電視文化演進曲線的高點向黃河一線北移

戰疫期間，中國電視的生態環境和發展格局悄然發生了重大變化——電視文化演進曲線的高點向黃河一線北移，套用一句股市的常用語叫“北向資金流入明顯”。比如秦腔味的《裝臺》，比如土得掉渣的《山海情》，當然更別說以《唐宮夜宴》《洛神水賦》為代表引起巨大轟動的中原文化。臨近歲末，沖上熱搜的還有哭了個驚天動地的《小莉幫忙》。

這個現象級的現象，在北大電視研究中心的中國電視年度掌聲噓聲評選中又一次得到了印證。由于我們堅持不下“雙黃蛋”，電視劇的入圍就討論了好久，《覺醒年代》《山海情》《裝臺》作為備選，哪一個都難以割舍。討論持續到晚上十點，人困馬乏的我們最終選擇了《覺醒年代》，因為，在建黨百年的重大時間節點上，這部黨史大劇無可替代。而我這里還是想說說《山海情》和《裝臺》，以此論證本文的主題：電視文化演進曲線的高點向黃河一線北移。

很少留意寧夏衛視，讓我鎖定這個臺是電視劇《山海情》。當然，是方言版。這部劇的“土”和女主角“毀容”式的表演，讓你聯想到西北這片神奇土地上貢獻的優秀現實主義影視作品：鞏俐的《秋菊打官司》、倪萍的《美麗的大腳》、斯琴高娃的《黨員二愣媽》，等等。這樣一件事我還記憶猶新：去年的大年初二，衛視春晚收視大戰的硝煙剛剛散去，這部土得掉渣的扶貧劇就占據了平日里溜光水滑的江蘇衛視的黃金時間。請注意這樣一個細節：已經約定俗成的為廣告播出而刪掉的片頭片尾，在《山海情》的二輪播出得以完整呈現。由此可見播出平臺對這部豆瓣評分達到罕見的9．4 高分的電視劇不僅喜愛，而且珍愛。

《裝臺》與“陜軍東佂”史詩性的《白鹿原》和《平凡的世界》多有不同，講述的是一群生活在都市里的村莊的卑微的打工者。像我這個年紀的人，總感覺自己在曾經的某個生活時空與他們在一起。這個劇有極強的代入感，你會明白什么叫文藝作品歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患；什么叫用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，讓人們看到美好，看到希望，看到夢想就在前方。

就像多年前高亢蒼涼的西北風橫掃歌壇一樣，《山海情》的西北方言加上“閩普”的語言沖擊，總讓人感覺這是一種文化奔涌而來。后來，在去年的中國廣播電視大獎評選時，我又認真聽完了寧夏臺的《一首寧夏川，傳唱幾代人》，節目巧妙地串起一首歌和一個地方的文化密碼，領略了黃土高坡的文化厚重。而《裝臺》里秦腔的閃現，那種“八百里秦川塵土飛揚，三千萬老陜齊吼秦腔”的生猛和血性立馬撲面而來。

河南衛視“中國節日”系列特別節目是電視文化演進曲線高點向黃河一線北移的又一個年度記憶。記得去年大年初一，就受邀給央視的春晚寫點兒什么。盛情難卻但真不知道該寫什么，聲光電的眼花繚亂沒啥意思，于是只好盛贊了春晚的厚重與輕柔——特別節目《向祖國報告》和《國寶回家》，舞蹈《茉莉》和《朱鹮》。沒想到的是，河南臺的《唐宮夜宴》已在網上瘋傳，小成本的河南春晚串聯起了大唐盛世與當今中國，給人們上了文化自覺和文化自信的生動一課。

當然，這也擋了《小莉幫忙》進入電視年度掌聲的路——我們的掌聲就五個，一個地方臺不可能拿走兩個。況且，新聞類節目中還有《阿富汗塔利班奪取政權報道》這樣更具國際傳播力和影響力的候選。但無論如何，“狗咬人”事件被痛批后當地市委書記深刻反思：不思進取不想為、求穩怕亂不敢為、本領欠缺不會為、消極懈怠慢作為、裝模作樣假作為、以權謀私亂作為。能有這樣認識顯然讓《小莉幫忙》產生了更大的社會影響。

我們力挺這個節目的初衷還在于：這些年苦苦掙扎的地面頻道，輝煌不在的民生新聞，他們的存在感、成就感、幸福感在哪里？是“小莉”聲淚俱下地告訴我們：情為民所系，利為民所謀，堅持以人民為中心的采編方向，我們不拋棄也不放棄，我們一直在努力。正像好多年前以筆為旗的“文學圣俠”張承志所言：“永遠有對人心、人道和對于人的本身的尊重；永遠有底層、窮人、正義的選擇；永遠有青春、反抗、自由的氣質。”