《崔敬邕墓志》書法風(fēng)格探賾

《崔敬邕墓志》全稱《魏故持節(jié)龍?bào)J將軍督營(yíng)州諸軍事營(yíng)州刺史征虜將軍太史大夫臨青男崔公之墓志銘》，楷書， 29行，每行29字。刻于北魏熙平二年（517），清康熙十八年（1679）此志于河北安平縣出土，清康熙三十年（1691）冬由知縣陳宗石將此志砌入鄉(xiāng)賢祠壁，當(dāng)時(shí)朝士爭(zhēng)欲致之，拓?zé)o虛日，未及二十年而石已裂盡。《崔敬邕墓志》書法落落自得，不為法度" 所拘，與一般北魏刻石質(zhì)直峭厲之風(fēng)相比，頗多異趣。[1]

一、圓渾高古的點(diǎn)畫

裘錫圭先生在《文字學(xué)概要》中提出，“把南北朝時(shí)期看作楷書的開端，把魏晉時(shí)期看作隸、楷兩個(gè)階段的過(guò)渡階段”[2]。刻于北魏后 期的《崔敬邕墓志》（圖 1）中，點(diǎn)畫線條多有濃厚的篆隸筆意，篆書的中鋒、圓轉(zhuǎn)，隸書的一波三折，使得其線條質(zhì)感圓渾、剛?cè)岵?jì)。

《崔敬邕墓志》中的長(zhǎng)線條的書寫是十分具有代表性的。與大部分碑刻作品用刀直率、單刀直入的直爽不同，它常常似隸書用筆一波三折，筆畫的提按和方向的變化十分豐富，用筆筆致圓渾，一筆之中俯仰按輕重分明。如長(zhǎng)橫起筆多藏鋒，“其”“安”字中都是圓筆藏鋒，帶有明顯的提按，由細(xì)到粗；“平”字中的長(zhǎng)橫露鋒起筆，更加細(xì)勁挺拔。此志中的長(zhǎng)橫，行筆過(guò)程中大多一波三折，通過(guò)不斷提按變換方向，方圓兼?zhèn)洌瑩u曳生姿。長(zhǎng)撇是隸書用筆筆意所在，先上推筆毫斜切起筆，末端捻筆外旋，略提向左上或再回筆收鋒于線中。長(zhǎng)捺如“含”字中的人字頭的捺，中間有明顯的提按粗細(xì)變化，末端自然出尖。走之底的書寫如“遠(yuǎn)”字也大多同樣，最后收筆稚拙。值得一提的是，要“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，避免過(guò)于強(qiáng)調(diào)這里所說(shuō)的收筆形態(tài)，那樣容易顯得過(guò)分生硬滯筆。

《崔敬邕墓志》中筆畫的轉(zhuǎn)折處理十分豐 富。如“為”字中有三處橫折，其處理各不相同，刻手在前兩筆轉(zhuǎn)折處通過(guò)橫畫的一俯一仰來(lái)體 現(xiàn)變化，最后一筆橫長(zhǎng)折短的橫折鉤圓轉(zhuǎn)下刀 一筆完成，最后出鉤應(yīng)為另起一筆的搭接，這 種接筆亦是此志的鉤畫常見的一種出鉤方式； “德”字的橫折與唐楷極為相似，褚遂良《雁 塔圣教序》中常有此種橫折，轉(zhuǎn)折方筆切筆，斜短豎由粗變細(xì)。這也是魏碑作為過(guò)渡性書體 的獨(dú)有表現(xiàn)。“潤(rùn)”字的門字框的幾個(gè)橫向筆 畫以及橫折鉤都采用平接的方式，在碑刻作品" 中也多有出現(xiàn)，私以為初看大可以看作是刀刻 略顯生硬，但“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，在書寫時(shí) 處理為隸書用筆亦未嘗不可。采用隸書常用的 搭接方式，將橫折鉤一分為二，在轉(zhuǎn)折處另起 一筆虛接，線條質(zhì)感也會(huì)更顯古意。此志中橫 折的處理有連有斷，虛實(shí)相生，有弧形圓轉(zhuǎn)，也有方形硬折；有外圓內(nèi)方，也有外方內(nèi)圓，跳宕活潑，十分豐富。

《崔敬邕墓志》中的點(diǎn)畫中蘊(yùn)含行草書筆意，“深”字三點(diǎn)水中點(diǎn)和提自然連筆，右半部分禿寶蓋省略左點(diǎn)，橫鉤順勢(shì)連筆；“云”字中雨字頭點(diǎn)畫的省減和方向的變化，“正”字均是直接應(yīng)用行書部件的結(jié)體。在以上字中線條的自然擺動(dòng)，都帶有明顯的行草書線條和用筆。這一點(diǎn)在北魏大多數(shù)墓志中較為少見，而此志中多有直接采用行草書字形將結(jié)體簡(jiǎn)化的情況， 且刻手刀法巧妙，粗細(xì)提按十分豐富，也體現(xiàn)出了用筆的流動(dòng)性，粗而不僵、細(xì)而不" 弱，飄逸流動(dòng)。

值得注意的是，碑刻與書丹墨跡是有很大差別的。碑刻作品由于是刀刻的原因，出方筆、有棱角是順勢(shì)而為，較為容易，刀刻圓渾才更為困難。《崔敬邕墓志》外柔內(nèi)方，筆致圓渾，應(yīng)是刻工中的“好手”所作。其線條質(zhì)感圓渾，多篆隸筆，一般情況下碑刻作品橫畫的處理大多“斜入斜削”，形成爽利硬挺的方筆筆形的居多，《崔敬邕墓志》中橫畫起筆多作藏鋒處理，多橫排疊的情況起收筆各不相同，變化十分豐" 富，每一字中幾乎沒有雷同的筆畫形態(tài)。與此同時(shí)不可忽略的是，在《崔敬邕墓志》中也有" 許多刀刻痕跡過(guò)于明顯、略顯刻意做作的筆畫形態(tài)，如許多捺畫處理均是一波三折，到末端的捺腳向下收筆，處理過(guò)重。這種粗重略顯笨拙刻意的捺腳在此件作品中不為少數(shù)，可以視為此志捺畫的標(biāo)志性書寫形態(tài)。

“大抵書手有工拙，鐫刻有高下，石質(zhì)有佳惡，未可一概論也。”從作品的誕生開始就有偏差的出現(xiàn)，如受刊刻的刻手水準(zhǔn)、石質(zhì)等因素的影響；再至流傳過(guò)程中有留存環(huán)境的不確定性、傳拓的拓工拓法的不同、拓工用力輕重的不同、紙質(zhì)厚度不同形成不同模樣的拓片；再到現(xiàn)代字帖印刷質(zhì)量有高有低等等，這一系列的主、客觀因素使得呈現(xiàn)在當(dāng)代人眼前的碑刻作品都是失真的、遠(yuǎn)離原作的，這些也都是對(duì)習(xí)書者眼光和綜合素養(yǎng)的考驗(yàn)。

二、氣象清穆的結(jié)體

沙孟海先生將魏碑的結(jié)體分為“平劃寬結(jié)”與“斜劃緊結(jié)”兩大類。筆者認(rèn)為《崔敬邕墓志》介于兩者之間， 不可籠統(tǒng)而論。與《元楨墓志》《元顯俊墓志》等此類斜劃緊結(jié)的代表作品相比， 《崔敬邕墓志》并不過(guò)于緊湊，字內(nèi)有留白，更顯雍容平和；與《姬靜墓志》《元悌墓志》《元略墓志》等橫畫平直、字形扁方的墓志相比，它又更顯緊密秀妍。《崔敬邕墓志》形成" "了其獨(dú)特的雍容平和、氣象清穆的結(jié)體風(fēng)格。

楊宏《北魏石刻楷書構(gòu)形系統(tǒng)研究》中講 道： “在北魏后期的五六年間，墓志文字表現(xiàn) 為兩大特征：一方面楷體風(fēng)格發(fā)展得更為純熟，精品迭出；另一方面在個(gè)別墓志中出現(xiàn)了少量 隸、篆的字形，北朝后期的復(fù)古傾向此時(shí)在墓 志文字上已見端倪。”[1] 此志刻于公元517年，為北魏晚期作品，處于過(guò)渡時(shí)期的《崔敬邕墓 志》觀其結(jié)體是構(gòu)形十分豐富的。

一是有體勢(shì)活潑、典雅秀妍者。這一類字 大多結(jié)構(gòu)豎長(zhǎng)， 橫畫多向右上傾斜， 左低右高，重心居上。“美”字與“陵”字的右半部分都是上緊下松，橫畫排疊緊湊傾斜，下部撇捺自然舒展，寬窄對(duì)比也是十分明確。“遠(yuǎn)”字作 為一個(gè)半包圍結(jié)構(gòu)的走之底字形，處理得也是 十分巧妙，橫畫與橫折折撇穿插避讓。以上均 反映出這件作品在結(jié)體上的成熟性已經(jīng)偏向唐 代楷書，但與唐楷的法度森嚴(yán)還是有一定差距，這也使得其比唐楷更多了些稚拙趣味。

二是有體勢(shì)寬博者。這類字形在《崔敬邕 墓志》中也占有很大比重， 如“之”字。在《崔敬邕墓志》中之字出現(xiàn)繁多，但整體字形均為 蕭散平直，橫撇和捺畫之間間距較大，只在筆 畫形態(tài)上做區(qū)分。“中”字以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，應(yīng)是懸針豎做主筆，整體字形豎長(zhǎng)，而此志中處理為寬博姿態(tài)。“是”字沒有突出主筆，捺畫收緊縮短，只將長(zhǎng)橫打開，這些字形均是字內(nèi)留白較大，整體更取橫勢(shì)，字形扁方寬博。

三是有造型獨(dú)特、巧奪天工者。在此志中還有很多字通過(guò)改變筆畫的形態(tài)、長(zhǎng)短，因勢(shì) 賦形，使得整個(gè)字舊貌換新顏，姿態(tài)奇絕。其 中有很多使用的是異體字，正是這些獨(dú)特的字 形結(jié)體使得《崔敬邕墓志》風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在 一眾墓志作品中具有極高的辨識(shí)度。如“崩”字，“朋”字的豎撇變?yōu)樾逼玻績(jī)A斜豎向排疊，

如高山峭壁上蜿蜒纏綿互相交錯(cuò)的藤蔓，顧盼 生姿。“尊”字中橫畫夸張地拉長(zhǎng)，字勢(shì)獨(dú)特 的同時(shí)線條也是清雋爽利， 長(zhǎng)橫起筆藏鋒使轉(zhuǎn)，像一根繃緊的弓弦，韌勁十足。“號(hào)”字采用 異體字形結(jié)構(gòu)的同時(shí)，又在異體字的基礎(chǔ)上再 一次發(fā)生了改變，右邊的橫鉤變?yōu)闄M折鉤，視 覺上整個(gè)右半部分由獨(dú)體字變?yōu)榱松舷陆Y(jié)構(gòu)，

十分特別。“佐”字和“沉”字一樣，都將撇畫夸張地拉長(zhǎng)，“左”的長(zhǎng)撇穿過(guò)左邊的單人" "旁垂露豎腳下，甚至原本左右結(jié)構(gòu)的字形視覺上都發(fā)生了改變。“痛”字與此志中所有的“疒”字旁的字一樣，不將“疒”的長(zhǎng)撇打開，而是" "將短橫變長(zhǎng)橫，飄逸的長(zhǎng)斜撇變?yōu)槎檀俚呢Q鉤形態(tài)，整體豎長(zhǎng)的字形變得方正，憨態(tài)可掬。

孫過(guò)庭《書譜》論書法云： “初學(xué)分布，但求平正。既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕。既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”“初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書俱老。”[2]《崔敬邕墓志》巧妙地利用穿插避讓、同向排疊、倚側(cè)等手段使得字形千變?nèi)f化，點(diǎn)畫巧妙搭配，字形自然收放聚散，可謂奇正相生，險(xiǎn)絕與平正平衡共生，意味無(wú)窮。

三、落落自得的章法

“黑之量度為分，白之虛凈為布。”[1] 章法是整幅作品的空間布白，是通過(guò)字與字、行與行的安排布置來(lái)表現(xiàn)的。墓志作品的章法一般分為有界格和無(wú)界格兩種， 《崔敬邕墓志》

就屬于有界格的作品。與《崔敬邕墓志》（見" "圖2）同時(shí)期的代表作如《李璧墓志》（見圖3），后者沒有完全遵守界格安排， 它字形大小不一， 縱橫變化更加明顯，更似行書章法，整體畫面跳宕，與《崔敬邕墓志》相比更顯活潑。《崔敬邕墓志》中明顯的粗細(xì)對(duì)比不僅體現(xiàn)在單個(gè)字中，也體現(xiàn)在其塊面感的對(duì)比中，如圖2中" "“日”“之”“以”等大面積的留白與其周圍筆畫茂密排疊的“謚”“銜”“樹”“庭”“崩”等的疏密、粗細(xì)、重量感的對(duì)比十分明顯，也形成鮮明的空間虛實(shí)對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

北魏時(shí)期的碑刻大多既繼承了漢隸樸拙之美，同時(shí)又逐漸趨向規(guī)范有法度的唐楷，這種 特殊的過(guò)渡時(shí)期背景孕育出了北碑千碑千貌、百花齊放的局面。

《崔敬邕墓志》原石已軼，拓本也流傳極 稀，目前較好的版本僅有上海圖書館端方舊藏 本以及朵云軒費(fèi)念慈舊藏本，通過(guò)對(duì)比學(xué)習(xí)現(xiàn) 有資料，我們?nèi)钥捎|摸到其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng) 格。清代何焯評(píng)《崔敬邕墓志》曰：“入目初 似丑拙，然不衫不履，意象開闊，唐人終莫能及，未可概以北體少之也，六朝長(zhǎng)處在落落自得，不為法度拘局。”[2] 對(duì)《崔敬邕墓志》本體的 探究最終要落腳到當(dāng)下的書法臨摹與創(chuàng)作，需 要借鑒碑帖互補(bǔ)的學(xué)習(xí)方法。藝術(shù)是寬廣的、浪漫的，要廣收博取，避免將自己局限于方寸 之間。

[作者簡(jiǎn)介]張寧， 女，漢族， 山西運(yùn)城人，四川大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橹袊?guó)書法史。

[1]出自仲威《端方舊藏碑帖善本五種》，《收藏》2012年第13期。

[2]" "出自裘錫圭《文字學(xué)概要》（修訂本），商務(wù)印書館2013年出版。

[1]" "出自楊宏《北魏石刻楷書構(gòu)形系統(tǒng)研究》，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社出版。

[2]出自孫過(guò)庭《書譜》，選自《歷代書法論文選》，上海書畫出版社出版。

[1]出自笪重光《書筏》，選自《歷代書法論文選》，上海書畫出版社年出版。

[2]出自何焯《義門先生集》（卷八），《續(xù)修四庫(kù)全書》第1420冊(cè)。