《送我上青云》中女性意識(shí)的構(gòu)建與表達(dá)

□張雨

電影圍繞一名普通女性展開，她面臨著生理、家庭、經(jīng)濟(jì)等一系列的人生危機(jī)，但她又因身患癌癥而加快了對(duì)理想、愛情、人生價(jià)值的追尋步伐。她的幸福與不幸都一定程度上折射出當(dāng)代女性所面臨的社會(huì)生存現(xiàn)狀，她堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、理性的一面又使她獨(dú)具魅力，所以影片切入的女性視角非常明確，借助對(duì)女主角盛男和其他女性形象的刻畫流露出導(dǎo)演認(rèn)知中的女性意識(shí)。以往的女性電影對(duì)于女性角色的塑造往往站在道德的制高點(diǎn)，讓其位于“云端”，對(duì)男性形成俯視視角，而《送我上青云》片名雖輕盈，但內(nèi)容卻腳踏實(shí)地，以平視的視角看待蕓蕓眾生，對(duì)于女性意識(shí)的建構(gòu)有了更為獨(dú)特的表達(dá)方式。

自我本質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)

現(xiàn)今女性在影視劇中的塑造往往朝兩極方向發(fā)展，要么是小眾電影中柔弱、傻白甜、感性的形象，問題矛盾的解決往往是借助或依附男性來完成，要么是城市白領(lǐng)，冷漠、強(qiáng)勢(shì)、霸道的標(biāo)簽揮之不去，矛盾障礙設(shè)置得低級(jí)甚至不合理。這兩種女性形象的塑造在影視中變得日漸固化，然而藝術(shù)一旦脫離生活實(shí)際，缺乏應(yīng)有的銀幕“逼真感”，那么觀眾便容易產(chǎn)生慣性思維直至審美疲勞。在這部電影中對(duì)于女主盛男的塑造成功突破了傳統(tǒng)女性形象的窠臼，實(shí)現(xiàn)了主流女性形象的反叛，形成了當(dāng)代獨(dú)立女性對(duì)于自我本質(zhì)的理性認(rèn)知。

生理欲望的袒露。盡管當(dāng)代女性的社會(huì)地位有了明顯提高，但相較于女性對(duì)于社會(huì)地位的需求，其自身生理需求的表達(dá)仍然較為稀少較為隱晦。近年的文學(xué)作品中其實(shí)對(duì)此有所表達(dá)，但在影視中卻鮮少看到對(duì)女性自身生理需求的探討。原因或許來自受眾本身和電影制作團(tuán)隊(duì)傳統(tǒng)道德觀念的束縛，又或許是上層審核對(duì)于“性”這個(gè)字眼的敏感，但在《送我上青云》中卻毫不避諱談及了女性對(duì)愛、對(duì)性的自然欲望的追尋。影片中導(dǎo)演對(duì)主角盛男設(shè)置的第一個(gè)人生困境就是疾病，并且是帶有特殊性別屬性的癌癥——卵巢癌，癌癥患者“被以簡(jiǎn)單得多的方式加以看待，而且?guī)е痈吲R下的憐憫意味，人們將其視為生活的一個(gè)失敗者”。這種女性獨(dú)有的疾病往往會(huì)使劇中人物和觀眾產(chǎn)生性欲、生殖、愛情等層面的思考。影片開頭借好友四毛之口拋出“術(shù)后喪失生理需要”的論斷，進(jìn)而有盛男對(duì)劉光明、四毛邀約性愛的大膽舉動(dòng)，她從對(duì)真愛的堅(jiān)守到為滿足性欲轉(zhuǎn)而索愛的整個(gè)過程，卵巢癌既是起始音也是終止符。天然欲望的流露讓觀眾感受到了一個(gè)真實(shí)的、立體的極具個(gè)性的成年社會(huì)女性，也正因如此，此次在銀幕上生理需求的袒露極大地引起了各個(gè)年齡階段女性觀眾的共鳴。

精神平等的追尋。當(dāng)代女性憑借自身的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)，以獨(dú)特的方式積極參與社會(huì)生活，在學(xué)習(xí)和工作中平衡自己與男性的異同之處，她們迫切想要展現(xiàn)自己存在的需要和精神上的價(jià)值。在影片中盛男是一個(gè)城市知識(shí)女青年的形象，她所尋求的從來不只是金錢，而是嶄新的人生天地。盛男生病期間急需籌錢手術(shù)，在為李老寫書立傳中李平觸及了她的操守底線，她會(huì)毅然放棄“防守”轉(zhuǎn)為“攻擊”來維護(hù)她的靈魂與尊嚴(yán)。影片中，盛男處處透露著對(duì)父親、李平、四毛等人物窮盡一生追求財(cái)富的人生理想的鄙夷，而每當(dāng)她想要吐露內(nèi)心時(shí)這些人從來不給她機(jī)會(huì)，甚至反踩一腳譏諷她沒有審時(shí)度勢(shì)的處世智慧。當(dāng)她遇到“高潔如云”的劉光明時(shí)她的眼中會(huì)迸發(fā)光芒，因?yàn)樗粌H找到了靈魂的契合者也尋求到了精神層面的平等對(duì)話。劉光明溫文爾雅、紳士有禮，在交談中無不尊敬女性，能夠給予女性足夠的話語(yǔ)權(quán)，也正是這樣盛男才在他那里找到“靈魂永生論”的慰藉。雖然在影片末段劉光明人物形象出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，但在整部影片中只有他給予了盛男作為女性真正想要得到的精神層面的平等對(duì)話。

職業(yè)理想的堅(jiān)定。從學(xué)習(xí)到工作，女性可以與男性一樣發(fā)揮著非常重要的作用，女性在社會(huì)上對(duì)個(gè)體獨(dú)立意識(shí)的追尋也變得越發(fā)強(qiáng)烈。所謂個(gè)體獨(dú)立意識(shí)，是女性自覺要求在經(jīng)濟(jì)、心理、精神和人格尊嚴(yán)、社會(huì)角色塑造等方面擺脫對(duì)男性的依附性，趨向自主、自立和自強(qiáng)的一種意識(shí)特征。《送我上青云》中的女主角盛男身上充分體現(xiàn)了女性個(gè)體的獨(dú)立意識(shí)，不管是面對(duì)男性路人對(duì)“大齡剩女”新聞的戲謔玩笑，還是李總以金錢換尊嚴(yán)的要挾，她依舊保持著知識(shí)女青年的抗?fàn)幘瘢]有急于解釋或正面批評(píng)，也沒有因此屈服他人的安排，而是通過自身的努力在崗位上盡職盡責(zé)，恪守作為新聞?dòng)浾咔笳娴穆殬I(yè)操守并期盼獲得社會(huì)的認(rèn)可。在影片中劉光明問盛男“你做記者是想以后成為作家？”，而盛男卻坦言想做一名戰(zhàn)地記者。可見，她對(duì)于記者的未來職業(yè)發(fā)展不僅保持著崇高的期盼，甚至甘愿去戰(zhàn)場(chǎng)哪怕付出生命也要追尋心中對(duì)職業(yè)理想的那份熱愛。

多重認(rèn)知下的女性意識(shí)表達(dá)

女性敘述人和女性視角為張揚(yáng)女性意識(shí)提供各類有利通道。影片中女性意識(shí)的建立不單單依靠對(duì)主角盛男個(gè)體的塑造，女性意識(shí)的表達(dá)還需要對(duì)盛男女性意識(shí)的形成追根溯源以及對(duì)同性群體的態(tài)度來展現(xiàn)。所以女性意識(shí)的多重認(rèn)知分析同樣至關(guān)重要，若要探討女性意識(shí)在電影中是如何表達(dá)的，就需要去反觀電影所塑造的社會(huì)女性群像，盛男女性意識(shí)的展露才能更加合理且明晰。

原生家庭中的性別意識(shí)。母親梁美枝這個(gè)角色塑造對(duì)盛男女性意識(shí)的形成有著至關(guān)重要的地位。梁美枝年輕時(shí)是父親陶瓷工廠的學(xué)徒，因長(zhǎng)相貌美而被父親追求，年少懵懂卻匆匆結(jié)婚生子，年僅19歲便過上了人人羨慕的富太太生活。紅顏易老好景不長(zhǎng)，父親出軌女兒的同學(xué)，脫離社會(huì)已久的梁美枝心智永遠(yuǎn)停在了肆意驕縱的少女時(shí)期。她對(duì)丈夫的出軌背叛憤恨不已，但又無傍身立命之術(shù)只能迫不得已過著貌合神離的夫妻生活。而當(dāng)梁美枝得知盛男患病表現(xiàn)關(guān)心時(shí)，盛男以幼兒時(shí)期暈機(jī)時(shí)留下的心理創(chuàng)傷為由建起隔絕一切外物的保護(hù)鎧甲，在她的世界里母親梁美枝并不是一個(gè)可以依靠的母親形象，甚至認(rèn)為作為母親都是不合格的。梁美枝是典型的傳統(tǒng)女性，她一方面清醒地認(rèn)識(shí)到?jīng)]有自我的現(xiàn)狀，卻也說得出“老公出軌找了小姑娘，我也得出去找一個(gè)，找到了就有自我了”，這進(jìn)一步表明在她的認(rèn)知里連女人的自我意識(shí)都一定要依靠男人的給予，而對(duì)女兒盛男而言母親種種的行為是幼稚的、無用的。在盛男的世界里沒有可以認(rèn)同的女性角色，她是被孤立的個(gè)體，所以盛男作為一個(gè)女性卻有著堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、自主的人格便也不足為奇了。從梁美枝的塑造上來看，她的一生令人可嘆可悲卻不令人尊敬，因?yàn)檫@一切都是她自主選擇的結(jié)果，這進(jìn)而表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)意識(shí)的反抗：女性不可以也不應(yīng)該成為男性的附屬品，她們需要獲得與男性一樣平等的權(quán)利和地位。

社會(huì)環(huán)境下的女性意識(shí)。北京地鐵口，一個(gè)男人在就“女生過了27歲就是剩女，無論有錢沒錢”的新聞高談闊論，其女友卻絲毫沒有被冒犯的感覺；在酒店電梯里，前臺(tái)小姐表示自己的愿望是成為富二代，另一個(gè)女生則表示希望被包養(yǎng)；豪宅里，劉光明的妻子，一個(gè)沒有接受高等教育的草包富家女卻對(duì)世界頂流大學(xué)嗤之以鼻，盛男認(rèn)為這些她所接觸到的女性群體是愚蠢可悲的。這幾個(gè)女性雖然不能代表全部，但電影設(shè)定這幾個(gè)本質(zhì)上高度一致的女性配角，是想呈現(xiàn)在盛男的視角中她所能夠看到的社會(huì)中女性的樣貌，同時(shí)也經(jīng)由這些人物表達(dá)當(dāng)下群體默認(rèn)的性別觀念：男人需要有錢，可以保護(hù)女性并提供安全感；而女人則需精于裝扮，懂得示弱取悅男性，接受男性帶有“交換”意義上的幫助。這些在性別上的刻板成見如同電影中遮天蔽日的昏黃霧霾，對(duì)社會(huì)個(gè)體活動(dòng)產(chǎn)生持續(xù)強(qiáng)烈的影響。主角盛男雖被塑造成為有著獨(dú)立女性意識(shí)的都市女性，但也時(shí)刻身陷主流社會(huì)性別觀念的洪流之下，因此不論她想隨心去做什么，只要她內(nèi)在女性意識(shí)不改變，最后的結(jié)果都是以遍體鱗傷收尾。

兩性對(duì)立的二元框架突破

電影《送我上青云》對(duì)女性意識(shí)的表達(dá)并沒有建立在與男性對(duì)立的角度，雖然一些男性觀眾在觀看后表明有“被侵犯”的感覺，但這正是影片在真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)社會(huì)中某些男性形象，因過分真實(shí)而擊中男權(quán)社會(huì)下個(gè)別男性脆弱的自尊心。影片實(shí)際上拋開了性別這一狹小的維度，塑造了一組真實(shí)的社會(huì)人物群像。這群人物具有不同的性格、有不同的人生經(jīng)歷，而又面臨著不同的人生困境，但相同的是他們都逃不開成長(zhǎng)、愛欲、死亡等人類必須經(jīng)歷的情感困惑。

正視個(gè)體的特殊性。影片中每一個(gè)人物的性格特點(diǎn)都是獨(dú)立完整的，并沒有對(duì)某個(gè)性別群體有絕對(duì)的褒獎(jiǎng)和貶低，即使對(duì)女性形象也沒有過度美化。作為主角的盛男本身就不夠完美，她看到老人丟棺木神情漠然缺乏同情心，得知身患癌癥非常“喪”不愿展露心事。而看似負(fù)面的男性角色也不完全是負(fù)面的，他們身上的一些特質(zhì)與盛男及其他女性產(chǎn)生著或明或暗的聯(lián)系。四毛前半生一直過著拮據(jù)的生活，所以他把掙錢視為生命中最重要的事情，雖然他向金錢低頭出賣自己的尊嚴(yán)，但也是他為盛男提供了快速掙得30萬(wàn)元的機(jī)會(huì)；李平是個(gè)土大款，他通過財(cái)富權(quán)勢(shì)逼迫別人以此獲得虛假的尊敬，但他同樣也是個(gè)有孝心的兒子，肯為父親寫書立傳，在一定程度上為盛男母親梁美枝追求愛情、認(rèn)識(shí)自我鋪平了道路；劉光明雖然“心口不一”，但同盛男一樣有著知識(shí)分子的情操和追求，正是這些共性才會(huì)生出惺惺相惜之感而被盛男視為靈魂伴侶。影片男性角色與盛男形成對(duì)比，表現(xiàn)出了男性與女性之間的真實(shí)關(guān)系：有所區(qū)別，但也相互關(guān)聯(lián)。所以電影對(duì)女性意識(shí)的表達(dá)絕不是給予男性二元對(duì)立批判，而是努力還原作為普通人的立體多面性。

兩性矛盾沖突的消減。電影《送我上青云》超越過去女性電影里女性意識(shí)表達(dá)的高超之處在于它沒有設(shè)置因男性的出現(xiàn)而產(chǎn)生種種困難和矛盾，沒有把男性放在女性的對(duì)立面，而是在更為廣闊的范疇里講述女性在當(dāng)代社會(huì)中的生存狀態(tài)。主角盛男身患女性疾病——卵巢癌，四處籌錢卻無果而歸，她有著來自生理、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、生活種種方面的壓力，隨著故事情節(jié)逐漸深入無形地增添了當(dāng)代女性普遍面臨的職業(yè)和家庭危機(jī)等議題，以及社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中都市女性所承受的經(jīng)濟(jì)和生存空間縮減等社會(huì)壓力問題。由此可見，《送我上青云》打破了女性電影的傳統(tǒng)，破壞了女性電影刻意設(shè)置性別對(duì)立凸顯女性意識(shí)的固有思維定式，以更寬廣的胸襟表達(dá)女性在社會(huì)領(lǐng)域中的性別屬性以及性別所承載的文化身份。

結(jié)語(yǔ)

影片最后盛男朝天空大笑三聲“哈！哈！哈！”傳達(dá)了她作為女性對(duì)于自我、社會(huì)、世界的和解。影片最想要表達(dá)的是拋開各種身份的束縛，作為女性是需要尊重、理解、平等對(duì)待的，追求這些的權(quán)利并不需要男性賜予，它們只是作為人類的天然欲望而存在的。就像在影片中阻礙盛男的不是男性，也不是女性，而僅僅是她自己。《送我上青云》是一部帶有自身特色的女性主義文藝電影，它值得關(guān)注的是導(dǎo)演對(duì)于女性意識(shí)的創(chuàng)新性理解和建構(gòu)，以及在表達(dá)時(shí)突破了原有的性別對(duì)立的二元框架，雖經(jīng)濟(jì)效益上沒有取得良好的成效，卻是中國(guó)女性電影創(chuàng)作上難得的一大進(jìn)步。