電視全景聲播出的應用及其前景

林其昭 湖南廣播影視集團有限公司

一、全景聲播出技術概述

（一）全景聲概況

“Atmos”來源于英文單詞“Atmosphere”，意為“空氣、大氣”，是杜比實驗室在2012年推出的電影環繞聲技術。

自1927年有聲電影發明之后，人們不斷推出新的技術來記錄電影聲跡所要表達的內容。2010年，業內引進了杜比7.1環繞聲，通過將現有的左右環繞聲聲道分成4個區域，從而增加了環繞聲聲道的數量。從此，混音師能夠更好地控制聲音元素，同時也增強了銀幕到環繞聲之間的聲音平移。至此，音頻還音技術已經歷了單聲道、立體聲、環繞聲之后的第四代音頻技術發展。

全景聲被稱為是劃時代的音頻技術革命。此外，全景聲科技在2016年也推出了擁有完全知識產權的WANOS中國全景聲技術，為全景聲系統解決方案提供了更豐富的選擇。

在制作上，全景聲較之傳統多聲道環繞聲的不同之處在于，全景聲的制作大致分為：音床（bed）和對象（object）。基于5.1或7.1聲道的“音床（bed）”用于烘托環境氣氛；而“對象（object）”是獨立聲音元素，混音師可以將其分配、定位。

在用戶端，全景聲較之傳統多聲道環繞聲的不同之處在于，揚聲器輸出通道中包含了頂部揚聲器，這個設計使得在監聽以及用戶端，聲音不再只是從一個平面發出，而是能夠接收到來自頭頂上方的聲音，使得聲場呈現出半球形覆蓋面，并且能夠提供更為精準的聲音定位能力的“沉浸式三維聲”。

（二）全景聲播出的條件

直播啟用全景聲播出，不是單純的創新與嘗試，而是在堅實的技術條件基礎上，順應行業發展趨勢的必然選擇。

首先，節目形式和內容適合制作全景聲。從起源上看，全景聲屬于影視聲音制作范疇，在影視作品中，大多場景都存在多層次的聲音元素，且聲音元素都普遍具有活躍的運動性和表現力。因此，通過全景聲來制作聲音更能讓混音師發揮創造力。以大型直播晚會為例，基于綜藝電視節目的形式，相對其他電視綜藝節目來說，有著聲場環境大、聲音元素多、聲音層次豐富等特點。若想要盡可能多地捕捉聲音細節、盡可能真實地還原觀眾的臨場感，達到“聲”臨其境的聽覺效果，全景聲制作有著得天獨厚的優勢。

此外，技術條件成熟。湖南衛視的全景聲音頻轉播車，是亞洲首輛具備杜比全景聲制作能力的音頻車。車內使用 Stagetec AURUS 調音臺、L-C-R監聽音箱 Genelec 8351；LS-RS監聽音箱Genelec 8240；LFE監聽音箱 Genelec 7260；LTF-RTF-LTRRTR監聽音箱Genelec 8320。制作和監聽環境支持立體聲、5.1環繞聲、5.1.4全景聲等多種主流聲道格式。

二、全景聲播出的制作情況

（一）籌備工作

方案規劃。首先就全景聲制播議案進行商討，制定直播方案和信號流程圖。為了更即時展現全景聲效果，在現場搭建還音環境，以SOUNDBAR為監聽設備搭建審片室。為了更理想地制作晚會的全景聲版本，同時不影響現場擴聲以及其他播出端制作，各崗位共用分軌信號源、控制通道總數量、分級獨立調音（示意圖如圖1所示）。

圖1 信號流程圖

（二）聲音設計和處理

影視與電視表現力和設計理念不盡相同。首先，電視節目不同于影視作品，沒有那么多需要位移、變化處理的聲音元素“對象（object）”。這就體現了觀效的拾取和藝術處理的重要性與價值，因此決定了氛圍聲不是單純將觀效PAN到上方的簡單操作。而應當多層次拾音，反復聆聽以確定點與制式的有無，靈活調整點與點之間、點與制式之間的比例，才能將“包圍感”體現出來。

傳統的環繞聲聲像包括兩個維度的信息，一個是 L-C-R 的水平定位，另一個是F-R（REAR）的前后定位，這兩個維度正交就形成了360度水平方向的空間定位。如果聲音僅僅出現在中置聲道，那么它所產生的聲像叫實聲像，實聲像具有音色和方位的穩定性，是環繞聲的定位軸心；而由L-R聲道合成的中置聲道叫虛聲像，它是以聲學幻象的形式出現，能夠更好地兼顧下變換的效果。因此，在中置聲道中采用“虛實結合”的手法，將中置聲道寬度進行調整，使得前方三聲道均有語言內容。

考慮到保障制作和播出安全，以及減少播出調音臺路由的壓力，全景聲播出以5.1播出信號為備份、以2.0播出信號上變換的5.1信號為基礎進行制作。臺面上的信號來源大致由VCA1：素材音源；VCA2：主持串場與訪談；VCA3：點觀效；VCA4：INA-5 5.1制式觀效；VCA5：CCU隨機話筒；VCA6：上方觀效。VCA7：觀效素材等組成。調音臺混合好的5.1.4信號先輸出送到Dolby DP590處理器做渲染，再將輸出的信號送到TAC SYSTEM的VMC-102監聽控制器，使用TAC監聽控制器，隨時切換至下變換的2.0、5.1或SOLO，以便從不同角度審聽播出效果，即時調整比例；與此同時，這一路DP590渲染輸出的信號也送給了DP591進行DD+JOC編碼，然后與PGM視頻信號一起加嵌。另外，從光端機返回碼流給車上的PGM HDSDI，送給DP580參考解碼器進行播出質量監控。

聲場層次感的構建是全景聲體驗的關鍵。環境聲音設計理念是主觀視覺基礎上的全方位、多層次。大致將觀效分為三個層次拾取和運用：頂層為NEUMANN KM183吊掛話筒拾音的觀效，PAN至頂部揚聲器，主要體現場館整體的上方空間感；中層為schoeps的INA-5 5.1制式話筒拾取的觀效，用高話筒架架設于二層觀眾席，并將其PAN至頂部音箱和環繞音箱，其中前方三聲道較少，主要增強上環聲場之間以及環繞聲道之中聲音的融合度；最后，使用多只SENNHEISER MKH416用普通話筒架架設于地面捕捉細節和瞬態，PAN至環繞聲道，補充最逼真的觀眾反映增強臨場感。以及增加2路CCU攝像機頭話筒信號，以備觀眾特寫鏡頭時需要。

通過對現場環境分析和拾音測試，用于上方四聲道的話筒位置，吊掛在能夠盡量避開主擴揚聲器直達聲的兩側以及主機位所在的觀眾席后方兩側，形成一個覆蓋主觀眾席的矩形。用于增強上方聲場與環繞聲場間融合度的INA-5 5.1制式話筒，位于主觀眾席第二層前排的中央，拾取的信號舞臺氛圍與觀眾反映比例佳。點式拾音話筒分布在舞臺周圍，指向粉絲群區域，能夠獲得最真實的尖叫與歡呼聲，甚至是竊竊私語。

場館的空調噪聲大，使得頂層吊掛話筒拾取的聲音過于空曠且低頻過多。需要通過反復比對監聽，調整EQ及壓縮，得到令人滿意的上方聲場。

直播安全的重要性不言而喻，為此設計了單獨通道播放成品備用觀效。一方面便于根據混音師個人審美與偏好設計聲音比例，另一方面能夠巧妙的避免冷場的尷尬。

三、電視全景聲播出的進步性與思考

全景聲制播有其優勢。心理聲學的研究表明，所有方向的聲音都對包圍感的形成有幫助。雖然人耳在頭頂這個維度上辨別聲音距離的感知不是最靈敏的，但頂部揚聲器能讓聲壓級和頻率響應對觀眾席的覆蓋更加均勻，以此獲得的關于聽覺上縱深的信息帶來了更真實的空間感，這樣的空間感讓場景變得十分自然。受眾所處的聲場空間被最大化展現模擬的真實環境，觀眾無須分散注意力在腦中構建虛擬聲像，就能體驗到身臨其境的沉浸感。全景聲創造了水平、垂直、縱深三個方向的三維立體聲音空間，由此模擬出的聲場環境極大地改善了聲音的空間感和包圍感，使得聽覺體驗更加接近真實。

民用設備與多聲道監聽系統不同。目前能夠為家庭影院提供全景聲還音環境的，除了完全分體式音箱系統，還有一體式音箱SoundBar，它通過墻壁反射來實現聲音環繞感。筆者認為這種形式的音箱，能為全景聲在民用用戶群體中的推廣起到積極推動作用。首先它的價格較之分體式監聽系統低，消費成本不高，用戶心理上會更加愿意嘗試和接受。其次，與分體式系統需要專門校準、測試和定位不同，一體式結構節省了空間也為推廣與普及降低了門檻，較之傳統多聲道環繞聲的家庭影院，SoundBar門檻更低，具有性價比優勢，有利于全景聲推廣。隨著消費者對聲音關注度的提高、相關民用產品的普及，能夠使全景聲并不再是神秘的影院獨有體驗。

此外，近年來汽車音響也開始加入全景聲行列。許多國內外知名汽車廠商開始升級其汽車音響系統，為全景聲用戶端的普及和拓展推波助瀾。

全景聲的應用優勢顯而易見，但同時也存在著一些難題。

首先，節目內容是否適合制作全景聲。正如前文提到的，首先電視節目不同于影視作品，沒有那么多需要位移、變化處理的聲音元素“對象（object）”。筆者認為，全景聲適用于大場館、多觀眾節目的制作，例如：演唱會、體育賽事等。但目前多數棚內綜藝節目的場地容量有限，觀眾人數不多，聲音對象信息量少，很難將全景聲的優勢展現到位。

其次，消費者的接納度未知。一方面，目前民用產品中一體式的多功能產品居多，它基于反射聲的還音原理對用戶的還音環境有一定要求，且聽感體驗不及分離式監聽系統。以審片室為例，用于體驗聲音效果的房間內由于縱深過于狹長，導致了還音效果不理想、后方環繞感不明顯等問題。但另一方面，分離式監聽系統普及性卻又不及一體式。兩者間存在著權衡與取舍的問題。

總體而言，全景聲播出是探索與革新，是概念的架構與推廣，是順應潮流的嘗試。我臺總是用青春和熱情、專注與創新回饋觀眾。前瞻性的將全景聲制作運用于大型廣播電視節目的直播中，革新了聲道創作的傳統理念、極大優化了聲音的還原度。它所具備的下變換能力，也能為2.0立體聲、5.1環繞聲播出工作提供安全可靠的備份信號。自此之后，我臺相繼又完成了多場全景聲播出制作。筆者大膽猜想，全景聲制作的嘗試是否可能不局限于探索演播廳內節目的制作，在戶外真人秀節目領域也可以嘗試與發展全景聲制作，以用于網絡平臺的點播與回放。離開了封閉環境，戶外真人秀將有更多聲音元素可供收錄，更多背景環境聲可供創造，為混音工作提供更多可能性和創作發揮的空間。只是這樣做的可行性和必要性還有待分析調查。

四、結語

生活中從不乏美妙的聲音，也正如美國電影導演George·Lucas（喬治·盧卡斯）所說的：“聲音代表了一半的體驗”，從留聲機的誕生到如今全景聲的應用，人們對高品質聽覺感受的追求從未停止。無論如何，全景聲播出的制作是一次成功的嘗試，也是一個全新的開始，日后必將繼續前進，不斷發展完善。這是音響團隊的功勞，也得益于領導部門的獨到眼界和大力支持，可以說是一項偉大的嘗試與創舉，是同行業中的先行者。為廣大音頻工作者提供了一個前所未有的機會，去探索一個更真切的聲音世界，去展望一片更美的星空和一個全新的未來。