央視網(wǎng)“VR浸新聞”的敘事特征

文/線晨

《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》明確指出，要重點建設(shè)數(shù)字中國，深化虛擬現(xiàn)實和增強(qiáng)現(xiàn)實產(chǎn)業(yè)建設(shè)。近年來，在5G技術(shù)的全面加持下，國內(nèi)主流媒體紛紛試水“VR+新聞”，并取得了顯著成效，為實現(xiàn)虛擬現(xiàn)實與新聞傳播的產(chǎn)業(yè)融合提供了重要經(jīng)驗支撐。人民日報、新華社等主流媒體利用VR技術(shù)，推出了一系列宏大題材的深度報道作品。地方媒體中，廣州日報的《走進(jìn)新開幕的中共一大紀(jì)念館》、山東廣電的《紅色記憶》、新媒體“冰河VR”的《VR長征》等，都是“VR+新聞”的成功探索，進(jìn)一步豐富了VR新聞的樣態(tài)形式。2020年，央視網(wǎng)“新視角”頻道增設(shè)“VR浸新聞”欄目，通過“VR大突發(fā)”“VR任意門”“VR大事件”和“VR暖故事”，全面聚焦社會熱點，具有較強(qiáng)的實驗性和引領(lǐng)性，引發(fā)了社會廣泛關(guān)注和高度好評。因此，歸納總結(jié)VR浸新聞欄目的敘事特色，尋求VR新聞的共性特點，有利于對其整體發(fā)展形成正向指引。

一、沉浸性：擬態(tài)場景下的自我判斷

沉浸性敘事就是借助VR設(shè)備為受眾打造擬態(tài)場景，讓受眾在多維感官刺激下全身心沉浸其中，觸碰新聞?wù)鎸崱：唵蝸碇v，就是在可視化場景的顯現(xiàn)形態(tài)中，通過多重場景疊加形成具有較強(qiáng)吸引力、沉浸感的敘事場域。通過對VR浸新聞欄目作品的研究發(fā)現(xiàn)，在敘事發(fā)起者建構(gòu)的擬態(tài)場景內(nèi)，原有的新聞敘事結(jié)構(gòu)被消解，受眾能夠自由沉浸于新聞敘事的全息呈現(xiàn)中，借助知覺的沉浸式體驗全面深入敘事空間，進(jìn)而形成沉浸性敘事結(jié)構(gòu)。

VR浸新聞的沉浸性敘事，主要是通過概述和場景來實現(xiàn)，概述就是對部分情節(jié)進(jìn)行簡要敘述，讓受眾能夠快速了解新聞背景，場景則是對新聞畫面進(jìn)行全面描述，通過細(xì)節(jié)挖掘與呈現(xiàn)，強(qiáng)化受眾沉浸感。簡單來講，就是借助文字、語音和畫面來增強(qiáng)擬態(tài)場景內(nèi)的信息高密度性、空間延展性、內(nèi)容構(gòu)想性。比如，在VR作品《山西岢嵐：搬出窮山溝過上新生活》中，共11個場景，其中既有室外俯拍全景，也有室內(nèi)VR再現(xiàn)，每個場景中不僅有概述，對具體場景進(jìn)行背景解說；同時還配有圖文，如在“廣惠園移民新村村口”場景中，受眾首先看到的是俯拍全景和圖文介紹，受眾可自由旋轉(zhuǎn)場景進(jìn)行整體觀察，了解新村風(fēng)貌，還能夠通過圖文和講解全面掌握奇嵐縣脫貧成效。還有“曹六仁家”場景，受眾隨著視角轉(zhuǎn)換，在解說詞和圖片的有效配合下，通過對比切實感受到脫貧前后曹六仁家的巨大變化。最為重要的是，整個敘事文本在時間和節(jié)奏上是同步的，概述與場景的完美融合，極大地強(qiáng)化了受眾沉浸感。

另外，VR浸新聞的沉浸性敘事打造了一個具有較強(qiáng)媒介融通性的新聞時空，地圖式的綜合索引信息系統(tǒng)，打破了以往既定的媒介形態(tài)的敘事格局，交互技術(shù)與擬真技術(shù)進(jìn)一步賦予了受眾新聞自主權(quán)，可以自由體驗“進(jìn)行時態(tài)”中的新聞。“前往村里”“進(jìn)入村史館”“進(jìn)去看看”等導(dǎo)覽語成功預(yù)設(shè)了一個極具參與性的新聞現(xiàn)場，受眾能夠以第一人稱視角感知新聞報道中的具體場景、人物、事件等，完全由以往被動接收者轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣勔娮C者。對于新聞接收者而言，這種新聞在場感不僅強(qiáng)化了新聞閱讀時的感官體驗，極大地拓展了想象空間，而且充分滿足了心理層面的獲得訴求，完全沉浸感遮掩了身份虛擬性，進(jìn)而形成一種超真實的精神愉悅。需要重點指出的是，VR浸新聞欄目中的作品，基本都會在全景導(dǎo)覽中通過圖文、視頻、導(dǎo)覽語等制造離間感，在確保沉浸性敘事的基礎(chǔ)上，有效避免了受眾深陷其中而忽略了新聞價值和自我判斷。

二、去中心化：全面參與下的多維交互

在VR新聞中，受眾、平臺、真實環(huán)境之間的多維交互，共同形成了VR新聞的敘事空間，而在實際傳播中，制作者在媒介技術(shù)、元素的整合應(yīng)用中，傳遞的并非單一新聞信息，還有情緒的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)受眾反饋與效果互動，通過設(shè)置有效的參與路徑，讓受眾成為生產(chǎn)者和傳播者，共同完成相應(yīng)新聞議程。VR新聞敘事完全打破了傳統(tǒng)新聞單一線性邏輯，形成了去中心化的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了受眾主導(dǎo)性和參與性，為此構(gòu)成VR新聞的全新體驗。

去中心化敘事特點主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是受眾在沉浸場景內(nèi)通過交互設(shè)置自主選擇場景，自主推進(jìn)事件發(fā)生，主動整合信息完成編碼；另一方面是受眾受邀參與到新聞專業(yè)制播流程中，新聞媒體結(jié)合受眾互動效果進(jìn)行精準(zhǔn)編輯，最終形成完整作品。在VR新聞中，不管專業(yè)制作者的身份隱藏程度如何，其功能都是以補(bǔ)充為主，即豐富沉浸性敘事元素，優(yōu)化受眾閱讀體驗。可以說，VR技術(shù)決定了受眾成為去中心化的擬態(tài)空間內(nèi)絕對的敘事主體。

某種意義上講，受眾的場景選擇行為直接決定了VR新聞的敘事結(jié)構(gòu)，相比于創(chuàng)作者對于擬態(tài)場景建構(gòu)的作用，受眾對整個文本的價值才是影響VR新聞敘事整體價值的根本，因為創(chuàng)作者關(guān)注的是新聞結(jié)果，受眾關(guān)注的則是新聞過程，前者關(guān)心的是“在哪”，后者關(guān)心的是“如何”與“為何”，換句話說，創(chuàng)作者的主要作用就是為受眾提供專業(yè)服務(wù)。縱觀VR浸新聞欄目的所有作品，幾乎找不到傳統(tǒng)新聞中的中心化元素，如主播、受訪者、主持人等，受眾在進(jìn)入既定場景后，需要自主完成信息編碼和解碼，自由轉(zhuǎn)換視覺方向，通過與文本、環(huán)境、擬態(tài)人物等對話產(chǎn)生時空沉浸，創(chuàng)作者始終提供專業(yè)服務(wù)，確保受眾在自由行動中產(chǎn)生愉悅體驗。比如，在“VR暖故事”板塊中的“VR帶你重訪總書記扶貧足跡”系列作品中，全面梳理了十八大以來習(xí)近平總書記的扶貧考察足跡，讓受眾在沉浸式體驗中真正領(lǐng)略貧困村的變遷，切實感受群眾脫貧奔小康的幸福生活，受眾在點擊“開始體驗”后，首先會以“上帝視角”鳥瞰村落，整體把握村落的地理位置、整體風(fēng)貌和建筑布局等，并在虛擬解說員的解說中了解更多信息，隨后需要受眾根據(jù)箭頭指示自行選擇進(jìn)入相應(yīng)場景，受眾也可以自由關(guān)閉解說和向?qū)нM(jìn)行自主探索，在此過程中，受眾既是參與者，也是見證者，在去中心化的場景中形成了一種超真實的存在感。

三、構(gòu)想性：能動解碼中的想象升華

所謂構(gòu)想性，就是受眾沉浸于擬態(tài)場景中，在與相關(guān)構(gòu)成元素的多維交互中，形成一種主觀性認(rèn)知，并在自主解碼與編碼過程中逐步形成綜合認(rèn)知。簡單來講，就是基于虛擬場景內(nèi)新聞?wù)鎸嵉慕鈽?gòu)，形成極具個人色彩的想象。VR新聞是技術(shù)與藝術(shù)整合的產(chǎn)物，受眾通過主觀性、藝術(shù)性的視角透視新聞本質(zhì)，場景臨場感有利于意境的激活與再現(xiàn)，其不單單是復(fù)制模仿，而是創(chuàng)造了一個虛擬的意識空間。

VR新聞敘事的構(gòu)想性，是由受眾和創(chuàng)作者共同呈現(xiàn)的，盡管需要由受眾自主完成，但受眾在最初編碼時，接受的是創(chuàng)作者預(yù)先設(shè)定的規(guī)則標(biāo)準(zhǔn)，其隱藏于敘事場域之中，對受眾的信息解碼起到能動作用。特別是在深度新聞素材的呈現(xiàn)上，VR新聞不單單要借助技術(shù)手段對受眾進(jìn)行視覺刺激，還要整合多種媒介元素優(yōu)化視覺表達(dá)方式，其邏輯要義就是讓受眾深入感知并理解新聞，而為了達(dá)成這一目標(biāo)，需要借助全景環(huán)繞、虛擬交互等手段提供全面支持，進(jìn)而在身體沉浸的同時，獲得心理愉悅體驗，同時在能動解碼中引發(fā)情感共鳴，促進(jìn)智慧增長。比如，在“VR大事件”欄目中“武漢重啟第一周 煙火氣又回來了”中，在虛擬場景的自由轉(zhuǎn)換中，受眾只需左右移動鼠標(biāo)就能夠在解封前后的不同時空內(nèi)穿梭，并通過文字、畫面的簡單解碼，完成對武漢抗疫、全國抗疫的種種構(gòu)想，進(jìn)而激發(fā)民族自豪感，在對比反思中實現(xiàn)靈魂升華。

需要指出的是，在VR新聞敘事架構(gòu)中，制作者要善于對整體或細(xì)節(jié)實施藝術(shù)處理，為受眾創(chuàng)造集真實性與藝術(shù)性為一體的場景環(huán)境，在幫助受眾精準(zhǔn)獲取有價值信息的同時，獲得精神享受和審美提升，最大程度地發(fā)揮VR新聞的優(yōu)勢作用。

在VR新聞的未來發(fā)展中，既要加強(qiáng)技術(shù)層面的革新應(yīng)用，又要加強(qiáng)敘事維度的優(yōu)化拓展。一方面，要加強(qiáng)VR新聞敘事理論層面的系統(tǒng)研究，從標(biāo)題設(shè)計、導(dǎo)語設(shè)計，到敘事邏輯調(diào)整，以及場景細(xì)節(jié)把控，充分挖掘釋放VR新聞技術(shù)之外的敘事效能；另一方面，要加強(qiáng)VR技術(shù)應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則的體系構(gòu)建，加強(qiáng)VR新聞報道的倫理規(guī)制，明確VR新聞的敘事邊界。如此，才能進(jìn)一步拓展VR新聞的發(fā)展空間，在技術(shù)、敘事、倫理等多維規(guī)范下實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。