“60后”“斜杠”達(dá)人

熱愛古典家具，跑遍半個中國。

張敬軻出身于木工世家，其曾祖父張云山和祖父張德潤，都曾是遼寧地區(qū)制作家具的大匠。

“因為家里的原因，我從小就喜歡老家具。我的曾祖父繪制了很多關(guān)于皇家家具的圖譜，把結(jié)構(gòu)、構(gòu)件分析得很到位。我小時候經(jīng)常對著這些圖譜，一看就是大半天。當(dāng)初工作時，有很多出差的機(jī)會，每次到外地，我都會抽空去看看當(dāng)?shù)氐睦霞揖摺？吹搅耍揖陀孟鄼C(jī)拍下來。”張敬軻介紹。

20世紀(jì)90年代初，張敬軻辭去工作，開始專業(yè)從事藝術(shù)事業(yè)。

因為聽說中越邊境線上有很多木雕手工藝和紅木家具，1995年，張敬軻特意去了趟越南，并在2000年再次到越南尋訪。

“2002年，我擁有了第一臺數(shù)碼相機(jī)。剛拿上相機(jī)，我就跑到浙江、福建尋找古典家具。2004年3月，我獨自一人從云南昆明出發(fā)，經(jīng)玉溪、紅河到廣西百色、憑祥、東興，又走海南、廣東，最后到福建漳州、廈門、石獅、泉州、莆田、仙游、福州，行程2000多公里，交通工具就是走走停停的縣城城際小巴、中巴，歷時3個月，走了300多個縣、鎮(zhèn)、村，看到了各式各樣的中國傳統(tǒng)家具。這一路我拍攝了幾萬張照片。”張敬軻回憶。

2005年春節(jié)期間，張敬軻從電視上看到一個節(jié)目：“節(jié)目拍攝地點是湖南鳳凰縣，從當(dāng)?shù)厝罕娂依铮乙谎劬涂匆娏藥准霞揖摺Ｕ率鍎傔^，我就迫不及待去了那里，看到了精致標(biāo)準(zhǔn)的明代家具，那是我第一次看到真正的明代家具。雖然凍得瑟瑟發(fā)抖，沒睡一個好覺，但那是我最開心的一次旅行。”

“那會兒我工作、活動的地點主要在北京，那兒京作、蘇作、廣作家具很多，還有一部分江西、山西、山東的老家具，但是中華腹地的傳統(tǒng)家具很少見。每個地區(qū)的建筑、家具都是獨具魅力的，我一直相信，創(chuàng)造三星堆文明的后人不可能沒有作為。從鳳凰縣回來休整了一段時間，我就跑到四川成都周邊去走訪。我用兩個月時間走訪了達(dá)州、閬中、廣安、廣元、巴中、綿陽、雅安、樂山、宜賓、瀘州的60余個村寨。當(dāng)時那些地方人煙稀少，原始生態(tài)保存得比較完整，為了拍攝古典家具建筑構(gòu)件，我最長一次近3天沒吃飯。這一趟下來收集了近10萬張的照片資料。”張敬軻表示。

“這些年的獨自旅行中，我被人搶過、偷過，被人強買強賣過，找不到吃飯的地方，住過四面透風(fēng)的房間。但我很快樂，不覺得累和苦。”張敬軻說。

2008年，張敬軻將10年來收集的古典家具資料編輯成明清家具專著《中國元素古典家具》，并翻譯成中英文對照版出版發(fā)行，書中來自四川的資料占了50%。

這是中國首部中英文對照介紹中國古典家具的專著，是2008北京奧運會期間向海外來賓重點推薦的圖書之一。現(xiàn)在，這部書已經(jīng)成為中外古典家具行業(yè)重要的設(shè)計參考工具書之一。

立足家鄉(xiāng)，復(fù)原了皇皇太極御用鹿角椅

看過眾多的中國古典家具之后，加之有家族傳承，張敬軻決定自己動手復(fù)原明清家具的珍品。他最終將目標(biāo)定在了沈陽故宮博物院館藏清太宗皇太極御用鹿角椅上。

鹿角椅就是用鹿角制成的椅子，按照中國古代傳統(tǒng)圈椅的形制，以鹿角的自然形態(tài)，巧妙地將鹿角反扣在方形底座上，充滿游牧民族的野逸之趣和粗獷氣質(zhì)。

目前，清朝皇帝使用過的鹿角椅僅存5把，1把收藏于沈陽故宮博物院，4把收藏于北京的故宮博物院。

“我曾祖父繪制的圖譜中就有鹿角椅的制作圖譜，我爺爺家里也有一把用鹿角制作的凳子。”張敬軻表示。

“鹿角椅的制作起源和傳承都在沈陽。我覺得無論從家國情懷，還是家族淵源，我都有將這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去的使命感和責(zé)任感。”張敬軻說，“鹿角本身并不屬于稀缺品，但是制作鹿角椅需要兩只同樣的鹿角，這就非常罕見了，相當(dāng)于萬里挑一。”張敬軻整整尋找了8年，跑遍了東三省的養(yǎng)鹿場，終于等到了一副與皇太極鹿角椅幾乎一樣的鹿角。

2017年1月，在沈陽故宮博物院工作人員的配合下，張敬軻對皇太極鹿角椅原件的每個細(xì)節(jié)進(jìn)行了研究、觀察、測量。鹿角椅制作過程需要許多繁雜的工序，根據(jù)不同鹿角椅的形式，需要的部件由96～366個不等。這些部件均有榫卯結(jié)構(gòu)固定、連接，無論是造型還是結(jié)構(gòu)，都十分精妙、獨特。

“經(jīng)過一段時間的研磨，終于打造出來了一把接近還原的皇太極鹿角椅。我在傳承古典家具制作技藝的基礎(chǔ)上，還進(jìn)行了一定程度的工藝創(chuàng)新。比如皇家制椅用1副鹿角或者4副鹿角，而我可以用6副、7副鹿角，制作方法也有20多種。”張敬軻表示。

張敬軻的作品問世后，代表沈陽在全國范圍內(nèi)多次展出，張敬軻也成了鹿角椅制作的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

2021年，法國、荷蘭郵政與歐洲集郵協(xié)會發(fā)行了牛年郵票，張敬軻制作的鹿角椅出現(xiàn)在這套郵票中，鹿角椅文化以及鹿角椅制作技藝走向了世界。

同年，沈陽以張敬軻制作的鹿角椅為圖案特別制作發(fā)行了全國300多個城市通用的盛京通公交卡。

留住“當(dāng)下”，用照片為沈陽立傳

最近3年，張敬軻開始用手中的相機(jī)深耕沈陽。

張敬軻對沈陽的拍攝，是從古建筑和文物單位開始的。“沈陽有很深厚的文化底蘊和歷史遺存，我想把這些文化元素用圖片形式表達(dá)出來。把歷史和當(dāng)下用鏡頭穿起來，凝聚出一種歷史感和沖擊力，但最終落點還是在‘當(dāng)下’。”

張敬軻走訪拍攝了30余家沈陽的文物單位。“基本要在春夏之交去拍，尤其像一些古建筑，光線不好的時候拍不出效果，有時候一個地方得去五六趟。”張敬軻表示。

“城市書房，是這兩年新興的文化項目，皇姑區(qū)有10余家城市書屋、書房，我全拍了，其中水木書房《春夏秋冬》還在全國攝影大賽中獲了銀獎。沈陽的一些文化活動，比方說剪紙節(jié)、非遺博覽會等，我也都做了圖片記錄。”張敬軻說。

人文景物之后，張敬軻開始拍自然風(fēng)光：“要是天氣好，我基本上都在各個景點、景區(qū)轉(zhuǎn)悠，哪兒好就拍哪兒。”

“最近，我又開始拍花兒了。一到春季花兒開放的時間，沈陽非常美。這幾年，我把沈陽能看到的花卉品種都記錄了。”張敬軻介紹。

“景色也好，古建筑也好，這些都代表著我愛的沈陽。這也是我小小的野心：我想用我的這些照片，為沈陽的‘當(dāng)下’立傳！不想做速朽的生命，只做歸來的少年。”張敬軻笑著說。

（摘自《遼沈晚報》2023年4月15日，水云間薦）