陳淳大寫意花鳥畫的形成及其風(fēng)格特征
——以《葵石圖》為考察中心

■ 劉曉衡

陳淳，明代繪畫大師，字道復(fù)，改字復(fù)甫，號白陽山人。陳淳出身于仕宦家庭，受教于文衡山（文徵明），研習(xí)文章、詩詞、書畫等。其祖父陳璚曾官至南京都察院左副都御史，雅好收藏，常與文人畫家交往，與沈周為至交好友，陳淳遂得其親傳。張寰《白陽先生墓志銘》寫道：“既為父祖所鐘愛，時太史衡山文公有重望，遣從之游，涵揉磨琢，器業(yè)日進(jìn)，凡經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書法、篆籀、畫、詩咸臻其妙，稱入室弟子。”

陳淳繼承了明代寫意花鳥畫的文人畫傳統(tǒng)，注重以筆墨抒發(fā)自我之性靈，并巧妙地將其草書筆意融入畫中，其作品書畫一體，渾然天成，為后人的花鳥畫寫生與創(chuàng)作開辟了一條新途。陳淳同門師弟王谷祥評述他的山水畫道：“陳白陽作畫，天趣多而境界少。或孤山剩水，或遠(yuǎn)岫疏林，或云容雨態(tài)。點染標(biāo)致，脫去塵俗，而自出畦徑，蓋得意忘象者也。”他的寫生作品注重物象之精神，不為筆墨之法所束縛，縱意用筆而多富自然之情趣。陳淳之父去世后，其家道中落，但其仍淡泊名利，品性高潔，雖未退隱南山，看破俗世，卻也躬耕隴畝，培植花草，潛心翰墨。陳淳曾自白道：“平生自有山林寄，富貴功名非我事。”

一、陳淳大寫意花鳥畫代表作品《葵石圖》

陳淳早年學(xué)習(xí)元人筆法，筆墨渲淡，少時工致，中年后筆法縱逸，爽朗繁多。其寫生冊頁往往“一枝半葉清露痕，淡墨欹毫秀逸出”，畫學(xué)上他傳承自明四家中文沈一脈，以筆力之勁挺秀潤見長，將詩、書等藝術(shù)形式與畫面結(jié)合，并將草書中的章法與動勢運用于畫面之中，使畫面形成了空靈野逸之風(fēng)格。……