認(rèn)同、傳承與突破：《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》的共情話語(yǔ)聚焦

劉娜娜 冉 倩

IP（Intellectual Property）即知識(shí)財(cái)產(chǎn)，是一個(gè)指稱(chēng)“心智創(chuàng)造”的法律術(shù)語(yǔ)，包括音樂(lè)、文學(xué)和其他藝術(shù)作品，發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，以及一切傾注了作者心智的語(yǔ)詞、短語(yǔ)、符號(hào)和設(shè)計(jì)等被法律賦予獨(dú)享權(quán)利的“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”。在新媒體語(yǔ)境下，隨著“內(nèi)容創(chuàng)意”的重要性不斷提升，IP被賦予了新的內(nèi)涵，出現(xiàn)了IP電影、IP動(dòng)漫等。近年來(lái)，好萊塢電影工業(yè)針對(duì)深受觀眾喜愛(ài)、票房可觀、品牌內(nèi)容影響力強(qiáng)的電影“接二連三”地創(chuàng)作續(xù)集，衍生出“系列電影”，打造出優(yōu)質(zhì)的電影IP資源，例如《速度與激情》系列、《蜘蛛俠》系列等。本文探討的是由索尼動(dòng)畫(huà)出品，詹妮弗·克魯斯卡、德里克·德萊蒙聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》（2022）。該片是動(dòng)畫(huà)電影《精靈旅社》系列的完結(jié)篇，講述由于一場(chǎng)意外，以主人公德古拉為首的精靈家族全員變身，成為人類(lèi)，而德古拉的人類(lèi)女婿約翰尼則變成怪獸。為尋找治療方法，這對(duì)冤家翁婿前往危機(jī)重重的南美雨林開(kāi)啟了一場(chǎng)歡樂(lè)又刺激的冒險(xiǎn)之旅。

一、共情敘事視域下IP動(dòng)畫(huà)電影的認(rèn)同機(jī)制

美國(guó)學(xué)者亞瑟·喬拉米卡利在《共情力》一書(shū)中提到：“共情是人類(lèi)與生俱來(lái)的、能理解他人的經(jīng)歷并作出反應(yīng)的一種能力”。IP系列動(dòng)畫(huà)電影憑借前作的良好口碑和觀眾認(rèn)可度，更易引發(fā)受眾關(guān)注及共情。動(dòng)畫(huà)電影《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《精靈旅社4》）注重展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影的趣味性與色彩美學(xué)，在回應(yīng)觀眾審美期待的同時(shí)，亦為觀者帶來(lái)斑斕的視覺(jué)體驗(yàn)。

（一）共境：敘事空間激發(fā)審美認(rèn)同

美國(guó)哲學(xué)家蘇珊·朗格在《情感與形式》中提出：“電影作品就是一個(gè)夢(mèng)境的外現(xiàn)，銀幕上的畫(huà)面不受實(shí)際情感壓力支配，而為一種明確意識(shí)到的情感所左右”。動(dòng)畫(huà)電影是時(shí)空復(fù)合、聲畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)形式，其具備超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)本質(zhì)。動(dòng)畫(huà)電影所塑造、描繪的視聽(tīng)畫(huà)面不能脫離具有普遍意義的感知結(jié)構(gòu)。故而，《精靈旅社4》注重細(xì)節(jié)描繪，保持喜劇敘事風(fēng)格，營(yíng)造出充滿(mǎn)趣味、色彩奇幻的超現(xiàn)實(shí)主義空間，將觀眾引向自由超脫、充滿(mǎn)生命力的心靈沃土，從中獲得頗具新趣的觀賞體驗(yàn)。

（二）共情：情感敘事回應(yīng)審美期待

學(xué)者孟昭蘭認(rèn)為共情的產(chǎn)生主要有直接聯(lián)想、摹仿、代表性聯(lián)想和角色充任等方式，與過(guò)往經(jīng)驗(yàn)相類(lèi)似的情況，故事、圖像等間接信息等，均能引發(fā)共情。《精靈旅社4》通過(guò)提煉系列電影中的人物關(guān)系、敘事核心，保留故事框架、關(guān)鍵人物角色和畫(huà)面風(fēng)格，延續(xù)了前三部動(dòng)畫(huà)的喜劇風(fēng)格，保持著與前作一致的美學(xué)體驗(yàn)。該片將視聽(tīng)想象與藝術(shù)感知相融合，使觀眾在審美期待的持續(xù)過(guò)程中，建立了理性與感性一體融合的審美體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了共情敘事的預(yù)期。

（三）共通：消解認(rèn)同壁壘，創(chuàng)構(gòu)審美意象

接受美學(xué)認(rèn)為作品的潛能投射于不同接受者的意識(shí)時(shí)，會(huì)引起不同的反應(yīng)，導(dǎo)致不同的理解、判斷和結(jié)果，而且隨著價(jià)值觀念和審美觀的差異，作品的整體形象、含義及價(jià)值也會(huì)發(fā)生變化。從接受美學(xué)視角看，IP電影在敘事中應(yīng)打破結(jié)構(gòu)主義“唯文本”的偏見(jiàn)，避免陷入機(jī)械延續(xù)IP風(fēng)格的敘事圈套。《精靈旅社4》關(guān)注社會(huì)文化及藝術(shù)審美趨勢(shì)，構(gòu)建出觀眾與作品的“對(duì)話”空間，重新解讀觀眾對(duì)IP內(nèi)容的期待，以變化、動(dòng)態(tài)的觀念創(chuàng)構(gòu)共通的審美意象，詮釋出契合時(shí)代語(yǔ)境的藝術(shù)審美，實(shí)現(xiàn)了跨文化、跨地域的文化溝通與情感共振。

二、共情敘事視域下IP電影的敘事傳承

德國(guó)美學(xué)家特奧多爾·李普斯以共情與意識(shí)的關(guān)系為基礎(chǔ)，認(rèn)為共情是人類(lèi)天生的“內(nèi)模仿”，通過(guò)本能模仿自身所看到對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、表情，并產(chǎn)生相似、相近的感覺(jué)。《精靈旅社4》沿用了《精靈旅社》系列電影充滿(mǎn)想象的人物角色設(shè)定和動(dòng)感十足的背景音樂(lè)，運(yùn)用成熟的敘事理論模型設(shè)計(jì)故事情節(jié)及人物關(guān)系。在增強(qiáng)影片戲劇性表現(xiàn)力的同時(shí)，傳遞智慧和友愛(ài)的IP內(nèi)核，引發(fā)觀眾共情。

（一）人物角色傳承

《精靈旅社》系列中，女主人公梅維斯不僅敢于追求愛(ài)情，拋棄偏見(jiàn)與人類(lèi)約翰尼在一起，關(guān)鍵時(shí)刻還能帶領(lǐng)精靈家族成員集體出動(dòng)，助力父親及丈夫的冒險(xiǎn)之旅。動(dòng)畫(huà)電影《精靈旅社4》講述了在精靈旅社125周年慶典上，德古拉打算宣布退休，將酒店留給女兒及女婿經(jīng)營(yíng)。得知此事的約翰尼按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)，找到岳父德古拉，提出了改造精靈旅社的宏偉計(jì)劃。但出于偏見(jiàn)，德古拉并不想真正將旅社交由女婿管理。于是，約翰尼找到范海辛，試圖將自己變成怪物，范海辛拿出一枚水晶，在水晶射線槍的魔法作用下，約翰尼變成了生出獠牙利爪、長(zhǎng)著翅膀尾巴的怪物。該片看似荒誕、虛幻的敘事場(chǎng)景，皆建立在真實(shí)、可感的人物傳承之上，通過(guò)塑造性格鮮明的人物形象，使系列電影充滿(mǎn)情緒感染力。

動(dòng)畫(huà)電影 《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》海報(bào)

（二）主旨表達(dá)傳承

將IP系列電影的主旨融入觀影過(guò)程，能夠有效消解觀眾對(duì)影片故事的陌生感。電影《精靈旅社4》中的不少對(duì)白是頗具生活哲理的“情感金句”。例如：“我人生中這么多美好的時(shí)光，都是因?yàn)槟恪薄澳憔褪沁@個(gè)家的一分子，是我的家人”等，繼續(xù)保持了《精靈旅社》系列電影“家庭至上”的敘事主旨。當(dāng)岳父德古拉與人類(lèi)女婿約翰尼的地位出現(xiàn)“反轉(zhuǎn)”后，原本被德古拉“嫌棄”的約翰尼化身為具有飛行、噴火等超能力的“炫酷猛龍”。翁婿兩人的冒險(xiǎn)過(guò)程中，各種矛盾一齊爆發(fā)，碰撞不斷。樂(lè)觀的約翰尼對(duì)新身份、新事物充滿(mǎn)好奇，沉浸其中，而思想守舊的德古拉則難以接受新的人類(lèi)身份。影片結(jié)尾，所有的精靈都從人類(lèi)變回了原樣，而約翰尼也變回了人類(lèi)。在找尋水晶的歷險(xiǎn)中，德古拉的內(nèi)心逐漸接納了約翰尼，感悟到“如果你只看到事情糟糕的一面，那就會(huì)錯(cuò)過(guò)最美好的東西”的哲理，也意識(shí)到老一輩終將逝去，應(yīng)將精靈旅社放手交由下一代傳承。翁婿之間最終化解了矛盾，收獲圓滿(mǎn)結(jié)局。

（三）敘事沖突傳承

交代故事背景及人物關(guān)系，建構(gòu)矛盾沖突，解決矛盾沖突，是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程中，增加整體不確定感，促進(jìn)觀眾產(chǎn)生移情，進(jìn)而增強(qiáng)共情效果的重要手段。《精靈旅社4》繼續(xù)圍繞彰顯父愛(ài)的敘事主旨，保留原有的敘事沖突，增強(qiáng)敘事戲劇張力，持久引發(fā)觀眾共情。片中，約翰尼為了合法接收旅社，利用怪物射線將自己幻化為怪獸，而當(dāng)?shù)鹿爬兰s翰尼變成怪物后，出于對(duì)女兒梅維斯的關(guān)心，又急于將約翰尼變回人類(lèi)。但一場(chǎng)突如其來(lái)的意外，將精靈家族全部變成了凡人，失去了“超能力”。恰巧水晶射線槍的能量已耗盡，于是，德古拉與約翰尼共同前往南美洲的叢林，尋找另一枚水晶，開(kāi)啟了一場(chǎng)別致的雨林冒險(xiǎn)。

三、共情敘事視域下IP電影的創(chuàng)新突破

（一）克服思維定式的敘事突破

英國(guó)心理學(xué)家鐵納欽以“構(gòu)造心理學(xué)”為基礎(chǔ)，將共情應(yīng)用于心靈自省和主體間性研究，重點(diǎn)論述了個(gè)體之間如何完成對(duì)彼此內(nèi)心與經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)。人物關(guān)系重構(gòu)是本片IP突破的重要表現(xiàn)之一。《精靈旅社4》對(duì)《精靈旅社》系列電影的人物關(guān)系進(jìn)行了重構(gòu)，人與精靈的身份發(fā)生了對(duì)調(diào)。片中，約翰尼使用怪物射線失控，出現(xiàn)意外，將旅社內(nèi)的其他怪物變成了人類(lèi)。當(dāng)?shù)鹿爬c約翰尼的人物身份大反轉(zhuǎn)后，原本討厭人類(lèi)女婿的德古拉心理產(chǎn)生了變化，這便為影片制造故事沖突，彰顯敘事張力提供了可能。

（二）全新審美語(yǔ)境的敘事創(chuàng)新

德國(guó)美學(xué)家伊澤爾認(rèn)為文藝作品的形象、含義、價(jià)值和社會(huì)效果不是靜止的，是隨著時(shí)間、地域和接受意識(shí)的變化不斷變異的，提倡從動(dòng)態(tài)、變化的角度來(lái)認(rèn)識(shí)事物。對(duì)于電影藝術(shù)而言，理想的敘事效果往往需要重構(gòu)敘事語(yǔ)境，使其與人物產(chǎn)生碰撞，從而增加影片的敘事張力。《精靈旅社4》迎合當(dāng)代觀眾審美需求，為IP注入更多新鮮的時(shí)代元素，創(chuàng)新故事結(jié)構(gòu)，對(duì)劇情、場(chǎng)景進(jìn)行升級(jí)，為有效突破系列電影的IP限制，設(shè)計(jì)了相對(duì)獨(dú)立又具備延續(xù)性的劇情內(nèi)容，其不僅具備相對(duì)獨(dú)立的故事體系，也與三部前作保持了一定的連續(xù)性。從人物形象上看，弗蘭克、莫瑞、韋恩、波比等精靈家族成員的人類(lèi)外形創(chuàng)意，也為觀眾達(dá)成了趣味十足的視覺(jué)反差效果。

（三）全新影像空間的敘事構(gòu)建

德國(guó)學(xué)者施泰因在《共情問(wèn)題》一書(shū)中對(duì)“主體間性”進(jìn)行了深入研究，將共情看作主體間性經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)以及外部世界知識(shí)的條件。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，敘事空間的核心是想象，創(chuàng)作者將創(chuàng)作主題、故事內(nèi)容以及對(duì)敘事空間的想象集中構(gòu)建、外化為影像空間，從而為推進(jìn)故事劇情，表達(dá)主題創(chuàng)造了可能。《精靈旅社4》從深層次、真情感的敘事角度出發(fā)，將IP敘事范式與觀眾新的審美需求相融合，在共情敘事指引下，實(shí)現(xiàn)了觀眾與敘事內(nèi)容的有效互動(dòng)。該片以“精靈旅社”為切入點(diǎn)，構(gòu)建了基于亞馬遜叢林的全新“故事世界”，借助新的敘事空間，繼續(xù)探討了“用愛(ài)溫暖一切”的核心主題。

動(dòng)畫(huà)電影 《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》劇照

（四）全新故事內(nèi)容的創(chuàng)作表達(dá)

德國(guó)學(xué)者姚斯認(rèn)為審美接受是“情感介入”的過(guò)程，核心是“與主人公的認(rèn)同”，本質(zhì)是觀眾用自己的生活經(jīng)驗(yàn)與審美經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行聯(lián)想、反思，從而形成的審美態(tài)度。從敘事風(fēng)格看，《精靈旅社4》秉持“恐怖喜劇”的敘事基調(diào)，將恐怖、喜劇、魔幻等元素雜糅其中，塑造了奇觀化的視覺(jué)畫(huà)面，并以“闖關(guān)游戲”來(lái)不斷推進(jìn)德古拉與約翰尼的冒險(xiǎn)歷程，最終呈現(xiàn)出“完成任務(wù)便可升級(jí)”的敘事特征。

結(jié)語(yǔ)

《精靈旅社4：變身大冒險(xiǎn)》沿襲前作“愛(ài)與成長(zhǎng)”的故事內(nèi)核，用詼諧幽默的敘事風(fēng)格，塑造出飽滿(mǎn)的人物角色，營(yíng)造了趣味且充滿(mǎn)想象力的敘事空間，讓IP成功“保鮮”的同時(shí)，獲得了理想的票房與口碑。影片將共情敘事融入主題、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景畫(huà)面等，提升了該片的美學(xué)價(jià)值，成功激發(fā)了觀眾的共情體驗(yàn)。