從民間戲曲到國家級非遺：黃梅戲的嬗變與發展

■ 紀志晴

習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上講話中提出：“‘文變染乎世情，興廢系乎時序。’揭示人類命運和民族前途是文藝工作者的追求。”隨著我國社會主要矛盾發生轉變，人們對美好生活及對精神文化的需求與日俱增，文化理念、審美情趣不斷更新，使傳統文化熱持續升溫，傳統戲劇也迎來新的發展機遇。時代的變遷、社會發展的演進等都在影響社會風尚，不斷推動文化的轉變。

一、活力源泉：黃梅戲的民間性

黃梅戲，也稱黃梅調、采茶戲、花鼓戲、茶籃戲或二高腔，是安徽地方戲劇種之一，在安慶及其周邊的縣鄉（如太湖、懷寧等地區）廣為流傳，其內涵豐富，形式活潑，是農民在進行采茶等農業活動時哼唱的民間小調。從民間小戲到本戲，從鄉村“草臺”到城市“舞臺”，黃梅戲不斷吸收繼承優秀傳統文化，實現活態發展。

（一）從簡單小戲到完整本戲

黃梅戲的早期發展始于18 世紀末。起初，黃梅戲是受多種民間藝術形式影響，融合自身特點而形成的歌舞交融、情節對話豐富的節目。之后，受“花鼓”“花燈”等影響，生活小戲開始登上歷史舞臺，主要表現農村手工業者和農民的某些生活狀態，內容緊貼農民日常，富有生活氣息。通過廣泛利用多種民間藝術形式，吸收借鑒成熟劇種的有益成分，如青陽腔等，黃梅戲逐漸充實自己，拓寬表演形式，唱調柔和優美，沒有呆板的表演程式，從而更具活力。

小戲的日益成熟為本戲的萌生發展奠定了基礎。……