傳承是最好的紀念

越劇《春香傳》既承載了歷史歲月里中朝兩國人民美好情誼的見證，又寄托了我們對王文娟老師表演藝術的崇敬。此次為紀念王文娟老師逝世一周年復排此戲，全劇組都非常嚴謹認真，在童薇薇導演的導演闡述思想指引下、肖英導演每一句臺詞的剖析人物內(nèi)心、王志萍老師的言傳身教下，我們撥開異國題材的重重神秘面紗，緩緩走進《春香傳》的世界。

《春香傳》是我非常喜歡的王派劇目之一，之前也演出過《愛歌》《別歌》等折子戲，而這次的復排意義重大，懷著敬畏經(jīng)典的心情和對異國題材的好奇，除了越劇舞臺上的各版《春香傳》外，我也翻閱了大量的書籍、畫冊、電影、舞劇、歌劇等資料，以期準確地在舞臺上傳承好這一經(jīng)典藝術形象。從朝鮮古典文學名著《春香傳》中可以看出，當時朝鮮深受明朝程朱理學的儒教思想影響，春香雖然母親是藝妓，但她的父親是“兩班”，從她幼讀詩書，琴棋書畫無一不通的教育下可以看出，在父親走后，母親也是按照官家小姐的教養(yǎng)在悉心培養(yǎng)她的。所以一場《端陽歌》、二場《百年歌》的端莊含蓄，和四場《一心歌》面對高官卞學道的威逼高唱“威武不能屈，富貴不能淫”的高尚氣節(jié)，體現(xiàn)出春香“忠臣不事二君，烈女不更二夫”的君子品性，這也是和我國傳統(tǒng)價值觀非常契合的，所以春香也受到了中國觀眾的喜愛。

越劇《春香傳》，李旭丹扮演成春香。

而三場《愛歌別歌》也是我這次要演出的重要場次，《愛歌》是《春香傳》中最廣為流傳的對唱。但熟戲生唱是最難的，這次在上海戲劇學院表演系副教授肖英老師的臺詞梳理和表演啟發(fā)下，重新走進春香夢龍這對熱戀中的小情侶，能唱出“你變那長安鐘樓萬壽鐘，我變錘兒來打鐘。打一更，鐺鐺叮，打二更，叮叮咚……”的人，不是傻萌是純情，是永生永世不想分離的深情，而此時的春香是感性的，春香是單親家庭，從前后幾場來看，她理性克制，善解人意，超乎年齡的懂事和成熟。而《愛歌》是她最少女情懷、最純真、最熱戀的一場戲，熱戀三個月的少女初為人婦的心境是能對詩出愛歌，讓整個舞臺漫溢出粉紅泡泡的呀！如此理想浪漫主義的一場戲終究會被現(xiàn)實拉回來，第三場《愛歌別歌》，整折戲非常飽滿，情緒跌宕起伏。從上半折《愛歌》把少年夫妻的濃情蜜意推到極致，“月不暗，人不老，百年一日如今宵”！中秋之夜，月圓人圓。可情節(jié)急轉直下。夢龍父親高升去漢陽做官，讓夢龍明天就要隨行，而且不讓帶春香去，說春香是小妾。這對春香是致命的打擊。自尊的春香不能接受歌夢龍?zhí)嵊H還信誓旦旦說“天長地久，海枯石爛，天地神明，共證此盟。愿以春香為正室，絕不稱妾”，一下都變了！

“你端陽到我家求婚來”一段唱，春香從《愛歌》的云端跌入萬丈深淵。夢龍百般解釋后，春香只得強忍悲痛，唱出《別歌》，此時春香是擔心的，非常擔心自己也和母親一樣，一輩子等不回那個人。但她只有相信夢龍，來壓抑克制自己：“縱然白頭，我也等候。”短短相識相知三月，別后卻是三年了無音信的苦等。春香是雪里青松般的女中君子，堅韌癡情。她有大家閨秀的端莊矜持，也有二八少女的天真熱烈，還有文人士大夫的君子氣節(jié)。既含蓄又熱烈，既溫柔又剛毅。春香被王文娟老師塑造得飽滿而立體，能有這次學習傳承的機會，深深感恩，傳承是最好的紀念，我一定潛心學習，努力塑造出女中君子成春香！

近日，“盡寫奇峰——上海中國畫院藏黃山主題作品展”在程十發(fā)美術館開幕，展覽通過文獻與院藏作品的有機結合，以社會人文的學術視角生動闡釋了黃山與中國近代山水畫革新的關系及黃山寫生對海派繪畫面貌的影響。