丁紅：藝術(shù)應(yīng)保有人情溫度

文王若宇

丁紅

江水滋潤，長三角文脈斐然，根植于此的工藝不勝枚舉。長江、太湖和各種不同水系的交織和滋養(yǎng)中，江南這片土地上，工藝演變成萬般形態(tài)——至柔的蠶絲，在翻飛的走針中點綴成繡花；陸慕的黃土，經(jīng)過時節(jié)的孕育，化作錚錚有聲的金磚；玉、石、木上，匠心巧運，雕飾出精美紋路的蘇作雕刻……對藝術(shù)的追尋，讓丁紅選擇在蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院工作，成為金雞湖畔的“新蘇州人”。

結(jié)緣，是一場不期而遇的邂逅

“從2009年開始，我們學(xué)院承接了六期中國工藝美術(shù)大師高級研修班，我擔(dān)任班主任。2018年，我們學(xué)院申辦的國家藝術(shù)基金雕刻高級人才研修班，我有幸再次擔(dān)任班主任。在此期間，我接觸了工藝美術(shù)的多個門類，目睹了各門類大師取得的成就。”丁紅回憶起來，記憶猶新的是三十多位中國工藝美術(shù)大師對藝術(shù)至臻的追求。與他們朝夕相處后，丁紅發(fā)現(xiàn)，追求藝術(shù)的突破，并不是一味去追求可望而不可即的東西。很多時候，智慧的古人已經(jīng)在最基礎(chǔ)的生活中融入最深刻的藝術(shù)見地。“刺繡名家鄒英姿，就是從傳統(tǒng)納鞋底的手法里創(chuàng)新刺繡技法的。”丁紅所說的這種技法，被稱為“滴滴繡”。鄒英姿憑借“滴滴繡”和隋唐年間流行的“劈針繡”技法完成的作品《蘇繡色空不二》，被中國國家博物館永久收藏。

如果說，鄒英姿讓丁紅對民間藝術(shù)的形式有了新的體悟，那么，姑蘇木雕藝術(shù)家鐘錦德則讓她對于工藝美術(shù)的責(zé)任有了新的見地。