范柳原的情話

徐蓉

王安憶在《世俗的張愛玲》中寫道：在小說里，張愛玲就隱到了幕后。大約僅有一次，沒藏好，顯現(xiàn)出了真身。是在《傾城之戀》里，晚上范柳原將電話打進(jìn)白流蘇的房?jī)?nèi)，向她念起《詩(shī)經(jīng)》“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”，底下還附有一大篇解釋，卻像張愛玲在說話，而不是范柳原。

我的感受也是這樣。

范柳原的這一段表白，美則美矣，可怎么看也不能合乎他的身份。父親是華僑，在倫敦結(jié)識(shí)交際花，秘密結(jié)婚生下他。范柳原在英國(guó)長(zhǎng)大，父逝后孤身流落英倫，為證明身份、獲得父親的繼承權(quán)，很是吃了苦，和族人鬧翻過。年輕時(shí)種種刺激，他往放浪的路上走，“嫖賭吃著，樣樣都來”。如此放蕩又世故的人，怎么會(huì)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》有著如此獨(dú)特、悲涼、別樣的見解？

顯然，這些都是張愛玲自己的感悟。作者有時(shí)會(huì)忍不住讓小說人物發(fā)表發(fā)表自己默存于心的高見。這往往是小說寫作當(dāng)中難以處理的一部分。毛姆向來認(rèn)為小說家只擅長(zhǎng)講故事，其他的觀點(diǎn)不能當(dāng)真，專業(yè)性堪商。不過，不能否認(rèn)，有一些小說家真是百科全書式的存在。

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里寫了貴族小姐的“琴棋書畫詩(shī)酒茶”，也寫了劉姥姥的“柴米油鹽醬醋茶”，無不貼合各人身份。他通過黛玉教香菱寫詩(shī)的機(jī)會(huì)，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作提出看法，“立意最要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的”。這一番穿插，要比張愛玲巧妙得多，并不顯得突兀。因林妹妹本是詩(shī)人，最愛看書，將自己的閨房布置得像書房，這些見解和人設(shè)相符，更顯得林妹妹才情過人。

范柳原的情話很動(dòng)人，只是立不住腳。真為情所困，又如何會(huì)與白流蘇情感博弈，處處要占先機(jī)。他終是將白流蘇看成自己的情婦，幾日歡好，故態(tài)復(fù)萌地要丟開手。若不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，倆人終難成“傾城之戀”。這看似圓滿的愛情，還可真是一種婉諷?。?/p>

書中也有像是范柳原會(huì)說的情話。他在細(xì)雨迷濛的碼頭上迎接她?！八f她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：‘藥瓶’。她以為諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：‘你就是醫(yī)我的藥。’她紅了臉，白了他一眼。”

《金瓶梅》中，李瓶?jī)簩?duì)西門慶說過“你就是醫(yī)奴的藥一般”，讓這句平常的話，既似真心，也帶著輕佻。難怪白流蘇的臉會(huì)紅。而當(dāng)范柳原談到《詩(shī)經(jīng)》，白流蘇只回答“我不懂得這些”。王安憶說，多虧白流蘇說了句“我不懂這些”，才將事情又拉回了。的確是這樣，否則，難不成兩人還要開始討論《詩(shī)經(jīng)》的學(xué)問？

張愛玲寫《傾城之戀》時(shí)年23歲，已經(jīng)將世情看得透徹、將情話寫到爐火純青。按說，像她這樣的人已經(jīng)從書本上提前預(yù)習(xí)、演習(xí)了情感可能的起承轉(zhuǎn)合，普通人的表達(dá)應(yīng)當(dāng)很難打動(dòng)她。

可據(jù)說胡蘭成與她初識(shí)，就以一句“你的身材這樣高，怎么可以”，拉近了倆人之間原本還很生疏的距離。胡蘭成對(duì)自己這句渾然天成的寒暄也頗為自得。

這確實(shí)是一句胡蘭成式的挑逗的話語(yǔ)。不過，說到底張愛玲還是被打動(dòng)了。

說什么或許并不太重要吧，重要的可能還是看是誰(shuí)在說。

范柳原的情話，何嘗不會(huì)讓人迷醉。只是 “在張愛玲的小說里，是少有如此自覺到人生的蒼茫，并且有詩(shī)情的人物?！?王安憶說。

范柳原不是這樣的人，胡蘭成也不是這樣的人，甚至張愛玲也不是這樣的人。不過，這些都不妨礙一位年輕的小說家以這樣的方式開啟了在文字中的情感冒險(xiǎn)之旅。

小說快結(jié)束之時(shí)，范柳原也自嘲“那時(shí)候太忙著談戀愛了，哪里還有工夫戀愛?！彼K于親自點(diǎn)破了自己的言辭之美和言辭之偽。