昆曲摭憶

秦瓊三擋出潼關

朱錦華

《麒麟閣》是明末清初的“蘇州派”作家李玉所寫的一部英雄傳奇劇，第一本上卷18出、下卷15出，第二本上卷13出、下卷15出，共計61出?！度龘酢肥堑谝槐鞠戮淼牡?5出?！恩梓腴悺返墓适鲁鲎浴端逄蒲萘x》、《說唐全傳》等小說，與史實不盡相符，現在最常見的是《古本戲曲叢刊三集》(據舊鈔本的影印本)?！恩梓腴w·三擋》是一出傳統的昆劇劇目，又稱為《秦瓊逃關》、《出潼關》、《三擋(老)楊林》，常常與《麒麟閣·激秦》一起連演，京劇也有演出，唱的也是昆腔。劇中的曲牌很有特點，是一套南北合套的[黃鐘]套曲，秦瓊唱一套北曲[醉花陰][喜遷鶯][刮地風][四門子][水仙子]等，中間分別穿插上官儀，賀芳、楊林、程咬金等人上場或唱或念[畫眉序][滴滴金][鮑老催][雙聲子]等南曲曲牌。不過李玉的傳奇文學本和《綴白裘》中所記錄的舞臺演出本有些區別，主要體現在開場，前者是以秦瓊急逃出潼關為開場，后者則以楊林在帳中連發三道追殺秦瓊的命令為開場。

《麒麟閣·三擋》劇中的主角秦瓊由老生應工，現在常說是由文武老生或靠把老生應工。其實無論是文武老生還是靠把老生的稱呼都是襲自京劇，據說全福班沈錫卿、鴻福昆弋武班汪雙全及傳字輩的汪傳鈐，均擅演此戲。

甘明智的《麒轔閣·激秦、三擋》這兩出戲是他還在戲校時跟鄭傳鑒老師學的，由于有“昆劇麒麟童”之譽的鄭傳鑒老師腳下功夫特別好，而他的要求又特別嚴格，因此當年甘明智學起戲來也是一個甘苦自知、苦盡甘來的過程。

當時戲校“昆大班”的老生組有10個學員，如何找到自己的特色脫穎而出，甘明智為此給自己定下一個高難的奮斗指標——專攻文武老生。因為要想成為一名出類拔萃的文武老生就必須要兼備好嗓子和好武功，而這又不可能一蹴而就，為此甘明智足足下了三年狠功夫。那時他在晚上9點熄燈后就到練功房里加練私功，扎著大靠練毯子功；每天早上5點，當其他同學還在夢鄉時他就起床吊嗓子。三年風雨無阻的堅持，甘明智無論是嗓子功力還是跟斗功夫都上去了，他說他的跟頭甚至可以從人民大舞臺最里側一直翻到臺口并能及時剎車，成績也由剛及格的3分慢慢地到4分再到滿分5分。有了這樣的身體和嗓音條件，沈傳芷老師就點名，說應該讓甘明智學《三擋》。

在《三擋》中，秦瓊的裝扮是戴黑三、扎大靠、著厚底、左手提槍、右手執馬鞭，特點就是要把髯口、大靠、槍、馬鞭結合起來。這看起來貌似簡單，其實很難，對身體的協調性絕對是一個重大的考驗。所以初學者往往是顧得了手就顧不了腳，顧了腳又顧不了頭，耍了槍花忘了馬鞭，打馬前行時又忘了嘴里有詞。

《三擋》一開始是秦瓊出場，自報家門，把故事的情景大致交待一下，接著是上官儀奉靠山王楊林之命“請”秦瓊回去，秦瓊識破楊林的詭計，不回去，算作“文擋”。上官儀是小生扮相，穿白箭衣，頭上戴扎巾。由于上官儀與秦瓊曾是同黨，上官儀不是真正地想要殺秦瓊，因此這里他們二人的動作是對襯的，意思無非是“再見了，您當心，您走好”。接著又是賀芳前來追趕，賀芳是迫害秦瓊的首犯，秦瓊和他積怨很深，因此這里的阻擋是真的“武擋”。秦瓊和賀芳有小場面的開打，賀芳哪是秦瓊的對手，當場斃命。甘明智回憶說，印象中賀芳是由小花臉扮演，而且這個小花臉的裝扮是極有特色的，他也扎靠旗。不過他的靠旗是扎在屁股上，以突出一種喜劇效果。前面《激秦》中，歌姬張紫媽的自殺和秦瓊的急逃，都讓觀眾的心懸在半空糾結在那里，等到賀芳出場，總算可以讓觀眾緊繃的神經暫時松緩一下，這是戲曲中常用的結構性橋段。然后是秦瓊叫關出關。潼關的大門城墻是由舞美隊的兩個檢場拉著一塊布來替代，城門拉開，秦瓊出關后、城墻隱去(布一收移入后臺)，充分體現了戲曲舞臺的虛擬性。逃出潼關后的秦瓊又被楊林追上，有大場面的開打，但是秦瓊不敵楊林，只得敗逃。正在此時，秦瓊的瓦崗結義兄弟程咬金率尤俊達、王伯當等前來救應，程咬金三斧頭救下秦瓊。無奈的秦瓊不得不落草為“寇”。這樣的演法稱為“大三擋”，另有一種“小三擋”的演法是秦瓊扎軟靠，手使雙锏貫穿全劇，最后是秦瓊用張紫嫣盜來的令箭騙得潼關守將魏文通，出關投奔瓦崗，并沒有楊林出關親自追趕。

1959年，甘明智隨鄭傳鑒老師等到北京演出、有一天正好休息，剛吃過早飯，鄭老師就帶著甘明智出去，拜訪了在中國戲曲學校教小生、武生的京劇名家茹富蘭。茹富蘭出身富連咸科班，專工京劇文武小生，他的武戲受教干楊小樓，而《麒麟閻，三擋》正是楊小樓的代表作之一。甘明智當場把《三擋》走了一遍給茹富蘭老師看，茹老師對他的個別動作做了糾正。通過這次請教，甘明智也發現原來京劇演這個戲的路子和昆曲是十分相似的。由于茹富蘭老師的指點，甘明智更清楚演好此戲的要訣和要領，回滬以后，便更加刻苦地練功，想把最精彩的《三擋》展示出來。1960年，甘明智在學校的“蒙古包”里分場彩排過一次《三擋》，可惜并沒有串演過全劇……

所幸的是，后來甘明智在此后的教學生涯中，把《麒麟閻。三擋》這個戲教給了“昆二班”的姚祖福、許鳳澤、王元培等，還把它傳給了浙江昆劇團的邢岷山，真正是手把手地指導傳承下了這出好戲。