用詩歌敲過所有事物的門
——胡弦詩歌創作論

陳義海

懷揣

一顆反復出發的心，我敲過所有事物的門。

——胡弦《嘉峪關外》

中國新詩已經走完它的第一個百年歷程，完成了它在詩學上的基本建設；在吸收本民族優秀傳統的同時，也完成了對西方各個時期經典的借鑒，實現了它在文體上的完全自覺，正進入第二個百年的新的發展期。同時，中國新詩已進入一個前所未有的“復調期”，沒有詩學上的“主旋律”成為當前中國新詩的一大特征。然而，優秀的詩人們都在用各自不同的方式，墾拓各自的精神園地，持續豐富著中國新詩的內涵。胡弦，正是當前中國詩壇上持續拓展詩學空間、持續嘗試漢詩新的可能性、持續追求詩藝的代表性詩人之一。三十多年中，胡弦始終堅持用專注的目光審視萬物，通過超越紛擾的靜觀將表象世界轉化為詩歌的意境，安安靜靜地磨洗著語言的礦砂，持續不斷地為中國新詩奉獻出質地精細的詩歌文本，在詩歌本體和藝術探索兩個方面做出了可資借鑒的探索。

上篇 本體論

詩歌固然是情感、情緒的產物，但胡弦的詩歌很少從抽象的情緒出發；他詩歌創作的靈感，多數是被外部世界點燃的——物質世界是他詩歌創作確切的起點。胡弦在自己的詩中這樣寫過：“懷揣/一顆反復出發的心，我敲過所有事物的門。”（《嘉峪關外》）的確，他的詩歌在主題上十分廣泛，涉及自然、歷史、文化、遺跡、生活瑣碎的方方面面。

一、在現實中與世界相遇，在詩歌中回歸內心靜觀

文學固然必須與現實發生關聯，但文學作品之間之所以有著差異性，是因為不同的作家觀照現實和處理現實的方式是各不相同的。……