融媒體時代廣播劇初探

阮景云

如今，廣播劇已步入融媒體時代。廣播劇是聲音的藝術，它被譽為大眾的“精神食糧”。萌發于二十世紀二三十年代，在七八十年代達到高峰，到了九十年代，由于電視、錄像機、影碟機等飛入尋常百姓家，廣播電臺受到了很大的沖擊，廣播劇更是在低谷徘徊。不少媒體人悲觀地認為，當廣播電臺不再成為人們茶余飯后的陪伴時，廣播劇也終將被遺忘。如何讓廣播劇得到受眾的關注、喜愛？這是廣播劇發展需要思考的問題。筆者認為，結合融媒體的需求，廣播劇應突出本土化、時代性，在堅持精品化的道路上前行。在記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的同時提高編劇、演員和制作的水平，結合網絡推廣，才能使廣播劇找到一條新出路。

一、融媒體時代廣播劇現狀

廣播劇是用聲音塑造聽覺形象的戲劇藝術，可以充分展現聲音藝術的魅力，給人們更多的想象空間，增強聽眾的沉浸感和參與感。廣播劇具有短小、快捷、制作相對簡捷的優勢，而且更能適應當代人們快節奏的工作生活。與欣賞電影、戲劇不同，聽廣播劇無須特定環境，也不需要大段時間。隨時隨地利用碎片化的時間來獲得審美體驗。

筆者很清晰地記得，二十世紀八十年代，筆者每天都和家人在固定的時間，圍坐在收音機前收聽王剛播講的廣播劇《夜幕下的哈爾濱》。聽過后總覺得不過癮，還會有些許落寞，和家里的兄弟姐妹嘰嘰喳喳評頭論足一番，一起猜度明天可能播講的內容。到了學校后，男同學們也會模仿王剛的聲音播講一番，逗得大家哈哈大笑。聽《夜幕下的哈爾濱》是當時人們的時尚生活之一。當時的人們是很有耳福的，聽到了很多制作優良的廣播劇，如關山的《林海雪原》《戰斗的青春》，孫敬修的《西游記》《寶葫蘆的秘密》等。遺憾的是，隨著電視的普及，從九十年代開始，人們的談資變成了電視劇，特別是港臺劇大受歡迎，《上海灘》《萬水千山總是情》《霍元甲》《陳真》《大地恩情》等電視劇風靡一時，風頭無量。

現如今，進入融媒體時代，隨著網絡的迅猛發展，廣播劇的發展也迎來一個新的春天，廣播劇的呈現形式發生了巨大變化。如今更是出現了一個新現象，不少的廣播劇制作者或者愛好者是青少年。

如今“劇本荒”是廣播劇發展遇到的一個老生常談的問題，缺乏優秀的編劇和劇本。廣播劇創作難、壓力大、收入低，這樣現實的問題讓不少廣播劇編劇不能堅守，或走向行政崗位，甚至下海經商。其次是廣播劇投入制作的資金比較少，資金投入少就很難保證吸引到優秀的編劇和制作團隊，作品粗制濫造。再次是廣播劇收聽率低的問題。如今的電臺都是獨立經營核算的，若制作的廣播劇收聽率不高，沒有帶來廣告收益，這類節目就很難維持。另外，如今廣播劇競爭也由大省市轉向全國，競爭激烈化；制作水平和選材角度也日漸完善，難有大的突破。

二、融媒體時代廣播劇缺乏原創、質量堪憂

好的廣播劇需要編劇、演員、制作班底深入一線采風，要有好的劇本創作，還要有優良的后期錄音合成。小到一個標點符號、“的地得”的正確使用、一個詞的精準表達、一句內心對白、一個動態音效，大到一個懸念橋段和故事架構的設計等，都需要主創團隊精心揣摩，巧妙安排。

廣播劇是聽的戲。為了抓住聽眾的耳朵，作品開篇應盡可能使用典型的動態音響效果，引出劇情，吸引聽眾，更好地發揮出廣播劇的聲音表現力。

如今，除了原創廣播劇和改編自經典文學的廣播劇之外，不少的廣播劇還不斷從影視劇、網劇、網絡文學、網絡漫畫等文藝作品中汲取素材。

如今在網絡上流行的一些廣播劇，由于缺乏原創、粗制濫造等原因，深入人心的、有影響力的精品少之又少。很多網絡廣播劇團隊人員的素質也是良莠不齊，并且存在因主觀因素，導致在劇本的創作或者改編過程中，只保留自己喜歡的橋段，或是僅保留了網友比較喜歡的橋段，從而導致劇本的完整性缺失。所以很多剛剛開始接觸網絡廣播劇的人，就有聽不懂的現象。另外，除了改編網絡小說，很多廣播劇制作者還經常直接將電視劇、微電影改編成廣播劇，這種廣播劇的質量就更堪憂了，因為所謂的改編很可能僅是將電視劇、微電影中的畫面去掉，保留了聲音。

三、突出本土化、時代性，堅持走精品化道路

融入時代、貼近百姓，走進生活，傳承工匠精神，堅持融合創新的理念，走精品化的道路，是廣播劇生產從業人員的一個共識，也是努力的方向。

新疆哈密人民廣播電臺在本土化、精品化道路上一直在努力探索。該臺精心錄制創作的8集廣播劇《胡楊奶奶》榮獲了“天山文藝獎”廣播劇作品獎?！逗鷹钅棠獭肥歉鶕屠锢たh哈薩克自治縣三塘湖鎮岔哈泉村一個真實的故事創作的。人物的原型是一名具有傳奇色彩的女子，該劇的感人之處就在于通過這個特殊家庭兩代人的親情、愛情、友情，徐徐展現出巴里坤縣厚重鄉土下承載的大愛和深情。該劇從劇本創作到最后錄制完成歷時一年，主創人員先后三次深入基層采訪、體驗生活，劇本幾易其稿，最終參與錄制人員32人，且大多數為哈密本地非專業演員錄制，整部劇充分體現了廣播文藝精品創作的群眾性和藝術性，得到了廣泛好評。

為了保證該劇的效果，在劇本的錄制過程中，花了很多心思來挑選演員。該劇一共8集，近40名出場人物，因此演員特別多。主人公從老家安徽到后來定居在哈密巴里坤一個小山村，時間跨度非常大，她去過很多地方，為了還原生活，讓這個劇出彩，該劇采用了一些方言，讓它活起來，有地方特色。在廣播劇的錄制過程中，有很多哈密本土的“好聲音”也被發掘出來，為廣播劇的錄制增添了新的元素。

突出本土化、時代性，走精品化的廣播劇道路，讓哈密人民廣播電臺近年來名聲大震。該臺出品的廣播劇《背出一片天》以改革開放初期巴里坤縣奎蘇鄉農民黨員李世祥在當地黨委政府關懷支持下，組織鄉親離開土地，前往新疆阿拉山口口岸開展裝卸工勞務輸出，實現農牧民增收致富的感人事跡為創作藍本，以農民黨員李世祥組織鄉親開展勞務輸出、增收致富的經歷為主線，著重表現基層黨組織、農村基層黨員群體在帶領群眾增收富民、脫貧致富的引領示范作用。該劇創作完成后，對于充分展示改革開放以來哈密各項事業取得的豐碩成果，對于引導廣大基層群眾自力更生、艱苦奮斗，具有重要的引導帶動作用。全劇共分3集，由原新疆臺文藝部高級編輯高天龍，自治區天山文藝獎獲得者、哈密電臺高級編輯張程擔任主創，創作周期歷時半年多。為真實反映主人公李世祥帶領村民致富的故事，兩位編劇來到巴里坤縣奎蘇鎮奎蘇村李世祥家里，傾聽主人公的講述。他們還來到阿拉山口鐵路貨場，親身感受主人公當年艱苦創業的環境，并采訪了當年的鄉黨委書記，了解了黨組織給裝卸隊的關懷和關愛。為使劇情更加真實、更具有戲劇性，哈密臺還邀請了文學顧問把脈，反復推敲，主創人員四易其稿，使劇情不斷升華，生動感人，真實地再現了當年的故事情景。廣播劇播出后引起社會各界強烈反響，聽眾還致函電臺，希望得到《背出一片天》廣播劇光碟收藏。

進入融媒體時代，哈密人民廣播電臺一如既往繼續堅持廣播劇創作，用這種特有的藝術形式講好哈密故事，傳遞好人間真情，先后創作生產出了《草原之子——楊忠賢》《救命丫頭——劉玉蓮》《凱歌進新疆——夢開始的地方》《風雪大營救》等40多部廣播劇及《哈密好人》系列微劇，得到了廣大聽眾的充分肯定和喜愛。

如今，哈密市融媒體中心陸續將一大批優秀的廣播劇如《高考志愿》《最后的軍禮》《繡紅旗》《爸爸的心愿》《誰是導演》等放在絲路密語APP上進行推廣，與聽眾深度互動，非常受年輕人的歡迎。

隨著廣播劇的普及，出現了越來越多的愛好者，優秀的配音社團也不斷壯大，廣播劇獨有的魅力不斷放大。打磨出來自火熱生活、滿足人們需求的精品佳作，依然是廣播劇不斷升溫的保障。廣播劇出精品需要大量人力、資金的投入，但統計數據顯示，目前大部分配音社團都是非營利性質，社團的主創人員大多出于愛好和志趣，這很不利于廣播劇的發展。要想留住廣播劇人才，創作出精品，爭取相應的資金支持是業界需要進一步探討的問題。

新聞漫畫《5G賦能千行百業》 朱慧卿/作（新華社發）