新媒體網絡環境下的數字音樂版權問題研究

張雨晴

貴州師范大學，貴州 貴陽 550001

網絡時代的高速發展，導致音樂傳播形式逐步由早期的實物載體轉而向數字音樂形式發展，經歷了黑膠唱片時代向磁帶和數字音樂的升級。數字音樂最早形成于20世紀80年代初期，隨著刻錄存儲技術的發展，再加上互聯網技術廣泛應用于日常生活，新媒體產業日益興盛，微信、微博等新的社交軟件平臺成為人們日常生活娛樂的重要方式，消費者可以隨時在各大音樂平臺獲取數字音樂資源，數字音樂產業的蓬勃發展也帶來了無數的版權隱患問題，隨時隨地可以發生的侵權行為，給數字音樂版權保護帶來了極大的挑戰，盜版日益叢生，嚴重影響正版音樂的銷量，侵害了著作權所有人的實際權益。為了我國音樂產業健康發展，鼓勵創作者的創新熱情，尊重創作者的智力勞動成果，因此對于數字音樂版權進行保護，完善法律措施刻不容緩。

一、數字音樂版權的概述

（一）數字音樂版權的概念

數字音樂是指在網絡上以數字形式傳播的音樂種類，其成為新技術環境下不同于傳統實體音樂通過磁帶、CD帶等傳播方式的音樂傳播形式，以互聯網為傳播媒介的數字音樂傳播活動。[1]數字音樂著作權主要目的是保護可復制性和具有獨創性的智力成果，數字音樂著作權是基于數字音樂作品依法產生和享有的一種民事權利，是音樂版權的重要組成部分。

（二）數字音樂產業發展狀況

數字音樂在我國發展過程中，長期處于一種無版權意識的狀況，普遍存在著盜版現象，早期電腦剛應用于人們日常生活時，網絡用戶可以通過早期的音樂平臺或網站等直接免費獲取數字音樂資源。隨著智能手機在2009年產生，智能手機取代傳統只具有撥打功能的手機之后廣泛運用于人們日常生活，用戶可以在音樂APP上使用和下載數字音樂，單純的傳統音樂版權保護模式無法提供與之相應的有效版權保護方法。于是國家版權局在2015年7月出臺了《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》，強制要求網絡音樂服務提供者將未經授權的數字音樂作品全部下架。[2]在版權令發布后，數字音樂平臺逐漸減少，使得形成如今A平臺、B平臺、C平臺三個平臺三家獨大的局面。這一措施有效防止數字音樂侵權行為的發生，減少盜版現象的發生。但是三家平臺獨大的音樂平臺，也使得數字音樂版權成為獨家授權模式，獨家授權減少了平臺運營的商業成本，有效遏制盜版侵權行為，更好保護數字音樂版權，但容易造成數字音樂市場被壟斷，版權資源獨家授權，導致平臺資源互不相通，使得用戶往往需要同時下載多個音樂APP，使用極為不便捷，于是為了促進各大音樂平臺資源共享，國家版權局在2018年2月9日通過行政手段完成三大平臺99%的版權互換，至此開啟全面共享版權的時代。

二、我國數字音樂版權保護的困境

目前人們的版權保護意識雖然逐步增強，三大音樂平臺對于數字音樂版權保護主要體現在用戶聽歌使用下載通過購買會員獲得一段時間內的免費使用，或者采取買斷制售賣一首歌的使用權，但是當前我國網絡通過搜索引擎輸入音樂名稱仍然能夠進入大量未授權音樂網站獲取免費的音樂資源。這些未授權的音樂網站通過不收費或者收取低于平臺價格的費用提供音樂資源給用戶獲取侵權利益。侵犯了數字音樂著作權人的合法權益，社會公眾往往希望獲得免費無償下載使用的音樂資源，而數字音樂著作權人則希望通過所創作的音樂作品獲取經濟利益，使得個人利益與社會利益發生沖突。公眾免費使用數字音樂資源，使得著作權人的商業利益被侵害，盜版免費資源的泛濫傳播會打擊創作人的創作熱情，使得音樂創作人對于創新和傳播自己的音樂作品越發失去動力，造成音樂產業數字音樂版權保護問題陷入了一個惡性循環。所以，目前數字音樂版權保護的問題迫在眉睫，需要采取有效措施保護版權，防止著作權人的合法權益受到侵害，使著作權人獲得智力成果的相應報酬，合理分配利益機制，使社會公眾支付合理對價。

（一）數字音樂版權侵權行為難以認定

我國數字音樂版權侵權行為的構成要件是適用一般侵權行為的構成要件，包括侵權行為，侵權對象，因果關系和過錯，其中侵權對象是指特定音樂作品的著作權，但是其他構成要件是實際操作中難以認定的。首先，侵權行為是對外傳播未經授權的其他人所有的版權作品，除了合理使用外的行為。在網絡時代下，音樂作品的傳播是非?？焖俚?，通過網絡進行傳播，而信息網絡傳播權伴隨網絡傳播而出現，數字音樂著作權人通過傳播作品而獲得經濟利益，但在傳播過程中，也會伴隨著侵害著作權人信息網絡傳播權的行為。一般存在兩種情形，一種是特定的傳播，如用戶以合理使用的目的分享給特定的對象使用欣賞；一種則是向不特定對象進行傳播，以達到牟利的目的。但是合理使用的范圍在侵權行為認定中難以有一個明確的界定，許多未經允許的傳播則是采用合理使用作為抗辯理由。其次在網絡傳播過程中，傳播速度極快，難以證明某一傳播行為與最初的傳播者的因果關系。最初的數字音樂傳播者在無數復雜的傳播過程后，難以認定他的主觀過錯。最后復制權是數字音樂版權中最重要的財產權，著作權人通常是以保有復制權來維護自己的著作權，傳統的復制權是指以印刷、復印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等形式將作品制作成一份或多份的權利。[3]數字音樂作品的復制不同于以往的有形復制，這種復制一般是網絡數字等無形方式的復制傳播，無法以載體數量來判定是否進行了復制，數字音樂作品的復制是在互聯網中通過數據傳導實現的，這種復制是將所復制的作品存儲在網絡數據庫中，并未實際增加載體的數量。所以需要對復制權進行重新的定義，當前我國立法對于復制權方面的定義還不夠完善，難以界定網絡傳播是否侵害了著作權人的復制權。

（二）數字音樂付費制度不合理

自從國家版權局在2015年頒布《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》后，逐漸建立起數字音樂付費模式，用戶在網絡中使用、傳播和下載數字音樂時需要向著作權人以及網絡音樂服務平臺繳納相應的費用，在互聯網剛剛興起時，數字音樂發展初期，用戶一般是免費使用網上的數字音樂資源，因此盜版和侵權行為非常普遍，加之我國社會公眾習慣于免費使用，所以在數字音樂付費制度開始初期難以履行，用戶還是更傾向于使用未授權網站的免費音樂資源。所以要推動數字音樂產業發展，需要構建相應合理的數字音樂付費制度。雖然目前我國數字音樂付費制度已經開始在有版權的音樂中進行收費使用，但是在付費主體和對象上仍然存在著較大的爭議，由于當前社會知識產權維權成本較高，維權意識也相對于國外較為薄弱，在著作權受到侵害時，著作權人很難及時進行有效的維權。在網絡傳播過程中，網絡服務提供者是處于絕對優勢地位的，網絡服務提供者往往只會向著作權人支付極少的版稅從而買斷數字音樂作品的版權，轉而又將用戶支付的使用費定價提高，導致著作權人的商業利益無法有效實現，而且用戶習慣了免費獲取的音樂資源也不愿意支付使用費而是轉而支持盜版資源，使得數字音樂正版化受到阻礙。

（三）自媒體普及導致的侵權行為泛濫

網絡的普及帶來的便利是，自媒體廣泛應用于大眾生活中，自媒體指的是具有普泛性的私人傳播者對外傳播信息的新媒體的總稱。如現今流行于人們日常生活中的微信、微博等平臺，起到了豐富娛樂生活，提高人際網絡交往的便利的作用，帶來便利的同時也加劇了數字音樂侵權問題的復雜化，增加了保護數字音樂版權的難度。由于自媒體平臺自身的傳播快速，符合現代快餐生活的碎片化閱讀習慣，再加上內容豐富多樣，剪輯操作簡單，把數字音樂加入其中作為背景音貫穿短視頻作品，或者直接用數字音樂進行二次創作，進行翻唱、演奏、舞蹈表演等多種形式，甚至是直接在自媒體平臺進行創作，發表自己創作的數字音樂。由于自媒體經濟才剛剛興起，對于相關法律的監管還存在許多缺陷，而且網絡時代下的侵權行為也更加難以辨別，不僅加重了著作權人維權的難度和成本，也增加了司法機關解決法律糾紛的訴訟成本。網絡直播產業的興起也促使了自媒體平臺的產生發展，而平臺在運營過程中都是將經濟效益作為首要目標，在這種大環境下，在使用數字音樂時，往往會在產生侵權行為時選擇視而不見，另外在選擇視頻背景音樂時，D公司短視頻平臺在最開始時，用戶不光可以使用平臺提供的數字音樂，還可以導入本地音樂作為背景音樂，而這些本地音樂往往并未經過音樂發行公司和著作權人的授權使用，從而會產生更多的侵權行為。此外，雖然二次創作不同于抄襲，但也是基于原作品的本身的基礎創作出的產物，可能會侵害著作權人的改編權；其實二次創作出來的音樂作品的創作目的不一定是為了營利或者商業用途，純粹是出于對原作品的喜愛而進行改編，所以對于是屬于合理使用還是進行營利的判斷標準較為模糊。

三、我國數字音樂版權保護的建議

（一）建立數字音樂版權集體管理模式

我國的音樂版權集體管理制度的發展晚于國外，音樂版權集體管理組織主要是取得音樂著作權人的授權，將其所有的著作權交給集體管理組織代為履行授權給第三方當事人使用并支付相應版稅，再將該費用支付給音樂著作權人。以美國為例，有美國唱片業協會、美國電視與廣播演員聯合會以及廣播音樂聯合會等版權集體管理組織，這些管理組織是按照產業內部的行業劃分，具有高度的專業性和聚合性，從而更好強化版權保護。[4]而我國的音樂版權集體管理組織目前僅僅只有中國音樂著作權協會和中國音像著作權集體管理協會兩家組織，劃分過于籠統，專業性不夠，不能細化保護管理的具體規定，使預期效果大打折扣。再加上近年來數字音樂產業發展迅猛，版權作品數量飛速增多，音樂市場過于龐大以致現今的兩個版權集體管理組織無法進行合理有效的管理。因此，可以借鑒美國的劃分模式并結合我國音樂市場的具體形勢，將音樂集體管理組織進行更加細致的劃分，以滿足日益增長的版權保護需求。

（二）建立健全正版付費機制

首先要加強社會公眾的版權保護意識，提高用戶個人的素養，尊重著作權人的智力成果，過去的免費消費音樂作品早已成為大眾的習慣，必須要加強版權文化建設，增加公眾的版權意識，需要對公眾加以引導；其次音樂平臺要制定完善的付費制度，建立與數字音樂產業發展相適應的付費模式，促進會員收費模式，制定合理的價格費用，使得消費者愿意為版權付費，在滿足社會公眾對音樂資源的使用下，保障著作權人的知識產權。

（三）平臺提供維權的技術支持

平臺自身應該加強行業自律，作為網絡服務提供者，應該積極主動幫助著作權人維護自身權益。例如D公司取消載入本地音樂的選項，并且先后與多家音樂發行公司達成合作，購買了數字音樂的正版使用權，在向用戶提供正版音樂的同時也推動了數字音樂市場的蓬勃發展，并且為其他自媒體平臺防止數字音樂侵權行為提供了借鑒經驗。同時提供技術支持，在視頻作品上傳的過程中運用人工智能和網絡檢測員的雙重檢測，審核視頻是否有侵權行為，避免音樂版權被侵害。

（四）健全完善相關的知識產權法律法規

我國目前保護音樂作品著作權的法律依據主要是《著作權法》和《信息網絡傳播權保護條例》，明確規定了著作權人的權益以及被侵害后的救濟方式。[5]但是隨著網絡新媒體的高速發展，為著作權保護提供了新的環境條件，由于法律本身的滯后性，對于網絡時代音樂作品的版權保護，尤其是未授權音樂作品在認定權益損害賠償時目前并未有具體詳細的法律規定，應該結合相關案件事實，考慮侵權作品的知名度、商業價值等綜合條件制定對被侵害權益的救濟賠償，同時加快完善我國《著作權法》對于網絡時代的音樂著作權相關保護立法。

綜上所述，網絡時代快速發展為數字音樂版權保護帶來了極大的挑戰，網絡自媒體對于數字音樂的侵權使用不光會造成音樂產業的不健康發展，而且會打擊創作者的創作熱情。網絡帶來了數字音樂傳播的新模式，同時傳統的音樂著作權保護方法也無法滿足時代的變更，因此需要完善相應的法律法規，健全相關監督管理機制，提供足夠的技術支持，構建合理的數字音樂版權付費模式，推動數字音樂版權保護的進一步加強。