普契尼歌劇《托斯卡》中《奇妙的和諧》音樂(lè)及演唱淺析

馮 宇

一、《托斯卡》片段《奇妙的和諧》簡(jiǎn)介

（一）《托斯卡》創(chuàng)作歷史背景及普契尼生平概述

《托斯卡》創(chuàng)作于1900年，正是世紀(jì)交際之時(shí)，也是普契尼早期創(chuàng)作的時(shí)期。先從整個(gè)世界當(dāng)時(shí)的歷史背景來(lái)看。所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，在日益發(fā)展壯大的資本經(jīng)濟(jì)開(kāi)始占主導(dǎo)，資本主義開(kāi)始興起，政治民主化進(jìn)程日漸成熟。而在經(jīng)濟(jì)、政治的雙重作用下，文化也發(fā)生了不可避免的變化，這一時(shí)期可謂社會(huì)高度發(fā)展的時(shí)期。《托斯卡》這部作品取材于16世紀(jì)法國(guó)宗教戰(zhàn)爭(zhēng)中所發(fā)生的一個(gè)真實(shí)故事。

著名的意大利作曲家賈科莫·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini）生于1858年，享年67歲，他的音樂(lè)理念在他的歌劇中展現(xiàn)的淋漓盡致，使音樂(lè)和歌劇形成一個(gè)完整的整體而不可分割，他細(xì)心的觀察著身邊的人物事物，真是的反映出人們的真實(shí)生活。普契尼引導(dǎo)著歌劇進(jìn)入了一個(gè)嶄新的境界，在世界范圍內(nèi)獲得了巨大的成功。

普契尼所作的歌劇可謂部部堪稱經(jīng)典之作，又受現(xiàn)實(shí)主義的思想，其題材也多據(jù)現(xiàn)實(shí)意義，感情也十分鮮明，而且他對(duì)人物形象的刻畫也是入木三分、栩栩如生，對(duì)每一位觀眾而言，絕對(duì)是視聽(tīng)盛宴。普契尼的題材往往選取一些現(xiàn)實(shí)中下層人民的悲慘生活，他想要把現(xiàn)實(shí)中的狀況真實(shí)再現(xiàn)于作品當(dāng)中，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有一定的批判意義和反抗意義。

（二）歌曲《奇妙的和諧》在歌劇中的劇情簡(jiǎn)述

第一幕：羅馬圣安德烈教堂

安杰洛蒂身為前羅馬帝國(guó)執(zhí)政官，逃出監(jiān)獄來(lái)到教堂中，慌亂中尋找著一樣?xùn)|西，終于找到了他所需要的鑰匙，然后用鑰匙打開(kāi)了小禮拜堂的門口。在高高的腳手架上，畫家馬里奧·卡瓦拉多西正在為瑪麗亞·瑪達(dá)萊娜的畫像作畫，此時(shí)突然聽(tīng)到開(kāi)門的聲音，馬里奧·卡瓦拉多西一驚，轉(zhuǎn)身一看發(fā)現(xiàn)是穿著囚衣滿身傷痕的安杰羅蒂，安杰羅蒂告訴了畫家實(shí)情，畫家知道他是民主主義思想，深明大義，決定幫助畫家逃走。托斯卡突然造訪，打亂了畫家的計(jì)劃，于是他趕忙將安杰羅蒂藏在了祈禱室中。由于畫家遲遲未開(kāi)門托斯卡起了疑心，當(dāng)畫家正要上去跟她親熱時(shí)，卻被托斯卡推開(kāi)，并問(wèn)畫家為什么不開(kāi)門，是否是跟別的女人在幽會(huì)。畫家心系安杰羅蒂，對(duì)托斯卡的回答心不在焉，托斯卡又看到了畫像，頓時(shí)心中充滿怒火，廢了好大的勁才勸住托斯卡，并安慰托斯卡離去。正在畫家準(zhǔn)備帶安杰羅蒂逃走時(shí)，監(jiān)獄發(fā)現(xiàn)了囚犯逃走了，警長(zhǎng)斯卡爾皮亞帶人來(lái)教堂抓人，看到畫家畫的畫想起了美麗的托斯卡，又聯(lián)想到畫家的政治思想，一場(chǎng)陰謀在警長(zhǎng)心中誕生。

（三）《托斯卡》中馬里奧·卡瓦拉多西人物形象的塑造

畫家馬里奧·卡瓦拉多西，在《托斯卡》這部歌劇中，表現(xiàn)出一個(gè)對(duì)美好愛(ài)情向往、用情專一一致的高尚藝術(shù)家，深切的體現(xiàn)了法國(guó)男人向往自由愛(ài)情觀；同時(shí)，又是一位深知大義，在面對(duì)強(qiáng)權(quán)壓迫的情況下，對(duì)自己的好友無(wú)私的保護(hù)起來(lái)，全然不顧自身安危，為了全民族共同的利益甘愿犧牲自己生命，建立民主共和的國(guó)家的一位鐵血男兒。全劇中，馬里奧·卡瓦拉多西的人物形象緊緊圍繞著這兩個(gè)性格并交織在一起，共同構(gòu)成了一個(gè)有血有肉的人物特點(diǎn)，也正是這樣的人物性格，在作曲家普契尼的筆下徐徐生輝，為《托斯卡》中詠嘆調(diào)的塑造，注入了鮮活的靈魂，并為全劇劇情的跌宕起伏埋下了伏筆。隨著劇情的慢慢展開(kāi)，首先表述了畫家馬里奧·卡瓦拉多西對(duì)戀人托斯卡深深的愛(ài)慕之情，在整部歌劇的前部設(shè)置這樣一首對(duì)人物形象刻畫、音樂(lè)表達(dá)張弛有度，更是入木三分的刻畫人物形象，對(duì)于后半部分的發(fā)展埋下伏筆，逐步深入渲染“悲劇色彩”的劇情。

二、《奇妙的和諧》莫納科、科萊利和多明戈的處理風(fēng)格

（一）莫納科的演唱處理風(fēng)格

莫納科的嗓音體現(xiàn)了戲劇男高音的力量和穿透力，他的音量之大能蓋過(guò)樂(lè)隊(duì)的伴奏，如雷貫耳，有著“黃金小號(hào)”的尊稱，他還擁有強(qiáng)壯的身體給他帶來(lái)了有力的支持，聲音透徹明亮。在呼吸技巧方面，他強(qiáng)有力的橫膈膜支持，使他的聲音長(zhǎng)久而持續(xù)，配合強(qiáng)健的呼吸肌群，再加上獨(dú)一無(wú)二的聲帶，給他帶來(lái)了獨(dú)一無(wú)二的聲音色彩，但萬(wàn)物皆不是完美之物，如此強(qiáng)大的聲音背后，缺乏一點(diǎn)兒的溫情也是情有可原，他的聲音很集中，面罩處的共鳴感十分強(qiáng)烈。他所演唱的這首《奇妙的和諧》，由于樂(lè)曲善于用音樂(lè)來(lái)刻畫人物形象，在此曲中力度變化豐富，感情拿捏甚是謹(jǐn)慎、細(xì)膩，莫納科用戲劇的嗓音配合著抒情的音調(diào)，金屬般的穿透力駕馭著這首作品，也是非常值得品味的作品。

（二）多明戈的演唱處理風(fēng)格

多明戈先生是一位戲劇型男高音，早年是男中音歌唱家他的音色豐滿有力，渾厚莊重，在近處聽(tīng)上去會(huì)是有些沙沙的聲音，但在遠(yuǎn)處聽(tīng)著十分震撼。分析一下多明戈的演唱，多明戈的聲音很有力量，聲音的運(yùn)用方面，中低音十分結(jié)實(shí)，而高音有著濃厚的金屬色彩，因?yàn)槭悄兄幸舫錾恚谘莩校兄鴾喓竦哪兄幸舻捻嵨叮跉庀⒌姆矫妫嗝鞲甑臍庀⑦\(yùn)用十分強(qiáng)硬，說(shuō)明他的氣息有著很大的力量，其穿透力也不容小觀，在細(xì)節(jié)的處理可以說(shuō)是張飛穿線粗中有細(xì)，在音量方面，十分龐大，高音的處理方面，直接進(jìn)的頭腔，聲音十分有色彩感，正是他的這種金屬色彩，使他在演唱這首作品時(shí)可以說(shuō)如虎添翼，錦上添花。在平滑的旋律處理時(shí)，聲音十分穩(wěn)定，震撼力十足。

（三）科萊利的演唱處理風(fēng)格

科萊利的嗓音色彩較暗淡，但嗓音寬厚，洪亮，熱情奔放，同樣也是一位戲劇男高音，嗓音具有強(qiáng)大的戲劇力量和聲音張力，雄厚的中高音區(qū)給他在中高音的音區(qū)中游刃有余，多明戈先生曾這樣評(píng)價(jià)科萊利的音色道“極富金屬性和穿透力”，可見(jiàn)科萊利的聲音是極具震撼人心的。生活中的科萊利嚴(yán)格要求自己，尤為注意自己對(duì)嗓音的保護(hù)，而且經(jīng)常潛心研究自己歌唱時(shí)的不足。正是這樣的優(yōu)點(diǎn)對(duì)于演唱這首歌曲而言，他在某些樂(lè)句善于用哭腔，有時(shí)語(yǔ)速加快，但吐字咬字仍然清晰，科萊利更加注重語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，他的演唱極富陽(yáng)剛之力，顯現(xiàn)出男主角的英雄主義和正義形象。在歌唱力度上把握有度，顯得更加抒情些，氣質(zhì)剛勁而不失典雅，英勇而不缺柔情，更加符合普通人的人物形象。

三、演唱《奇妙的和諧》細(xì)節(jié)處理

（一）演唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用

氣息在歌曲中的運(yùn)用，就像水在我們?nèi)梭w中的支持一樣必不可缺，更是表達(dá)歌曲情感和音樂(lè)處理的需要，氣息在歌曲中的變化也同樣與歌詞的含義和音樂(lè)的發(fā)展密切相關(guān)。

第一部分（1—13小節(jié)）作品的開(kāi)頭有很長(zhǎng)的前奏指引，在此時(shí)應(yīng)平復(fù)心情、理順氣息，合理安排這段時(shí)間，清楚在歌劇中或演唱會(huì)中的舞臺(tái)任務(wù)。

第二部分（13—30小節(jié)）歌詞開(kāi)始，這段歌詞的音高應(yīng)該是男高音最舒適的聲音區(qū)域，所以氣息消耗應(yīng)不是很大，氣息應(yīng)當(dāng)均勻適度、循序漸進(jìn)。其中（22—30小節(jié)）這幾句的演唱對(duì)氣息的運(yùn)用和控制力要求極高，不能把注意力過(guò)度的放在某一個(gè)過(guò)連續(xù)幾個(gè)高音上，要使氣息和旋律的流動(dòng)性保持一致，增強(qiáng)歌曲的整體性，使氣息分配合理有效。

第三部分（31—35小節(jié)）在這5小節(jié)中，是歌曲的過(guò)度階段，意味著歌曲即將推向高潮，進(jìn)入結(jié)束的部分，這時(shí)演唱時(shí)氣息應(yīng)當(dāng)適度緩和，保證咬字吐字清晰，而且速度也相應(yīng)的隨之逐漸加快，而更顯得激昂有力。

第四部分（35—結(jié)束）“我一直在想你，我的心里只有你，托斯卡，我愛(ài)你!”這是畫家馬里奧·卡瓦拉多西對(duì)托斯卡直白，充滿激情的誓言宣告，是對(duì)托斯卡至死不渝，忠于愛(ài)情的唱段，強(qiáng)烈的情緒渲染，樂(lè)隊(duì)的澎湃激昂，構(gòu)成了整首歌曲最引人入勝的高潮部分，把人物的感情宣敘的淋漓盡致，所以此處的氣息應(yīng)是極度亢奮的，而且要支撐高音的發(fā)揮，氣息的消耗應(yīng)是極大的，但同時(shí)也要適度的處理感情，使樂(lè)曲情感凌駕于高音和氣息之上，如同在鋼絲上行走一般，此處應(yīng)多多注意。

（二）演唱情感的變化

《奇妙的和諧》是一首著名的男高音演唱作品，在作品一開(kāi)始便有長(zhǎng)達(dá)12小節(jié)的前奏，在這漫長(zhǎng)優(yōu)美的旋律進(jìn)行時(shí)，便把人們的思緒轉(zhuǎn)移到下面這首作品中，當(dāng)前奏快要結(jié)束是，立即準(zhǔn)備迎來(lái)個(gè)“pp”的弱聲處理，可以說(shuō)是13小節(jié)一個(gè)弱起小節(jié)，在演唱時(shí)要注意這里強(qiáng)弱的對(duì)比運(yùn)用。在接下來(lái)的兩句中，作曲平穩(wěn)，基本不變，要帶著很莊重的情緒唱出“Recondita armonia di belleze diverse”（這各種美的閃光，構(gòu)成的和諧畫像），而且在中間的斷音記號(hào)要準(zhǔn)確做到。在下一句“E bruna Floria,l’ardente amante mia”（我熱情的弗洛利亞，是棕色頭發(fā)的姑娘）中的處理時(shí)應(yīng)注意情緒的起伏，保持聲音的舒展性與彈性，由于出現(xiàn)戀人的名字，應(yīng)該有種激動(dòng)的情緒在其中，并且中間有不斷地跳進(jìn)形式出現(xiàn)，注意聲音的控制。

接下來(lái)小段間奏，調(diào)整情緒。“E te,beltade ignota, cinta di chiome bionde”（你美麗的陌生女郎，秀發(fā)光亮透金黃）這句是說(shuō)對(duì)戀人的贊美，這句應(yīng)包含激情，并帶有贊嘆的心情，應(yīng)注意聲音的流動(dòng)感，同時(shí)保持上句的高音位置，以便第一個(gè)音a2的處理不會(huì)破音。“Tu azzurro hai 1' occhio,Tosca ha 1’occhio nero”（雙目碧如海洋，托斯卡眼睛黑亮）這句依然是贊美戀人的感覺(jué)，保持上一句的情感狀態(tài)，充滿滿足感的去演繹這句話，力度應(yīng)做出改變，并準(zhǔn)備向下句的情感做出轉(zhuǎn)移，保持聲音的完整性。“L’ arte nel suo mistero le diverse belleze insiem confonde”（這就是藝術(shù)的秘密，他把不同的美麗集合在一起）在這一句應(yīng)尤為注意，因?yàn)榍懊娉薪恿艘欢伍g奏，起到了承上啟下的作用，感情狀態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)換，注意將自己的聲音放松下來(lái)，因?yàn)槭且粯拥囊舾撸灾攸c(diǎn)放在咬字方面，但要保持位置，為接下來(lái)的高音做準(zhǔn)備。情感方面，應(yīng)充滿敬仰的心情去演唱這句。“ma nel ritrar costei il mio solo pensiero, ah! il mio solo pensier,sei tu, Tosca, sei tu”（畫陌生女郎的時(shí)候，我一直在想你，我的心里只有你，托斯卡，我愛(ài)你！）最后一句是整個(gè)作品的高潮部分，在前半部分，一直在換聲區(qū)徘徊，尤為注意聲音的狀態(tài)，不能讓其改變，否則后半部分的高音會(huì)出現(xiàn)很大問(wèn)題，在后半部分，上來(lái)一個(gè)a2，并且接連續(xù)跳音進(jìn)行，保持聲音位置，應(yīng)再次反復(fù)聯(lián)系，尤其是接下來(lái)的六度跳音到降d2，視為難點(diǎn)，在情感的把握方面，由于到了樂(lè)曲的高潮部分，情緒應(yīng)達(dá)到頂點(diǎn)，應(yīng)帶著最熱烈的感情去演唱，同時(shí)保持氣息的穩(wěn)定。曲中有很多前倚音的裝飾音，一定要演唱清晰明了，把握該曲的具體情感，在節(jié)奏，咬字和音準(zhǔn)方面應(yīng)多做研究。

演唱歌曲作品時(shí)，不僅僅要學(xué)習(xí)歌曲的演唱技巧，更要學(xué)習(xí)好基本的理論知識(shí)，讓自己的演唱建立在一定的音樂(lè)理論知識(shí)的結(jié)構(gòu)上，充分發(fā)揮所學(xué)的知識(shí)與技能，在各科老師的協(xié)同配合下，進(jìn)行理論與實(shí)際相結(jié)合的方式，在歌曲演唱的實(shí)際過(guò)程中鞏固理論課老師所教授的基礎(chǔ)知識(shí)，這樣才能逐步提高自我的演唱技能和音樂(lè)素質(zhì)，才能使得自己長(zhǎng)遠(yuǎn)、堅(jiān)定、有效的進(jìn)行音樂(lè)事業(yè)。

（三）與鋼琴伴奏的配合

本曲的速度變化不大，節(jié)奏緩慢，但右手旋律飛快，對(duì)于伴奏演奏是一種挑戰(zhàn)并且對(duì)鋼琴伴奏者的節(jié)奏把控要求甚高。在剛開(kāi)始與伴奏合作時(shí)候演唱者一定要聽(tīng)著伴奏的旋律走向以及伴奏的變化，由于該曲比較舒緩，容易降低聽(tīng)眾的積極性，如何把握作品舒緩和與伴奏之間配合的張弛有度，這個(gè)是需要時(shí)間的磨練的。在進(jìn)入演唱時(shí)的氣口，也要清楚的給演唱者聽(tīng)到，給演唱者方便。此外節(jié)奏的舒緩也為故事的發(fā)展提供的很好的便利，在前段，歌詞多為敘說(shuō)托斯卡的美貌，因此旋律應(yīng)舒緩且悠長(zhǎng)。給聽(tīng)眾帶來(lái)，美的享受。在后半段。隨著伴奏的烘托，情緒達(dá)到高潮，演唱者應(yīng)該隨著伴奏的情緒一起把氣氛給烘托出來(lái)。■