《楓橋夜泊》的思鄉(xiāng)情感解析

孫桂平

有關(guān)《楓橋夜泊》的解讀文章，包括“夜半鐘聲”學(xué)案在內(nèi)，更關(guān)注這首詩的形象藝術(shù)(包括景象與聲象)問題。在多數(shù)讀者看來，詩中形象有意境之美，且與客愁情景交融，是該詩最為成功之處。但詩人的家鄉(xiāng)襄陽和遠(yuǎn)隔在異地的親人，是《楓橋夜泊》思緒鋪展的主要心理動力和情感淵源，解讀者卻往往忽略不提。從文學(xué)接受角度看，“思鄉(xiāng)之情”被淡化和遮蔽，導(dǎo)致《楓橋夜泊》鑒賞出現(xiàn)了兩大偏向：一，詩中所抒發(fā)的“客愁”具體有哪些內(nèi)容，無法聯(lián)系字、詞、句予以落實(shí)；二，有些詩句用了“比興”手法，卻被置于“賦”的層面解讀。如果從思鄉(xiāng)之情這個角度解讀，《楓橋夜泊》的詩意更為豐厚。

“月落烏啼霜滿天。”“月”“烏啼”“霜”等，唐前已分別是樂府詩表達(dá)思親之情的常見意象。李白樂府風(fēng)味的《靜夜思》表明，“霜”“月”組合在盛唐時期已成為寄托思鄉(xiāng)之情的典型意象。《楓橋夜泊》首句有“霜”“月”意象組合，這是熟悉的寫作套路。但詩人以“烏啼”夾雜在“霜”“月”之間，又有陌生化效果。

讀者很少將詩中的“月落”與思鄉(xiāng)之情聯(lián)系起來，因?yàn)楣诺湓娫~一般都是以“月出”和“明月高懸天空”為背景書寫鄉(xiāng)思。實(shí)際上，在《楓橋夜泊》之前，以“落月”寫歸情也是有的，如張若虛《春江花月夜》末二句：“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”殊不知，張繼正是以“月落”二字，點(diǎn)出自己思鄉(xiāng)情深：初九、初十月半圓，落月在西，亮光的半邊月體也朝西，那正是家鄉(xiāng)襄陽所在的方向；詩人在松江上注目凝望，一直望到行船泊于岸邊，直至看到月落西天。……