主題性創作的時代性與歷史性

凌承緯 汪奕蒙

貼近現實生活，深入人民大眾，在抗日戰爭如火如荼的現實中去發現創作的源泉，獲得創作的靈感和激情，創作出人民大眾熟悉且歡迎的作品。革命的版畫運動走在中國美術爭取民族自由和解放的斗爭的前列。毛澤東曾在《新民主主義論》一文中說：“魯迅的方向，就是中華民族新文化運動的方向。”魯迅為社會而藝術，為人民而藝術的文藝思想在中國新興版畫運動——中國抗戰時期的抗戰版畫運動中得到生動的體現……

劉艷卿 屈健

對人民形象的塑造和展現作為黨領導下革命美術的重要主題，一直是富有社會責任感的藝術家的使命和擔當。人民大眾不僅是文藝作品的主要受眾群體，而且是激發藝術家不斷創新的靈感來源。與同時期國統區貧苦饑寒和悲愴絕望的民眾形象相比，延安革命美術中的人民形象往往具有一種翻身做主的主人翁精神和積極奮發的整體面貌，既具有典型的地域特色和時代特征，又體現了中國勞苦大眾在社會變革和自身覺醒歷程中的普遍共性，成為中國現當代美術史上散發著熠熠光輝的圖像表征……

耿德法

受到抗日戰爭的影響，以及院校內遷的動蕩，風景油畫的數量在整體上趨于一種下降狀態。抗戰之前的風景畫多元風格并存的局面被打破，因為現代主義風格的風景畫帶有一種強烈的“形而上”色彩，無法真實有效地反映社會現實、貼近大眾，因而走向式微。相反，符合抗戰現實，具有科學化、大眾化、民族化的“新寫實主義”風景畫，在新的歷史契機下獲得長足的發展……

“奮進新時代”主題成就展重慶單元展區展覽現場，北京展覽館，2022，主創團隊：段勝峰、周小波、魏勇、吳菡晗、呂曦、謝亞平、向海濤、王璽、張劍、徐丹、師濤、徐靜君、蔡伯鴻、汪泓、王勝利、翟鍇、楊巧、王佳琳、劉春宇、馬琳

劉斯博

以現代主義風格表現社會主義不甚符合當時中國民眾的觀看經驗，以及體制的宣傳話語。但如今來看，這些樣式與時代相左的作品作為“十七年”時期社會主義美術的一種旁注和副本，突破了對特定時期風格表征的程式化印象，更凸顯其藝術史價值。在圖像上，這些作品為我們提供了在主題先行的現實主義作品之外更加接近日常的歷史文本，以人性化的視角讓人們能夠更加真切地體悟到當時的時代風貌……

廖澤明 黃麗麗

川渝藝術家們秉承前輩們的藝術理念，關注社會現實，把握時代發展潮流，以藝術創作來表現和反思當下的社會與文化問題，使得現當代川渝油畫在各個時期的作品都能成為中國在不同歷史時期政治改革、經濟發展以及文化變遷的表征，鑄就了中國現當代美術史上一個又一個輝煌……

姚灝娟

我國高校主題性美術創作在多年的發展中取得了豐碩的成果，創作了很多經典力作，并積累豐富的創作經驗，尤其對主題性創作后備力量的人才培養起到了重要的推動作用。然而，隨著社會的不斷進步，無論從大學美育教育上還是從學生的實踐應用能力培養上都對院校美術教育提出了新的要求。隨著主題性美術創作教學體系的不斷完善，我國高校必將培養更多的有社會責任擔當、有家國情懷的藝術創作生力軍，從而更好地服務于祖國建設……