“一帶一路”倡議下絲綢之路國際電影節的創新機制與發展路徑

在國家“一帶一路”倡議下，絲綢之路國際電影節成為繼上海國際電影節、北京國際電影節后，中國創辦的又一個國際電影節。自2014年創辦以來，絲綢之路國際電影節由西安、福州兩地每年輪流舉辦，至今已成功舉辦八屆。作為大型國際化、綜合性電影交流活動，絲綢之路國際電影節抓住了中國電影發展的歷史機遇，肩負著時代背景下的特殊歷史使命。經過多年探索，依靠西安、福州兩地的地域文化特色與社會條件，絲綢之路國際電影節已形成有別于其他國際電影節的創新機制，并將持續發揮中國在“一帶一路”沿線國家多元文化交流中的引領作用，以電影為媒介推進“一帶一路”建設，共建人類命運共同體。

一、絲綢之路國際電影節的獨特背景

2013年秋，習近平總書記西行哈薩克斯坦、南下印度尼西亞，先后提出建設絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路的重大倡議。“一帶一路”倡議借用古代絲綢之路的歷史符號，不僅強調絲路沿線國家商品貿易往來的古老傳統，還在新現實語境下強調和平開放、互利共贏的價值內涵。無論是歷史上的絲綢之路還是當今的“一帶一路”，對于沿線國家與地區而言，既是經商通道，也是文化交流的橋梁，而文化的互通又成為和平外交的重要紐帶。

電影作為發展歷史已有百余年的新興媒介，兼具經濟與文化屬性，作為文化產品不僅具有重要經濟價值，還能夠在視覺與聽覺的交融敘事中溝通彼此的聲音、抒發共同情感，從而增進異質文化之間的相互理解，建構共有的集體記憶，具有強大的文化傳播力量。因此，電影成為推動“一帶一路”建設的重要工具之一。大型國際電影節作為電影界交流的集會，在“一帶一路”文化倡議中發揮著舉足輕重的作用。

2015年，國家發改委、商務部、外交部共同發布的《推動共建絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》中，提出要在“沿線國家間互辦文化年、藝術節、電影節、電視周和圖書展等活動，合作開展廣播影視劇精品創作及翻譯”。[1]為響應“一帶一路”倡議，上海國際電影節與北京國際電影節先后設置了“一帶一路”單元主題影展；絲綢之路國際電影節則以促進“一帶一路”沿線國家電影文化交流為獨特定位，最大程度地集合國內與絲路國家與地區的電影資源，發揮電影作為大眾媒介的傳播優勢，讓各國優秀影片展映活動、多樣的盛典活動與學術活動等成為文化溝通的有效渠道，并通過促成電影跨國合拍等方式不斷生成新絲綢之路文化文本。

正如全球經濟發展與政治格局的不平衡，各國電影發展也面臨發展水平不均的問題。在絲路國家中，中國、韓國、日本、印度、俄羅斯等國的電影產業較為發達，在電影美學領域有著深厚的歷史積累。波蘭、伊朗、羅馬尼亞、土耳其、泰國等國在努里·比格·錫蘭、克里斯蒂安·蒙吉、阿彼察邦·韋拉斯哈古等電影大師與國際電影節寵兒的帶領下，其民族電影在全球范圍內聲名鵲起。大多數絲路國家是電影欠發達國家，電影產業發展較滯后，尚未形成成熟的電影美學風格，需要在電影較發達國家的帶領下提升電影發展綜合水平。

此外，電影產業較發達國家和欠發達國家的國產電影市場份額都受到好萊塢電影的強勢擠壓。以美國電影為首的進口電影占比過大，會造成市場對進口電影的依賴，只有持續引進多元化的海外電影，才能更好地滿足電影院線的需要。

近年來，國產電影在中國電影市場的份額基本都超過了進口電影。2021年，全國上映國產片為529部，票房399.27億元，本土市場占有率為84.49%，國產電影已成為中國電影市場的重要主體。[2]這對絲路國家提升國產電影認同，應對好萊塢電影沖擊具有重要的借鑒意義。

絲綢之路國際電影節的創辦，是“一帶一路”戰略在文化領域的具體落實，能夠有效提升中國在絲路國家多元文化中的引領性，以去中心化路徑拓展中國在“一帶一路”國家乃至世界的話語權。作為“一帶一路”倡議的提出者，中國有責任通過絲綢之路國際電影節，在尊重多樣文明、反對霸權邏輯的基礎上引領絲路國家與地區尤其是電影欠發達國家達到電影產業繁榮向上的目標。

二、絲綢之路國際電影節的創新機制

“一帶一路”是中國國家戰略的重大創新，也是中國為全球治理貢獻的有效方案。“一帶一路”是在真正平等互惠的基礎上創建的共商、共建、共享之路。因此，在“一帶一路”倡議背景下創辦的絲綢之路國際電影節必須走出一條有別于西方電影節的創新之道。

首先，絲綢之路國際電影節的創新機制體現在電影節的選址上。作為世界上唯一的在雙城輪流舉辦的國際電影節，這一決定是綜合考慮西安、福州兩地的區域位置、地域特色、電影發展等因素做出的選擇。西安、福州兩地作為陸上絲綢之路與海上絲綢之路的起點，分別對應共建“絲綢之路經濟帶”與“21世紀海上絲綢之路”的倡議，有著重要的戰略地位，也依靠各自的歷史與地緣文化形成了不同的經濟發展模式。

西安通過陸上絲綢之路西連中亞、東亞、東歐等地，自西漢時期開始逐漸成為歐亞大陸重要的貿易中心。如今，西安亦是西部地區重要的物流樞紐，是連接中國內陸與哈薩克斯坦等經濟發展與電影產業欠發達國家的重要關口。西安作為絲綢之路國際電影節的舉辦地，通過集結絲路沿線欠發達國家的電影資源，開展電影展映等電影活動，成為陸上絲綢之路欠發達國家的電影文化中心。

福州的發展則與海洋文明有不可分割的關系。依托獨特的地理位置與高超的造船、航海技術，福州逐漸成為外交與海上商貿的重要港口城市之一。發達的海洋貿易孕育了福州開放、多元、包容的文化基因。改革開放以來，福州作為最早一批沿海開放的14個城市之一，東至日本、朝鮮半島，南達東南亞各國，西往南亞、中東、東非沿海各地，以商貿為紐帶，連接各具民族文化特色、發展程度不一的不同國家和地區。以福州為中心舉辦大型國際電影節，能夠匯聚多元美學的電影精品，推動海上絲綢之路沿線國家電影創新成果的傳播，促進電影市場交易的健康有序發展。

西安、福州兩地輪流主辦絲綢之路國際電影節能夠有效發揮兩地的協同效應。在中國電影史上，西安是一座不容忽視的電影重鎮。20世紀八九十年代，在前西安電影制片廠的支持下，謝飛、張藝謀等導演完成了《香魂女》（1993）、《紅高粱》（1998）等影史經典之作，蜚聲世界影壇，在柏林國際電影節等國際影展上嶄露頭角，極大地提升了中國電影的國際地位，形成了以第五代導演為代表的獨具一格的西部電影美學風格；而到了20世紀末，在電影發行體制改革、電視與網絡等新興媒體的流行等因素的沖擊下，國產電影進入低谷期，西安的電影制作也逐漸衰落。福建的電影產業起步較晚，但在政府對動畫產業的大力扶持下，福州市正以動畫電影為特色打造鮮明的電影產業品牌；福建電影制片廠還積極參與《守島人》等新主流電影的出品與發行。西安、福州兩地輪流主辦絲綢之路國際電影節，能夠使兩地各取所長，促進兩地乃至“一帶一路”沿線各國的電影產業發展。

絲綢之路國際電影節的創新，不僅體現在具體規則設置，更體現在文化理念。通過影像文化的連帶，絲綢之路國際電影節以點及面，以相對集合但去中心化的共同體策略，連通亞非、中亞、東亞各國的情感，以電影為工具放大欠發達國家之間的文化共鳴，從而促進進一步的優秀傳統文化傳播與國家戰略合作。

絲綢之路沿線國家在不同文明的滋養下，孕育出眾多文化主體，有著個性迥異的文化特征。但是，陸上絲綢之路從發源之初便以發達的中原文明與歐洲文明為兩級，在兩級之間的國家與地區在歷史上很長一段時間都被視為落后的異域空間。在中原文化語境下，這一地帶被泛指為西域，“是充滿想象、虛構、遙迢的‘異托邦’之所，是被賦予了無數文化鄉愁和審美想象的異域所在”。[3]在西方中心主義的視角下，包括中國在內的海陸絲綢之路國家則一同被劃入近東、中東、遠東等東方話語，是西方殖民擴張過程中侵略的對象。在影像中，海陸絲綢之路沿線地帶長期以與中原文明、西方文明對照的“他者”形象出現，即使是中國參與拍攝的影視作品，也往往既極盡描繪西域異質的奇觀景象與傳奇人物，也沒有打破中原對“西域”的神秘想象。歐美各大國際電影節雖能夠為亞非國家與歐洲國家提供一定的展示平臺，但這些電影節的選片及評獎傾向卻難以逃脫西方中心主義思維定勢與當代政治潮流的影響，弱勢國家的電影創作者也不得不向西方主流價值觀靠近。

新時代的“一帶一路”戰略是對舊絲綢之路的重塑，也是對歷史上的中原正統論、西方中心主義的突破，還是以平等合作構建人類命運共同體而做出的努力；“一帶一路”戰略下的絲綢之路國際電影節則是將影像中的東方“他者”形象轉變為命運共同體的“主體”嘗試。通過在展映等環節充分尊重參展與參賽國家的創作自由，能夠排除意識形態與文化偏見對電影藝術的干涉，從而真正消除文化隔閡，實現平等合作，又以影像為媒介尋求“一帶一路”國家多樣文明對和平、民主等人類共同價值的普遍認可。

絲綢之路國際電影節展映的影片中，半數以上都是來自“一帶一路”國家與地區，能夠使這些國家與地區集中展示電影藝術的優秀成果。例如第八屆絲綢之路國際電影節“絲路電影風采”展映單元中有《我從不哭泣》《針惜情緣》等來自不同地域的電影佳作，涉及不同文化背景。這些作品以本土創作者的眼光，刻畫本土風貌、宣揚本土文化，同時對貧富差距、代際隔閡等“一帶一路”國家共有的社會問題進行呈現。這種文化共鳴又將成為“一帶一路”國家的情感連接，通過影像培育“一帶一路”國家的共同體精神，最終轉化為“一帶一路”國家從文化延伸到經濟等領域密切合作的動力。絲綢之路國際電影節還將更多國家納入“一帶一路”“朋友圈”，提高“一帶一路”戰略的國際認可。絲綢之路國際電影節的選片不只局限于“一帶一路”沿線國家的優秀電影，也涵蓋了其他國家的經典佳作，如第七屆絲綢之路國際電影節展映了《美國風情畫》《象人》等美國影片，真正體現了開放包容的氣度與尊重多元文化的決心。

從首屆絲綢之路國際電影節征集到26個國家的200多部影片參與評獎[4]，到第八屆絲綢之路國際電影節“金絲路”獎吸引了“一帶一路”沿線42個國家和地區的500多部影片參評[5]，絲綢之路國際電影節通過不斷創新與完善，正逐步樹立在世界的權威地位。

三、開發絲路類型電影，由電影交流延伸至創作生產

絲綢之路國際電影節對絲路各國電影文化的交流具有重要意義，但絕不應只局限于成片的展示，還應當將合作推至產業鏈前端，打通創作生產、技術互補等全產業鏈合作機制；在充分交流的前提下推進絲路文化的繁榮發展，推進對絲路類型電影的開發。

絲綢之路歷史悠久，不僅有多彩的傳奇故事、人文風情，還有較完整的文獻積累與歷史遺跡。在當下，絲綢之路煥發出全新生機，沿線國家及人民通過旅游、貿易往來等多種方式進行交流，加速不同文化的共通互融。絲綢之路的歷史與今天都為電影創作者提供了靈感來源，為絲路題材電影提供了創意基礎。

絲路電影主要指以絲綢之路為題材的電影，也包括以絲綢之路沿線地理空間為故事背景的電影。中外影人不斷從絲綢之路的瑰麗風光與雄偉歷史中汲取靈感，創作了有絲綢之路元素的優秀故事片。如《哈森與加米拉》（1955）、《阿娜爾罕》（1962）、《天山的紅花》（1964）等歌頌了新中國成立后中國少數民族地區的解放與進步；《馬可波羅回香都》（2001）等以海陸絲綢之路為表現對象，書寫了絲綢之路在人類文明史上的重要地位；《一代天驕成吉思汗》（2000）等以歷史傳奇為藍本，再現了昔日的絲路輝煌；《新龍門客棧》（1992）、《大話西游之月光寶盒》（1995）、《大話西游之大圣娶親》（1995）等，則借助大漠、峽谷、石窟等地理與人文景觀營造極具神秘感的玄妙之境。

絲綢之路的文化交流延續至今，絲路電影也開始將眼光從歷史拓寬至現實。《人再囧途之泰囧》刻畫了泰國的熱帶風情與獨特的民族文化，中國游客的到來促進了泰國旅游業的繁榮。電影創作者自覺地以團結互信、平等互利、包容互鑒、合作共贏為核心的古絲綢之路精神[6]作為價值指導，揚棄了過往絲路電影對中原文明正統地位的強調與二元對立的敘事模式，《天將雄師》（2015）、《大唐玄奘》（2016）、《絲路英雄·云鏑》（2016）、《功夫瑜伽》（2017）等電影強調不同文化之間的融通。[7]

以絲綢之路國際電影節為合作契機，絲路類型電影能夠形成規模效應，放大絲路文化的影響力。絲路題材電影雖在表現對象與形式上有較大差別，但都有類似故事與文化特征。在敘事模式上，電影往往采用線性敘事，主人公必須以游牧、航行、探險等方式進入絲綢之路的異域文明，以商貿、外交甚至戰爭等手段實現目標，雖然在實現目標過程中不同文化之間的沖突不斷，但最終總是以雙方達成和解為結局。在更深層次的價值觀念上，贊美開拓進取精神、尊重多元文明成為絲路電影的鮮明文化印記。

目前，在絲綢之路國際電影節的推動下，絲路類型電影合拍已有一定突破。在第三屆絲綢之路國際電影節中外電影合拍論壇上，中國與哈薩克斯坦合拍的第一部電影《音樂家》發布計劃，引起業界矚目。《音樂家》（2019）講述了中國音樂家冼星海在阿拉木圖與哈薩克斯坦音樂家卡達莫夫的一段相遇相知，共同以音樂療愈戰亂中百姓心靈的故事。影片以真實事件與人物作為依據，以通俗易懂的方式展現了和平的珍貴，為“一帶一路”國家開展電影合拍在價值理念層面提供了重要參考。

為保證“一帶一路”國家電影合拍的有序開展與絲路電影源源不斷的創新創作，應當具體分析中國與不同絲路國家的合作基礎，采取不同的創作策略。以泰國為例，《人再囧途之泰囧》《唐人街探案》等在泰國取景的中國通俗喜劇在兩地市場都取得了票房佳績。中國與俄羅斯有著良好的電影合作基礎，但是引進片與合拍片都缺乏“現象級”作品，即使是在中國取得最高票房的俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》（2017）也沒有突破億元票房大關，如何尋求中俄兩國人們的情感共鳴仍是尚待解決的問題。對于欠發達國家，應與中方共同挖掘中國與這類國家共有的歷史題材，在技術、設備等等方面提供支持，以絲路電影促進欠發達國家的電影產業發展。面向沒有正式加入“一帶一路”合作，但與中國文化交往歷史深遠的國家，可以在絲路電影中強調中國與之共有的儒家文化基因，從文化角度切入，并將其拉近“一帶一路”關系圈。

另外，紀錄片也對傳播絲路文化具有重要價值。1979年，中央電視臺與日本NHK聯合拍攝了12集電視紀錄片《絲綢之路》，以完全紀實的拍攝手法第一次詳盡地通過紀錄片介紹了絲綢之路的歷史緣起、地域特色、民俗文化等。“讓許多人第一次真正認識了中國西部地區的歷史文化，代表了當時中國紀錄片創作的最高水平，該片在日本等國家還掀起了一股‘中國熱’。”[8]此外，《海上絲綢之路》《新絲綢之路》等紀錄片也各具特色，為絲綢之路文化品牌的塑造做出了重要貢獻。從歷史到今天，從實地拍攝到情景再現，再到CG動畫合成，絲綢之路紀錄片也應借助絲綢之路國際電影節不斷推陳出新，記錄絲綢之路的歷史意義，并賦予絲綢之路新的文化價值。

四、突破好萊塢模式，創建國內外集散平臺

當前，中國憑借世界領先的銀幕數、國產電影市場占有率，已經躋身世界電影大國之列，并逐漸向電影強國的目標邁進。①但好萊塢電影仍依靠強大的出口能力長期占據中國國際電影市場的重要份額。欲實現把中國打造為電影強國的愿景，須順應全球化趨勢，一方面打造更多元的國內電影市場；另一方面擴大中國電影在全球的影響力。

絲綢之路國際電影節應當“借助‘一帶一路’倡議，加大與沿線國家的電影交流與合作，尋找更多優秀影片在國內發行，發揮龐大市場優勢，讓這里成為非好萊塢大片的主要目標市場，讓這個市場成為軟實力的重要依憑”[9]。從創辦至今，絲綢之路國際電影節努力推進多元化電影平臺的建構，未來將逐漸形成全球電影文化中心，在非“中國—好萊塢”二元對立的合作格局中發揮中國電影的引領作用。

1994年國家廣電總局宣布中國電影集團公司每年以票房分賬的形式發行10部引進影片，此后以好萊塢電影為主體的海外電影激發了中國電影市場的活力，在一定程度上扭轉了電影票房在電視等新興文娛方式沖擊下遭遇低谷的局面。2001年中國加入世界貿易組織（WTO），開始履行每年20部進口片配額協議；2012年“中美電影協議”簽署，中國進口海外電影的配額從20部上升至34部。[10]以大場面、大特效為主要特征的好萊塢電影在刺激票房增長、激勵國產大片崛起等方面起到正面作用，但也留下了好萊塢電影在進口影片中數量與票房方面比例過大的隱患，不利于進口片市場的多元格局與包容性。其他國家電影進入中國電影市場是通過一次性買斷的批片渠道，印度等國的影片以多樣化題材彌補了進口片市場類型與國別單一的缺陷。

隨著“一帶一路”倡議的提出，國內片商逐漸將目光投向“一帶一路”國家電影，但除了泰國等國出品的類型片以外，大多數“一帶一路”國家的影片在中國市場反響平平。究其原因，一部分是版權買斷形式對小國海外片商缺乏票房利潤的吸引力，需要在頂層設計上改進“一帶一路”國家電影引進方式；另一部分是欠發達國家電影由于資金不足與技術欠缺，難以在商業類型上有所突破，往往需要依靠受眾較窄的藝術電影突出重圍。而藝術電影尋求海外市場十分依賴國際電影節的市場交易及評獎體系。絲綢之路國際電影節需要盡可能吸引絲路各國電影，并通過展映等機制發掘具有較高藝術水準與市場潛質的優秀影片，提高“一帶一路”國家電影的市場競爭力，起到制衡好萊塢電影、維護國內進口電影來源與題材多元平衡的作用。

完善、合理的評獎機制是衡量國際電影節專業水準的重要標準。第八屆絲綢之路國際電影節首設“金絲路獎”，主競賽單元評獎活動有助于提升絲綢之路國際電影節的國際知名度。經過評委的嚴格細致評選，最終波蘭、愛爾蘭合拍電影《我從不哭泣》榮獲最佳影片；法國導演瑟琳·席安瑪憑借《小媽媽》獲得最佳導演；中國演員劉燁、宮哲分別摘下最佳男演員與最佳女演員桂冠；Turaj Aslani憑借伊拉克、敘利亞合拍電影《無地可依》榮獲最佳新人導演；智利電影《名偵探賽大爺》榮獲最佳紀錄電影；比利時、盧森堡、法國、荷蘭聯合出品的《安妮日記》榮獲最佳動畫電影。這份榮譽名單涵蓋“一帶一路”合作國家與尚未正式簽署“一帶一路”合作文件的國家，兼備主流電影與藝術電影，凸顯了絲綢之路國際電影節評獎機制的開放包容與公平公正。

對青年電影創作人才的培養是擴大絲綢之路國際電影節文化影響力必不可缺的一環。通過電影項目創投會、青年短片單元、青年電影人訓練營、“一帶一路”青年導演特訓營、電影大師班等多項發掘青年影人、傳授創作經驗的活動，能夠匯集“一帶一路”國家電影人才，以青年思想與青年話語譜寫新的絲路傳奇。絲綢之路國際電影節未來應以更加開放包容的眼光支持主流商業電影、藝術電影與主旋律電影同臺競爭、吸引“一帶一路”國家甚至發達國家的電影新秀。

推動中國電影“走出去”，擴大中國電影在世界的話語權是絲綢之路國際電影節的另一大任務。通過舉辦中國電影海外推介會、在“一帶一路”沿線國家舉辦絲綢之路國際電影節分會場、主題展映活動等方式，能夠向絲路國家人民介紹中國電影文化，從小型影展開始培養海外觀眾對中國電影的觀影習慣，再逐步推進大規模中國電影出口，在海外市場與美國電影進行角逐。目前絲綢之路國際電影節雖與莫斯科國際電影節等其他“一帶一路”知名電影節開展了合作，但全球影響較為有限。絲綢之路國際電影節可以考慮在“一帶一路”國家輪流舉辦國產電影展映活動，提升電影節的知名度，并通過字幕、配音等方式將華語電影翻譯成目標國的本土語言以拓寬受眾層次。

中國電影欲提升在世界上的引領地位，還應該建立完善的跨國電影產業合作框架。絲綢之路國際電影節在搭建市場交易平臺、吸引海外購買國產電影版權的同時，應更多地在技術與創意等方面為“一帶一路”國家提供支持，發揮中國的技術優勢、資本優勢與政策優勢，吸引“一帶一路”國家優先選擇中國進行產業合作。

2017年，絲綢之路國際電影節推動成立了絲綢之路及沿線國家電影產業交易平臺聯盟（簡稱“絲路產業聯盟”），以國際性電影產業非營利性聯合體的形式整合絲路國家及相關聯盟成員國的影視人才、影視基地等電影資源，達到電影合拍、版權引進等全產業鏈條的合作共贏、優勢互補。絲路產業聯盟以互惠互利提升絲綢之路國際電影節作為“一帶一路”電影集散中心的影響力。絲綢之路國際電影節還應將眼光從“一帶一路”沿線國家拓展至全球，構建全球化電影產業互助機制。

西安、福州應當利用絲綢之路國際電影節與獨具優勢的旅游資源，將電影與文旅相結合，打造具有品牌效應與地域特色的電影產業集聚區。“影視產業集聚區可將影視相關產業的各類資源實現空間和產業鏈的聚合，使資源得到最優化配置。”[11]目前，美國好萊塢、印度寶萊塢等地都掌握了集聚的成功經驗。好萊塢、寶萊塢分別以類型片、歌舞片作為各自的招牌，在大型制片廠的帶領下，集聚電影制片、發行營銷甚至是教育與法律服務等眾多相互關聯的中小型企業與機構，能夠為影視產業各個環節節省成本、提高全產業鏈資源配置效率與整體經濟效益。在國內，被譽為“東方好萊塢”的橫店影視城目前已將自身打造為中國最大的影視劇拍攝基地與大型影視主題旅游區。據悉，西安、福州兩地都在積極探索“電影”+“文旅”的發展模式，如福州于2022年舉辦了“電影之城”嘉年華活動，將城市文明與電影藝術結合，通過“露天電影”“盛大夜市集”“燭光音樂會”等活動吸引市民參與，探索“電影+文旅”新模式。

結語

“一帶一路”戰略背景下絲綢之路國際電影節不斷發展，促進了電影藝術的繁榮。絲綢之路國際電影節逐漸成就全球文化的平等交流與合作平臺，在影像與現實中共同構建合作、開放、互利共贏的人類命運共同體。

參考文獻：

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[2]國家電影專資辦.2021年度中國電影市場數據報告[EB/OL].（2022-02-08）https：//mp.weixin.qq.com/s/MHNbJsxWmzvsljnS2D-tkw.

[3]趙濤.空間/想象：歷史西域的鏡像呈現與審美價值[ J ].當代電影，2017（09）：121-124.

[4]熊惠玲.首屆絲綢之路國際電影節入圍影片出爐[EB/OL].（2014-10-16）https：//news.fznews.com.cn/zt/2014/sczldyj/xwzx/2014-10-16/201410161WI7VK1dTS101727.shtml.

[5]福州新聞網.第八屆絲綢之路國際電影節在福州圓滿閉幕！“金絲路獎”正式揭曉！[EB/OL].（2021-12-12）https：//mp.weixin.qq.com/s/XSnTzxUumRii7dU6k5u4yQ.

[6]習近平.習近平發表重要演講 呼吁共建“絲綢之路經濟帶”[EB/OL].（2013-09-07）https：//www.yidaiyilu.gov.cn/xwzx/xgcdt/1875.htm.

[7]王璐，張阿利.新絲路題材電影敘事話語建構與嬗變[ J ].電影新作，2019（06）：142-146.

[8]張語洋，周星.“一帶一路”語境下“絲綢之路”電視紀錄片的跨文化傳播[ J ].中國電視，2015（11）：65-69.

[9]譚政，張燕.世界電影強國評價體系與中國電影的提升[ J ].當代電影，2020（12）：129-135.

[10]張若琪，孫暉，劉漢文.論引進片對中國電影發展的推動作用[ J ].當代電影，2014，No.215（02）：10-15.

[11]夏穎.中國影視產業的集聚效應及發展模式[ J ].傳媒，2011（03）：38-40.

【作者簡介】" 張 燕，女，江蘇海門人，北京師范大學藝術與傳媒學院教授，博士生導師，主要從事影視史論，亞洲電影研究；

易恬恬，女，湖南長沙人，北京師范大學藝術與傳媒學院碩士生。

【基金項目】" 本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養資助項目“立足全國文化中心，創建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業產業發展策略研究”階段性成果之一。