新時期中國主旋律電影的敘事策略研究
——以《長津湖》為例

楊逸 張子卓 任雪婷 湖北文理學院

電影是敘事的藝術。波德維爾說：“敘事是人類把握世界的一個基本途徑”。近年來，隨著影片市場化的進展，主旋律影片勢頭強勁。戰爭電影巨制《長津湖》是近兩年來最受關注的電影之一，由中國著名三大電影導演聯合執導，投資巨大。它擁有空前巨大的投資制作規模和頂級的特技制片隊伍，目前票房在中國國內電影史上排名第一位，實現了口碑與票房的雙豐收。作為一部具有里程碑意義的國產戰爭片，《長津湖》在電影敘事方面達到了新的高度，將主旋律電影推向了高潮。

一、人物形象的新塑造

電影的核心就是人物。電影敘事應以人為本，并且把握人物細膩的情感。作為中國新時期主旋律電影，在人物形象的塑造上，以小細節呈現大歷史，以小人物謳歌大時代。從這一角度來看，《長津湖》不僅是國產戰爭電影的新高峰，更是一部彰顯人性光芒的革命英雄主義史詩。具有“人情味”的英雄主義人物形象更易于觀眾接受，具有真實感和平民化的人物更容易讓觀眾產生共情。《長津湖》塑造了伍千里、伍萬里、梅生、雷公等英雄人物形象，實現了人物形象的新塑造。

（一）英雄人物的平民化

英雄回歸本質亦是凡人。人物形象只有具體和真實，影視作品才能做到真實。新時期主旋律電影在不斷探索中尋求塑造平民化英雄之路。林超賢在影片《紅海行動》中就開始進行了實踐。林超賢延續他慣有的風格，在影片《長津湖》里將鏡頭聚焦于伍萬里這個小人物。……