“一帶一路”視域下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境與因應(yīng)策略

電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要形態(tài)之一，是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系的重要組成部分，具有顯著的產(chǎn)業(yè)屬性、文化屬性和意識(shí)形態(tài)屬性。電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展對(duì)于加快構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象；全面提升國(guó)際傳播效能，形成同中國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際地位相匹配的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)；深化文明交流互鑒，推動(dòng)中華文化更好走向世界，進(jìn)而持續(xù)提升中國(guó)文化軟實(shí)力，增強(qiáng)中華文明傳播力影響力具有重要的正向價(jià)值和推動(dòng)作用。

改革開放以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)歷經(jīng)了以“國(guó)際獲獎(jiǎng)”（20世紀(jì)80至90年代）、“商業(yè)訴求”（21世紀(jì)前十年）和“全球影響”（2010年至今）為表征的國(guó)際化發(fā)展歷程。[1]尤其是2013年習(xí)近平總書記首次提出建設(shè)“新絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”合作倡議以來(lái)，國(guó)家發(fā)展改革委、外交部、商務(wù)部已于2015年3月聯(lián)合發(fā)布了《推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)》，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展指明了新方向、供給了新動(dòng)能。近年來(lái)，以“一帶一路”倡議為引領(lǐng)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展取得了一定的成效，積累了豐富的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也面臨著諸多現(xiàn)實(shí)困境，離“全球影響”還有很長(zhǎng)一段距離。在中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)的新征程上，剖析中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展面臨的困境，在此基礎(chǔ)上思考并提出進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的策略，可以為全面提升中國(guó)電影的國(guó)際傳播效能、提升文化軟實(shí)力、增強(qiáng)中華文明傳播力影響力提供有益助力。

一、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境

近年來(lái)，中國(guó)采取了多元化措施，持續(xù)加強(qiáng)與“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)之間的影視文化交流與合作，推動(dòng)中國(guó)電影走向“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)，促進(jìn)中國(guó)電影國(guó)際化發(fā)展，但在具體發(fā)展實(shí)踐中，還存在諸多亟待克服的現(xiàn)實(shí)困境。

（一）政策之困：零散而無(wú)體系

中國(guó)為推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展，陸續(xù)制定出臺(tái)了一系列扶持政策（如表1所示），從出口退稅、財(cái)政資助、金融支持、營(yíng)銷支持等層面，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展給予支持。

系列政策的出臺(tái)與完善，在一定程度上推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展制度體系的健全與完善，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展發(fā)揮了不同程度的促進(jìn)作用，但由于這些扶持政策大多只是作為電影產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展政策中的一部分，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的扶持作用并不明顯。一是系列政策存在政策規(guī)定零散性、政策落實(shí)階段性、政策協(xié)調(diào)跨部門性等特點(diǎn)，尚未形成系統(tǒng)化、專門性的電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展扶持政策體系，缺乏從頂層設(shè)計(jì)層面對(duì)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)規(guī)劃與統(tǒng)一管理，致使既有的各項(xiàng)扶持政策之間的全局性、戰(zhàn)略性與協(xié)調(diào)性不足；二是扶持政策對(duì)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的財(cái)政資助力度有限，按最高不超過(guò)海外電影市場(chǎng)電影票房收入1%的比例對(duì)國(guó)產(chǎn)影片“走出去”予以獎(jiǎng)勵(lì)，其實(shí)際資助力度和激勵(lì)效應(yīng)并不明顯。以《戰(zhàn)狼2》為例，其海外票房約1500多萬(wàn)美元。①按6.5的匯率計(jì)算，只能獲得不足100萬(wàn)元人民幣的獎(jiǎng)勵(lì)。而《戰(zhàn)狼2》已屬海外票房較高的影片，更多的國(guó)產(chǎn)影片海外票房收入都在幾百萬(wàn)美元上下。這種情況下，最高不超過(guò)海外票房收入1%的獎(jiǎng)勵(lì)很難對(duì)電影出口產(chǎn)生實(shí)際的激勵(lì)效應(yīng)。

（二）市場(chǎng)之困：內(nèi)強(qiáng)外弱

自新冠肺炎疫情爆發(fā)以來(lái)，全球電影產(chǎn)業(yè)普遍放緩，但是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)依托國(guó)內(nèi)有效的疫情防控措施和龐大的觀影需求，在全球電影產(chǎn)業(yè)總體低迷之時(shí)率先回暖復(fù)蘇。2021年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)取得70億美元的票房產(chǎn)出，②而全球電影票房約為210億美元。③中國(guó)電影票房收入也再次超越北美地區(qū)，蟬聯(lián)全球第一。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在疫情之下的強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇，體現(xiàn)了中國(guó)龐大的電影市場(chǎng)空間和極強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展韌性。但與國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的亮眼成績(jī)形成鮮明對(duì)比的是，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展相對(duì)不足，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)強(qiáng)勁、國(guó)外市場(chǎng)冷清。一是國(guó)產(chǎn)電影海外發(fā)行范圍較小、數(shù)量較少。以2021年為例，全年全國(guó)影片總量為740部，故事片565部。[2]但僅有《長(zhǎng)津湖》《1921》《我和我的父輩》《中國(guó)醫(yī)生》《懸崖之上》《鐵道英雄》等21部影片在北美地區(qū)、澳大利亞、新西蘭、英國(guó)、俄羅斯、韓國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、烏克蘭、阿聯(lián)酋等國(guó)家和地區(qū)院線上映，不到全年影片總產(chǎn)量的3%，影片總產(chǎn)量與海外銷售量嚴(yán)重失衡。二是海外票房收入較低。以2021年上映的《長(zhǎng)津湖》為例，該片以56.95億元票房收入成為中國(guó)影史票房冠軍，但是海外市場(chǎng)卻顯得很冷清，在北美市場(chǎng)僅34.1萬(wàn)美元票房收入，在澳大利亞市場(chǎng)為13.3萬(wàn)美元票房收入，在英國(guó)更是只有6.3萬(wàn)美元的票房收入。④

（三）方式之困：外宣強(qiáng)于外貿(mào)

長(zhǎng)期以來(lái)，受文化事業(yè)管理機(jī)制和思維的影響，中國(guó)電影作品的文化屬性和意識(shí)形態(tài)屬性被置于更加突出的地位，而產(chǎn)業(yè)屬性則處于次要性地位，向“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)輸出的電影作品更多是作為文化外宣品贈(zèng)送給目標(biāo)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行播放，借此傳播中國(guó)文化，展示中國(guó)形象，如“一帶一路”戰(zhàn)略沿線國(guó)家的受訪者表示，他們“主要是通過(guò)免費(fèi)網(wǎng)站、免費(fèi)電視等渠道來(lái)觀看中國(guó)電影”[3]。真正作為電影“產(chǎn)品”以市場(chǎng)化、國(guó)際化的文化貿(mào)易方式“走出去”的國(guó)產(chǎn)影片并不多，且市場(chǎng)化程度不高、國(guó)際化影響不大。事實(shí)上，只有真正以市場(chǎng)化方式進(jìn)入國(guó)際電影市場(chǎng)，吸引國(guó)際觀眾自發(fā)自愿自費(fèi)觀看電影作品，國(guó)產(chǎn)影片才算得上是真正“走出去”，并且“走進(jìn)去”，并在這一過(guò)程中實(shí)現(xiàn)文化貿(mào)易增長(zhǎng)和文化傳播增效。近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)品以市場(chǎng)化手段“走出去”愈加受到重視，在內(nèi)容創(chuàng)作、外景選取、發(fā)行渠道、合作機(jī)構(gòu)等層面都越來(lái)越市場(chǎng)化和國(guó)際化，在國(guó)際市場(chǎng)的票房收入和國(guó)際影響力方面日益提升，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的重大突破。但總體而言，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)際上的市場(chǎng)化水平和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力與美國(guó)等電影強(qiáng)國(guó)相比還有較大差距。

（四）傳播之困：精準(zhǔn)性聚焦不足

受多種因素的制約，真正“走出去”的國(guó)產(chǎn)影片往往是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得較好市場(chǎng)反響，或是體現(xiàn)中國(guó)政治進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)成就和文化理念等極具中國(guó)文化符號(hào)的影片，這些影片基本都是以自我為中心的內(nèi)容創(chuàng)作與攝制，缺乏對(duì)國(guó)際電影市場(chǎng)需求的精準(zhǔn)化聚焦。一是在影片觀眾層面，缺乏對(duì)目標(biāo)國(guó)家和地區(qū)觀眾風(fēng)俗文化、收視喜好以及對(duì)中國(guó)和中國(guó)文化的認(rèn)知等進(jìn)行調(diào)研、了解與把握，使影片在目標(biāo)國(guó)家和區(qū)域的市場(chǎng)需求和接受效果存在較強(qiáng)的不確定性；二是在影片輸入?yún)^(qū)域方面，缺乏根據(jù)不同影片，對(duì)不同國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行有針對(duì)性的、個(gè)性化的傳播策略和階段劃分，從而影響影片的海外傳播效果；三是在影片選取層面，缺乏針對(duì)不同傳播需求的分類管理，對(duì)主旋律類、商業(yè)類、藝術(shù)類等不同類型電影的系統(tǒng)劃分與針對(duì)性海外傳播策略建設(shè)不足，使國(guó)產(chǎn)影片海外傳播顯得較為混亂。

（五）文化之困：“文化折扣”影響明顯

基于不同國(guó)家和地區(qū)之間存在的文化差異而導(dǎo)致作品解碼“折扣”、文化歧視與偏見導(dǎo)致文化“誤讀”、受眾內(nèi)容偏好與思維方式差異等都是制約國(guó)際文化貿(mào)易的重要因素，也是影響中國(guó)電影對(duì)外傳播的主要限制因素。通過(guò)多年的海外市場(chǎng)傳播與培育，歷史類、功夫類影片逐漸成為國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)電影的固化認(rèn)知，在觀影習(xí)慣上，也突出偏好“歷史中國(guó)”“中國(guó)功夫”“長(zhǎng)城”“茶葉”“瓷器”“大熊貓”等中國(guó)元素，而現(xiàn)實(shí)題材的“當(dāng)代中國(guó)”“現(xiàn)代化中國(guó)”等影片則較少受到關(guān)注。

二、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的因應(yīng)策略

“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)總?cè)丝诩s44億，經(jīng)濟(jì)總量約21萬(wàn)億美元，分別約占全球的63%和29%，[4]為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展提供了廣闊的市場(chǎng)空間。因此應(yīng)充分抓住國(guó)家“一帶一路”倡議的政策機(jī)遇和“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)市場(chǎng)機(jī)遇，推動(dòng)更多優(yōu)秀電影走向國(guó)際市場(chǎng)，促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展。

（一）高質(zhì)量、國(guó)際化原創(chuàng)作品是根本

電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要業(yè)態(tài)之一，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容為王，以高質(zhì)量、國(guó)際化的原創(chuàng)作品滿足國(guó)際電影消費(fèi)者的精神文化需求是推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的根本。因此，中國(guó)電影創(chuàng)作必須從當(dāng)前“中國(guó)電影”向具有全球視野的“世界電影”轉(zhuǎn)變，以世界電影語(yǔ)言講述中國(guó)故事，傳遞世界共通價(jià)值。一是在題材選取上，要具有世界共通性；二是在畫面呈現(xiàn)上，要具有世界主流性；三是在內(nèi)容敘事上，要具有世界適應(yīng)性。高質(zhì)量的電影作品不僅需要有高質(zhì)量的故事和內(nèi)容，更需要高質(zhì)量的敘事方式。推動(dòng)中國(guó)電影國(guó)際化發(fā)展，必須要轉(zhuǎn)變當(dāng)前以“宣傳”為導(dǎo)向的內(nèi)容敘事模式，通過(guò)對(duì)真、善、美、愛情、友情、親情等具有世界普遍適應(yīng)性的價(jià)值主張進(jìn)行表達(dá)，以敘述具有世界普遍接受的價(jià)值追求的中國(guó)故事來(lái)感動(dòng)觀眾，以最大程度上降低“文化折扣”帶來(lái)的影響。

（二）立體化、多元化渠道建設(shè)是關(guān)鍵

商業(yè)院線、網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)等電影播放渠道和平臺(tái)作為觀眾接觸、消費(fèi)和體驗(yàn)電影作品的終端，是推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展的關(guān)鍵。從出售電影版權(quán)、與發(fā)行機(jī)構(gòu)合作、與商業(yè)院線和電視頻道合作，到自建移動(dòng)院線等，中國(guó)電影在海外市場(chǎng)的呈現(xiàn)“終端”經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的發(fā)展歷程。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步和融媒體時(shí)代的到來(lái)，推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”必須盡快構(gòu)建立體化、多元化的傳播渠道。2021年11月，國(guó)家電影局印發(fā)了《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，明確提出要“采用貼近不同區(qū)域、不同國(guó)家、不同觀眾群體的精準(zhǔn)推廣營(yíng)銷方式，進(jìn)一步拓展國(guó)際發(fā)行放映的地區(qū)、渠道和平臺(tái)，全球主要市場(chǎng)和新興國(guó)家市場(chǎng)并重，商業(yè)院線、藝術(shù)院線、網(wǎng)絡(luò)新媒體、電視頻道兼顧。”[5]該文件從頂層設(shè)計(jì)層面為中國(guó)電影海外傳播渠道建設(shè)做出了規(guī)劃。事實(shí)上，在具體發(fā)展實(shí)踐中已經(jīng)有了一些有益探索。如2019年上海國(guó)際電影節(jié)期間，作為電影放映新模式的移動(dòng)電影院正式宣布其海外版將陸續(xù)落地北美、韓國(guó)等國(guó)家和地區(qū)，一定程度上打破了海外發(fā)行和放映渠道的壟斷壁壘，推動(dòng)了包括商業(yè)院線、藝術(shù)院線、網(wǎng)絡(luò)新媒體、電視頻道等在內(nèi)較為完善的海外傳播渠道建設(shè)。

（三）分類型管理、市場(chǎng)化發(fā)展是核心

推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”，必須打破當(dāng)前不夠精準(zhǔn)的對(duì)外傳播策略，應(yīng)當(dāng)對(duì)擬“走出去”的電影進(jìn)行分類管理和統(tǒng)一謀劃，以提升電影“走出去”的精準(zhǔn)性及其在海外市場(chǎng)傳播影響力。如針對(duì)以國(guó)家外宣為主要訴求的主旋律影片，“以算政治賬為主”[6]，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)影片對(duì)于傳播好“中國(guó)聲音”，講述好“中國(guó)故事”，樹立好“中國(guó)形象”的積極作用；針對(duì)以文化展示與藝術(shù)創(chuàng)新為主要訴求的藝術(shù)電影或影展電影，以文化交流為主，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)影片通過(guò)參與國(guó)際電影節(jié)、電影展并獲獎(jiǎng)，提升中國(guó)藝術(shù)電影及其文化理念在國(guó)際上的影響力；針對(duì)以開拓海外電影商業(yè)市場(chǎng)的商業(yè)電影，以電影票房為主，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)影片在海外電影市場(chǎng)的受歡迎程度及其市場(chǎng)份額。在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，以上三類電影也并非嚴(yán)格區(qū)分開來(lái)，尤其是主旋律影片與商業(yè)影片，二者往往是疊加在一起，以商業(yè)電影的模式傳遞中國(guó)聲音，弘揚(yáng)中國(guó)社會(huì)主旋律。這種模式雖然在一定程度上避開了基于外宣手段的免費(fèi)播放，轉(zhuǎn)而以市場(chǎng)化手段對(duì)外傳輸，但因其濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩，在海外電影市場(chǎng)并不是很受歡迎，這也是導(dǎo)致中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)強(qiáng)外弱發(fā)展困局的原因之一。因此，推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”，應(yīng)以商業(yè)電影為主，并按照“世界電影”發(fā)展目標(biāo)，以全球視野，通過(guò)全球性文化資源挖掘、劇本創(chuàng)作、外景選取等全球化制作，表達(dá)全人類共通的價(jià)值理念，提升中國(guó)電影的全球化水平，真正實(shí)現(xiàn)從“中國(guó)電影”走向“世界電影”。

（四）地緣化推進(jìn)、本土化敘事是突破

“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)眾多，且各國(guó)家和地區(qū)在經(jīng)濟(jì)、文化、習(xí)俗、語(yǔ)言等層面都存在較大差異。因此，推動(dòng)中國(guó)電影走向“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)，應(yīng)按照地緣化推進(jìn)、本土化敘事原則，有層次、有針對(duì)性地對(duì)外輸出中國(guó)電影。一是在傳播區(qū)域上采取地緣化推進(jìn)原則，以東亞、東南亞等同屬“東亞文化圈”的周邊國(guó)家和地區(qū)為主，關(guān)注周邊，鄰國(guó)先行，逐漸推向西亞、中東以及歐美等國(guó)家和地區(qū)；二是在影片制作與選取上采取本土化敘事原則，以符合目標(biāo)國(guó)家和地區(qū)觀眾的文化習(xí)慣、觀影偏好為導(dǎo)向，進(jìn)行本土化敘事。《中國(guó)電影國(guó)際傳播調(diào)研報(bào)告》表明：“一帶一路沿線不同區(qū)域、不同地區(qū)對(duì)中國(guó)類型電影的喜好存在一定差別，東南亞最喜歡劇情片，南亞最喜歡喜劇片和宗教片，西亞北非最愛好的是紀(jì)錄片，而東北亞則偏愛恐怖片。”[7]因此，需要針對(duì)不同國(guó)家和地區(qū)的觀影偏好，有針對(duì)性地選取符合當(dāng)?shù)叵M(fèi)者文化需求的高質(zhì)量影片。

（五）系統(tǒng)性、落地性政策體系是保障

要在全面梳理和總結(jié)現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)“走出去”相關(guān)政策及其成效基礎(chǔ)上，結(jié)合“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)發(fā)展實(shí)際，盡快制定和出臺(tái)針對(duì)中國(guó)電影走向“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)的系統(tǒng)性、落地性政策體系。一是建立健全中國(guó)電影走向“一帶一路”的體制機(jī)制，對(duì)中國(guó)電影“走出去”進(jìn)行統(tǒng)一管理與規(guī)劃；二是持續(xù)健全中國(guó)電影“走出去”扶持政策。不僅支持既有電影“走出去”，更要有針對(duì)性地鼓勵(lì)和支持專門針對(duì)“一帶一路”市場(chǎng)的電影制作與發(fā)行；三是要結(jié)合“一帶一路”沿線不同國(guó)家和地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化、語(yǔ)言等差異化特點(diǎn)，有針對(duì)性地制定對(duì)該目標(biāo)國(guó)家和地區(qū)的電影傳播政策，增強(qiáng)電影傳播效能。

結(jié)語(yǔ)

“一帶一路”倡議為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展提供了難得的機(jī)遇，但就目前而言，中國(guó)電影在“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)的傳播僅以東南亞國(guó)家和地區(qū)為主，在其他國(guó)家和地區(qū)的傳播主要以電影節(jié)的方式進(jìn)行，中國(guó)電影在“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)的傳播與發(fā)展政策、市場(chǎng)、傳播、文化等方面還存在諸多困境。為此，需要從高質(zhì)量影片創(chuàng)作、立體化渠道建設(shè)、分類型管理、地緣化推進(jìn)、系統(tǒng)性政策等層面，進(jìn)一步增強(qiáng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在“一帶一路”沿線的傳播效能，推動(dòng)中國(guó)與“一帶一路”沿線國(guó)家之間在電影技術(shù)、攝制、理念、平臺(tái)、市場(chǎng)、文化等多層面的交流與合作，促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展取得新成效、邁向新臺(tái)階。

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[4]徐立凡. “一帶一路”輻射面有多大：經(jīng)濟(jì)總量21萬(wàn)億美元[N].京華時(shí)報(bào)，2014-10-20.

[5]國(guó)家電影局. 國(guó)家電影局關(guān)于印發(fā)《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》的通知[EB/OL].（2021-11-05）https：//www.chinafilm.gov.cn/chinafilm/contents/141/3901.shtml.

[6]楊吉華.中國(guó)電影“走出去”的難點(diǎn)：“世界電影”還是中國(guó)電影[ J ].藝術(shù)管理，2019（04）：123-127.

【作者簡(jiǎn)介】" 黃小剛，男，貴州仁懷人，貴州民族大學(xué)鄉(xiāng)村振興研究中心副研究員，博士，主要從事文化產(chǎn)業(yè)研究。