演員、主持人、舞臺監(jiān)督、燈光、音響、大屏幕等多個重要環(huán)節(jié)配備現(xiàn)場導演，負責演出指令的下達，和相關人員共同完成專項工作，實現(xiàn)雙保險。這就要求電視文藝導演總攬全局，科學統(tǒng)籌，精準施策。一項電視文藝節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)通常包含策劃籌備、組織實施、后期制作三個階段。策劃籌備階段，電視文藝導演應掌握藝術作品的主題，運用專業(yè)知識對節(jié)目整個流程以及工作人員進行合理安排，盡可能實現(xiàn)資源利用率最大化，充分發(fā)揮各人員職能作用。虛心聽取工作人員的意見和建議，在不影響節(jié)目品質的情況下，創(chuàng)新策劃，積極為節(jié)目贊助方著想，以期實現(xiàn)創(chuàng)作團隊與甲方品牌影響力的雙贏。在組織實施階段，尤其在綜藝節(jié)目現(xiàn)場，積極發(fā)揮場面調度能力，指揮現(xiàn)場各工種工作人員精準到位、有效聯(lián)動。作為一臺演出的核心，創(chuàng)作團隊、演職人員、觀眾三大群體應緊密互動，導演要充分運用自己的專業(yè)知識和溝通協(xié)調能力，統(tǒng)籌全局，最終實現(xiàn)電視文藝節(jié)目的精品創(chuàng)作。后期制作階段，導演應積極召集“編前會”，就前期節(jié)目素材與節(jié)目后期制作思路與工作人員充分討論，就成片時間、節(jié)目品質提出具體要求，與工作人員隨時協(xié)調對接，確保在最短的時間內將節(jié)目完成。

四、實操是錘煉本領的最佳方式

實踐是檢驗真理的唯一途徑。一名優(yōu)秀的電視文藝導演，一定是有多臺節(jié)目的執(zhí)導經(jīng)驗，在實操過程中，不斷驗證自己的策劃正確與否，不斷發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實和想象之間的差距，然后在實操中不斷優(yōu)化自己的方案，積累豐富的專業(yè)工作經(jīng)驗，從而不斷提升創(chuàng)作能力，提高作品品質。曾經(jīng)有業(yè)內同行講道：“沒有干過一百場活動，不敢說自己會干活動。”就是在說實操的重要性。另一方面，對于一檔電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作生產(chǎn)來說，如果電視文藝導演了解每層工作的實際運作細節(jié)工作，并有此領域的實際工作經(jīng)驗，那么，在執(zhí)導這臺節(jié)目的時候，就會更加得心應手。正是豐富的實操經(jīng)驗，將電視文藝導演錘煉成為懂鏡頭、懂畫面、懂技術，懂舞美，有著較好藝術審美以及較高場面調度能力的行家里手。

五、提高融媒意識是業(yè)內共識

互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，打破了傳統(tǒng)廣播電視媒體一家獨大的格局。對于固守傳統(tǒng)媒體陣地的電視文藝導演來說，想實現(xiàn)作品的影響力和效益最大化已經(jīng)難上加難。可以說，已經(jīng)到了“融也得融，不融也得融”的境地。當下，“小屏娛樂”已成為大眾主流，以電視收視率評價電視文藝節(jié)目是否受歡迎的時代已經(jīng)一去不返。[4]除了常規(guī)電視傳輸途徑外，人們已經(jīng)開始習慣從朋友圈、頭條號這樣的半圖文半視頻傳播途徑進行交互體驗。傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目的制作方式也面臨更多挑戰(zhàn)，變革刻不容緩。對此，電視文藝導演要在傳統(tǒng)媒體公信力、權威性基礎上，扎扎實實做好內容生產(chǎn)，同時學會學習、借鑒、應用微信、抖音、網(wǎng)站等新型傳播形式，個性化創(chuàng)作，全媒體推廣。融媒體時代，一名優(yōu)秀的電視文藝導演必然會在策劃和創(chuàng)作生產(chǎn)、品牌宣傳中強化融媒意識，創(chuàng)新方式、方法，拓展思維、理念，多角度思考，多維度運營，賦予節(jié)目更高的競爭力、傳播力，實現(xiàn)節(jié)目的社會效益和經(jīng)濟效益的最大化。

六、擔當奉獻是最優(yōu)秀的素質

有擔當才是真情懷，擔當成就偉業(yè)。實干是對事業(yè)最大的擔當。地級臺條件有限，資金、人才、設備捉襟見肘，想要在工作中實現(xiàn)突破，創(chuàng)造新的高度，不但需要敢為人先的勇氣和魄力，還要付出巨大的犧牲和努力。很多地級臺內部管理機制僵化，績效考核不夠科學，職工工作積極性一定程度上降低。作為節(jié)目的核心人員，電視文藝導演如果沒有良好的職業(yè)道德和敬業(yè)精神，很難完成精品生產(chǎn)。尤其在重點項目、大型活動運營中，電視文藝導演應總攬全局，“干”字當頭，勇挑重擔，攻堅克難，身先士卒，身體力行，工作“一把抓”。越是急難險重，越是勇往直前，帶領團隊開拓創(chuàng)新，擔當奉獻，精益求精，爭創(chuàng)佳績。對于地市級電視文藝節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)來說，因人才短缺，工種扁平化，導演可能既是策劃、導演、制片人，又是活動方案、合作協(xié)議、主持詞、短片文案、工作運行分工方案、項目工作總結等材料的撰稿人，演員協(xié)調調度、舞美設計、電視直播錄制方案的制定，甚至導播、后期編輯等很多工作都要親力親為。工作頭緒多、任務重，項目一旦啟動，“五加二”“白加黑”，加班加點是工作常態(tài)，體力精力都要巨大付出，這就要求優(yōu)秀的電視文藝導演必須具備良好的職業(yè)素養(yǎng)和道德品質，擁有強烈的事業(yè)心、工作責任感和擔當奉獻的職業(yè)精神，堅定不移做“實干家”，帶領團隊敢打硬仗，善打硬仗，就一定能夠實現(xiàn)工作的新突破，推動電視文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

七、結語

電視文藝導演作為電視文藝節(jié)目的核心與靈魂，對節(jié)目的品質有著至關重要的作用。新業(yè)態(tài)下，一名優(yōu)秀的電視文藝導演應具有過硬的政治素質、豐富的電視專業(yè)知識和藝術素養(yǎng)、優(yōu)秀的創(chuàng)新能力和統(tǒng)籌能力、身經(jīng)百戰(zhàn)的實操經(jīng)驗、現(xiàn)代化的融媒意識以及擔當奉獻的職業(yè)精神，為地級臺“半壁江山”的電視文藝節(jié)目生產(chǎn)提供堅實有力的人才保障，帶領團隊創(chuàng)作出思想精深、藝術精湛、制作精良的電視文藝節(jié)目，與新聞宣傳并駕齊驅，構建新時期地級臺發(fā)展新格局。