國產現實題材電影的類型化創作
——以《送你一朵小紅花》為例

張貝 江蘇師范大學

一、現實題材電影的創作轉向

大衛·波德維爾在《電影詩學》中提到現實主義電影，將其特征定性為“展現真實的場景以及真實的問題”。中國早期優秀現實題材作品，注重塑造典型的藝術形象，凸顯尖銳的社會問題，反映社會文化歷史和倫理體系，象征性、寓意性的場景和對白占主導，在外來大片的沖擊下關注度和票房都相對慘淡。但隨著時代的發展和各種社會問題的日益凸顯，國產現實題材電影在數量日益上漲的情況下開辟出類型化創作的趨勢，在商業化背景下闡發新的社會現實和社會哲思。從“非類型化”到“類型化”的現實題材電影創作最重要的一點是導演“個人風格”的淡化。在很長一段時期中國現實主義電影都帶有嚴格的“非類型化”標簽，但在時代發展和消費主義推動下，一直在主流邊緣游離的冗長緩慢、赤裸裸展現社會現實的電影帶著強烈的商業性重回主流，很多作品在迎合市場的同時卻缺乏了最重要的人文關懷。但其中也不乏在現實主義基礎上通過類型化創作手法實現雙贏的影片。

2019年上映的《我不是藥神》產生現象級景觀，以類型片的敘事模式將邊緣病患群體推向主流視野并推動醫療改革。隨后以病患為題材的現實主義作品也都展現出了不俗的實力。《送我上青云》《小偉》《送你一朵小紅花》等影片都以直擊人心的洞察力將眾多社會現實與病患的生存狀態、心理掙扎呈現出來。票房口碑兩面開花的眾多現實題材影片，無一不是在商業化趨勢下將現實題材作品創作手法進行新的轉向。……