三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的應(yīng)用分析

摘要：隨著科技的不斷發(fā)展和進步，人們對影視作品的視聽感受要求也越來越高，而三維動畫作為影視領(lǐng)域中的重要組成部分，甚至已經(jīng)成為當今某些影視作品中的主要結(jié)構(gòu)。該文主要從三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的應(yīng)用現(xiàn)狀、作用分析和應(yīng)用效果等幾個方面進行闡述和分析。

關(guān)鍵詞：三維動畫技術(shù);真人實景實拍;應(yīng)用分析

中圖分類號：TP3? ? ? ? 文獻標識碼：A

文章編號：1009-3044（2022）26-0080-03

三維動畫的進步離不開計算機技術(shù)的發(fā)展，同時也得益于各種科學(xué)技術(shù)的不斷進步，特別是計算機圖形圖像及模式識別技術(shù)在國內(nèi)外的突飛猛進。計算機三維動畫系統(tǒng)的研究始于20世紀70年代，隨著三維動畫技術(shù)的不斷進步，其在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用越加深入和廣泛。現(xiàn)如今，影視作品的故事劇本題材包羅萬象，從古至今，從國內(nèi)到國外。一部優(yōu)秀的影視作品所展示的故事情節(jié)更是構(gòu)思豐富、無奇不有、邏輯縝密、扣人心弦，由于劇本劇情的這些客觀因素和對奇幻的細節(jié)描述，決定了影視作品在視覺藝術(shù)表現(xiàn)方面需要完成劇本暢想的畫面以及對畫面效果的不斷打磨和美化。正所謂細節(jié)決定成敗，影視創(chuàng)作者對一個個美輪美奐、奇特怪異的鏡頭細節(jié)的把握和追求從未停止過腳步，也正是因為如此，三維動畫技術(shù)無論是在硬件還是軟件方面都得到了極大的進步。影視作品的大部分畫面是通過攝影機對真人實景實拍完成的，但有些特殊情況、特殊效果和影視創(chuàng)作者腦海里奇思妙想的畫面用常規(guī)的拍攝方法是難以完成的，而必須用特殊的拍攝和制作方法來完成。比如，再現(xiàn)已經(jīng)消失已久的歷史環(huán)境;打雷閃電、火山噴發(fā)、地震、海嘯、泥石流、山體崩塌、洪水、颶風(fēng)、雪崩等自然現(xiàn)象;戰(zhàn)爭類影視作品中的爆炸場面、建筑摧毀、船艦沉沒、飛機墜落;科幻片中的奇幻環(huán)境;仙俠武打類影視作品中的天宮海殿、人首獸身、牛頭馬面、騰云駕霧、空中格斗、刀光劍影、飛天遁地等;有些特殊鏡頭和效果需要化妝易容、傷口疤痕，甚至還需要設(shè)計與制作一些能代替現(xiàn)實物體的實體模型和可操作的活體模型等[1]。這些帶有特殊人物、角色故事情節(jié)的畫面在現(xiàn)實生活中通過真人實景實拍難以直接拍攝到，而必須用三維動畫藝術(shù)和技術(shù)手段及特殊的拍攝手法來創(chuàng)作和表現(xiàn)。

人們喜歡想出各種各樣的方法，比如魔術(shù)、電影、電視來欺騙眼睛，以達到超越現(xiàn)實的某種娛樂效果。盡管有些人并不喜歡用電腦動畫來替代實際拍攝，但不可否認CGI帶來的視覺上的革命正是娛樂業(yè)所迫切需要的。在視覺效果中，三維動畫并沒有取代一切，而往往需要其他拍攝方式作為輔助[2]。如今，越來越多出類拔萃的計算機三維動畫猶如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，同時也促進了影視行業(yè)方面的快速成長和發(fā)展。在這個時代，三維動畫已經(jīng)成為部分影視作品中的不可或缺的部分，甚至已經(jīng)是某些影視作品的主要構(gòu)成部分，一部票房口碑俱佳的優(yōu)秀的影視作品幾乎已經(jīng)離不開三維動畫技術(shù)的大力輔助和強大支撐。今天的電影特技能力已經(jīng)達到了令人驚嘆的程度，不僅恐龍怪獸、太空世界、自然災(zāi)害需要特技幫忙，而且在非科幻的題材中，它也滲透于制作的各個角落，和實拍并駕齊驅(qū)、渾然一體，觀眾很難再憑經(jīng)驗去判斷鏡頭的真?zhèn)蝃3]。利用三維動畫藝術(shù)和技術(shù)設(shè)計制作的鏡頭與真人實景實拍的鏡頭已經(jīng)達到你中有我，我中有你，甚至是水乳交融的程度，二者的有機融合已經(jīng)達到了非常契合的高度。從觀眾的角度大部分時候已經(jīng)不會再去糾結(jié)鏡頭的真假，而是沉浸在鏡頭構(gòu)筑的奇幻世界中去體驗影視作品帶來的視聽享受。

1 三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的應(yīng)用現(xiàn)狀

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷革新和提高，CG技術(shù)的日新月異，三維動畫技術(shù)也隨之變得越來越純熟。當先進的三維動畫特效技術(shù)應(yīng)用到影視作品的制作環(huán)節(jié)時，可以使影視作品具有獨特的構(gòu)思創(chuàng)意、強烈的視覺沖擊、豐富的視覺表現(xiàn)和對觀眾強勁的吸引力。3D CG是視效的魅力之所在，也是一筆巨大的財富，這是每位數(shù)字藝術(shù)家最終大展拳腳的制作領(lǐng)域。今日，幾乎所有電影中逼真的CG影像都是依靠三維技術(shù)，使用了大量強大到令人跌破眼鏡的萬能軟件[4]。三維動畫技術(shù)的發(fā)展為當今影視作品的鏡頭設(shè)計與制作提供了技術(shù)和藝術(shù)方面強有力的輔助和支撐。三維動畫技術(shù)豐富的表現(xiàn)手法，如自由的燈光設(shè)置、任意的夸張變形、豐富的材質(zhì)貼圖以及特效的制作，增強了影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，超越了一般影視藝術(shù)的表現(xiàn)局限，充分發(fā)揮了設(shè)計者的想象力和創(chuàng)作思維的表現(xiàn)力[5]。在信息時代的今天，幾乎大部分的影視作品里都可以看到三維動畫技術(shù)的身影，當然有時候三維動畫技術(shù)已經(jīng)能隱身在影視作品里，讓觀眾已經(jīng)分不清現(xiàn)實和虛幻。對于一線的影視鏡頭設(shè)計制作從業(yè)者，在專業(yè)領(lǐng)域理清三維動畫技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用現(xiàn)狀更有利于其工作的開展和專業(yè)技術(shù)的進步，雖然現(xiàn)在國內(nèi)部分公司的三維動畫技術(shù)已經(jīng)非常先進，甚至有少數(shù)公司更是已經(jīng)達到國際一流水平，但是無論是在三維動畫的軟硬件技術(shù)方面，還是在三維動畫的人才儲備和應(yīng)用型技術(shù)人才方面，或者是在三維動畫技術(shù)的應(yīng)用層面及使用頻次方面都還存在著一定的差距。從整體和宏觀角度來看也存在技術(shù)水平參差不齊的情況，發(fā)達地區(qū)比欠發(fā)達地區(qū)技術(shù)更先進和全面，相對來說，西部內(nèi)陸城市和沿海城市之間依然存在著一定的差距。從應(yīng)用效果的細節(jié)方面來看，三維動畫技術(shù)實際應(yīng)用到影視作品中的效果也是參差不齊，三維動畫技術(shù)在影視作品中應(yīng)用得恰到好處的話，必能給一部影視作品起到錦上添花的作用，但是如果應(yīng)用得不恰當，為了技術(shù)而技術(shù)，為了特效而特效，只是一味地片面追求視覺效果而忽略影視作品的劇本內(nèi)核和要宣傳的主題思想，或者是過度過多地使用三維動畫特效技術(shù)，結(jié)果只會起到喧賓奪主的反作用，讓觀眾感覺在畫蛇添足，起到反作用的效果。目前國內(nèi)部分公司的三維動畫軟硬件技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用現(xiàn)狀和世界一流水平相比仍然存在一定差距，還需繼續(xù)向世界一流的設(shè)計制作團隊和公司，甚至是科研機構(gòu)學(xué)習(xí)累積實戰(zhàn)經(jīng)驗，并從中總結(jié)提煉出相應(yīng)的理論知識和提高相關(guān)的實踐水平。除了要學(xué)習(xí)提升三維動畫特效技術(shù)以外，想要做出更多票房口碑俱佳的優(yōu)秀影視作品，不僅需要培養(yǎng)大量的三維動畫特效技術(shù)技能型人才，還需要在劇本內(nèi)核、劇情結(jié)構(gòu)創(chuàng)意和構(gòu)思方面也繼續(xù)完善和提高，并不斷追求如何將三維動畫藝術(shù)和技術(shù)設(shè)計制作的鏡頭或畫面與真人實景實拍的鏡頭巧妙自然、恰如其分地融合在一起。

2 三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的作用分析

2.1 構(gòu)建實景拍攝沒法直接拍攝到的虛擬逼真場景

三維動畫中的場景建模技術(shù)可以構(gòu)建出實景拍攝沒有的或無法通過現(xiàn)實搭景搭建出來的，抑或是無法在現(xiàn)實中找到的虛擬逼真場景，甚至是原畫設(shè)計師或場景設(shè)計師腦海里想象的，經(jīng)過奇思妙想的創(chuàng)意設(shè)計構(gòu)思創(chuàng)作出來的虛幻場景。但是這些前期設(shè)計的場景草圖在神筆馬良般的三維場景設(shè)計師巧手下變得非常生動立體且真實，所以現(xiàn)在很多的影視作品在拍攝階段采用大量的綠幕進行鏡頭的拍攝，以便后期將綠幕摳像替換成逼真的虛擬場景，并將二者有機融合在一起。這樣不僅可以節(jié)約大量的場景實景搭建成本，為劇組節(jié)約大量資金，還可以增加場景的豐富程度和視覺效果。

2.2 構(gòu)建真人拍攝或真實動物拍攝無法實現(xiàn)的虛擬逼真角色

三維動畫中的角色建模技術(shù)和動作捕捉技術(shù)可以構(gòu)建出真人拍攝或真實動物拍攝沒有的或無法找到，抑或是無法在現(xiàn)實中找到的虛擬逼真角色，甚至是原畫設(shè)計師或角色設(shè)計師們腦海里想象的，經(jīng)過他們不斷地設(shè)計構(gòu)思加工出來的虛擬角色，目前利用三維動畫技術(shù)制作完成的虛擬角色逼真度已經(jīng)越來越接近真人、真實動物或物種，甚至可以和真人、真實動物拍攝對比讓觀眾真假難辨。當然在拍攝階段也需要大量的藍幕或綠幕輔助完成拍攝，這樣的拍攝方式不但可以節(jié)約劇組在某些方面的成本開支，還可以完成真人和猛獸一起無法完成的真實拍攝，這樣的拍攝和設(shè)計制作方式可以增加角色的豐富程度和畫面視覺效果。

2.3 完成真人實景實拍無法實現(xiàn)的高難度動作和復(fù)雜鏡頭

三維動畫中的動畫技術(shù)和多種鏡頭動畫綜合技術(shù)能完成真人實景實拍無法實現(xiàn)的高難度動作和復(fù)雜鏡頭，很多影視作品在創(chuàng)作過程中因為受限于技術(shù)難度和三維動畫技術(shù)人才缺乏等因素，很多時候無法完成設(shè)計師奇思妙想的想象畫面和豐富創(chuàng)作思維構(gòu)思設(shè)計的高難度動作和復(fù)雜鏡頭。有了三維動畫特效技術(shù)和三維動畫設(shè)計的輔助和支撐，能幫助影視創(chuàng)作者和設(shè)計師完成許多天馬行空的超高難度動作和運動軌跡復(fù)雜多變的如行云流水般的運動鏡頭，正是有了這些先進的技術(shù)和優(yōu)秀的三維動畫設(shè)計制作影視從業(yè)人員，才能讓觀眾觀看到一部部品質(zhì)口碑俱佳的優(yōu)秀作品，讓觀眾一次次享受到令人震撼的視聽盛宴。

3 三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中應(yīng)用效果

影視作品是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的典范，因此科學(xué)技術(shù)的進步與發(fā)展給設(shè)計師對影視作品的藝術(shù)追求及畫面的表現(xiàn)效果提供了無限豐富的藝術(shù)想象力和創(chuàng)意空間。影視作品從專業(yè)層面來說是聲畫的藝術(shù)，但對于觀眾而言則是視覺和聽覺結(jié)合的綜合藝術(shù)。在數(shù)字影視特效制作中，將三維軟件制作的元素“放置”到固定鏡頭的方式來回避一個技術(shù)上的難題——運動跟蹤與匹配。究其原因，是前期拍攝的復(fù)雜性和不確定因素使三維運動匹配變得異常復(fù)雜[6]。雖然三維動畫特效的合成有著規(guī)范的方法和流程，但是具體應(yīng)用到真人實景實拍的影視作品制作時，則是八仙過海，各顯神通，每部影視作品都有不一樣的方式。因此因地制宜，具體情況具體分析，根據(jù)影視作品的具體要求來制定三維動畫技術(shù)特效實施方案，則是這些影視作品在特效制作方面的共性，甚至還有專門的特效制片人負責(zé)整體的規(guī)劃和運作。

影視作品畫面是影視作品藝術(shù)創(chuàng)作的主要構(gòu)成之一，而畫面的最終屬性是美術(shù)，影視作品畫面也不例外，所以影視作品的畫面效果直接影響到對一部作品的評價。正所謂細節(jié)決定成敗，三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的應(yīng)用效果直接決定了一部影視作品畫面的藝術(shù)效果，三維動畫特效技術(shù)專業(yè)水平的高低會影響影視作品畫面造型創(chuàng)作的視覺效果。三維動畫的技術(shù)難度高低決定了其在真人實景實拍影視領(lǐng)域中應(yīng)用效果的好壞，制作精良、技術(shù)難度高的三維動畫應(yīng)用到影視作品中會起到錦上添花的效果。三維動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力決定了其在真人實景實拍影視領(lǐng)域中應(yīng)用效果的優(yōu)劣，藝術(shù)表現(xiàn)力越強的三維動畫越能吸引觀眾的注意力和關(guān)注度。三維動畫的技術(shù)逼真度決定了其在真人實景實拍影視領(lǐng)域中應(yīng)用效果的真假，逼真度越高的三維動畫越能提高觀眾的沉浸度和信任度，讓觀眾全身心地投入其中，而不會去關(guān)注其真假，不會讓觀眾出戲，極大地提高了觀眾觀影的體驗感。利用三維動畫技術(shù)設(shè)計制作的鏡頭和拍攝素材的匹配度決定了其在真人實景實拍影視領(lǐng)域中應(yīng)用效果融合度的高低，匹配度越高的三維動畫越能提高觀眾觀看的舒適度，不會因為制作粗糙的三維動畫匹配度不高讓觀眾觀看過程中發(fā)現(xiàn)其與真人實景實拍的素材不能融為一體，顯得很突兀，讓觀眾有不舒服的觀看體驗，甚至起到反作用的效果。

4 結(jié)束語

隨著時代的不斷進步，科技的突飛猛進和隨之而來的不斷革新的計算機CG技術(shù)，三維動畫技術(shù)在真人實景實拍影視領(lǐng)域中的應(yīng)用范圍會更加廣泛，二者之間的聯(lián)系也會更加緊密。三維動畫特效技術(shù)在真人實景實拍影視行業(yè)方面是具有發(fā)展前景的，將三維動畫特效技能應(yīng)用于真人實景實拍影視行業(yè)中是現(xiàn)在也是將來影視行業(yè)很好的發(fā)展趨勢和研究方向。現(xiàn)如今，大部分的影視作品都有三維動畫技術(shù)的支撐或輔助，也只有這樣才能制作出更加完美的影視作品。

參考文獻：

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[4] （美）查爾斯·菲南斯，（美）蘇珊·茲韋爾曼.視效制片人影視、游戲、廣告的VFX制作全流程[M]. 雷丹雯，范亞輝，譯.北京：文化發(fā)展出版社，2019.

[5] 水晶石數(shù)字教育學(xué)院.水晶石技法 Maya2008燈光與材質(zhì)[M].北京：人民郵電出版社，2009.

[6] 李偉.影視特效鏡頭跟蹤技術(shù)精粹[M].北京：人民郵電出版社，2010.

【通聯(lián)編輯：代影】

收稿日期：2022-06-20

作者簡介：郭云仲（1981—） ，男，云南騰沖人，講師，碩士，主要研究方向為三維動畫和影視后期特效。