新新聞主義的中西發展脈絡探析

□ 楊安然

新新聞主義也稱文學性新聞，針對這一解釋，美國著名學者Tom Wolfe與Emory父子在對這個名詞的解釋被眾多學者所認可。Tom Wolfe于《新新聞主義》一文里明確說明，新新聞主義的本質就是記者在報道新聞過程中注重事實，借鑒小說的相應手段，這其中涉及到由一般的對話到現代主義意識流等小說獨有的手法，將事件開展具體的說明以及研究。新新聞主義和一般的新聞報道存在著較大的區別，最為明顯的不同就是結合了文學的要素，把具體的寫作手法運用到了相應的報道里，注重交流溝通以及內心特征。其認為記者能夠處于相應的報道里來描繪人本身的感覺以及內心的改變，重視在細節方面的揭露。

新新聞主義起源

“新新聞”最初應用于美國的新聞研究領域，主要是由于很多美國報業企業為了更好地吸引公眾、擴大市場占有度而掀起的影響比較廣泛的新聞轉型活動，通過這樣的一次活動確定了未來新聞發展的三個價值方向，也就是趣味性、刺激性以及教育性。

在這一時期，新新聞對于新聞文學化傾向和創造性描寫方式的強調還不甚明顯，與現在所說的“新新聞主義”還有一定的區別，主要強調與娛樂的結合。“新新聞主義”真正得到發展壯大，是在二十世紀五六十年代的美國。肯尼迪總統的就任與遇刺、馬丁·路德金的被害以及越南戰爭對美國社會的深刻影響，并且上世紀六十年代美國受法國五月風暴的影響，掀起了一場反傳統的風潮，使得美國社會充斥著反權威、反約束、反正統的氣氛。當時的人們開始以反傳統的生活方式尋找自己的生存姿態，因此傳統的新聞報道和消息報道也受到了沖擊。并且，當時的人們由于對美國媒體在戰爭報道中的行為嚴重不滿，使得他們更為迫切需要一些與自身相關的、具有強大信息量的新聞報道。此前的新聞報道經常以一種權威人士的面貌出現在受眾面前，他們以消息知情人的面目出現，用不容置疑的口吻告訴大眾事件的發展，而新新聞主義的出現打破了原先新聞報道的語言霸權，像是與讀者一樣對事件的始末一無所知，以探索者的角度來分析事件。新新聞主義就這樣在當時反傳統、反權威的思潮沃土中茁壯成長。

新新聞主義的異軍突起，除了有賴于社會與文化的推動外，也與媒介本身的革新密不可分。電視新聞以其畫面的生動形象、報道形式多樣以及報道的及時性，對廣播和報紙造成了巨大的沖擊。此外，1961年，電視和電影這種視聽結合的傳播媒介的迅速發展，給報紙、雜志等傳統媒體帶來極大的競爭壓力，為了應對新的傳播方式——電影、電視帶來的威脅，紙質媒體意識到對新聞報道必須進行改革和創新。由于紙質媒體無法比擬電視的時效性與感官刺激，記者只能盡最大努力發揮文字的優勢，更加有深度地發掘新聞事件的來龍去脈和新聞人物的思想，用更細膩和更“人性化”的手段進行新聞報道。

新新聞主義的衰落

新新聞主義的興起在電視傳播占主導的情況下為紙媒提供了新的發展思路，報紙雜志得以在人們的生活中重新占領一席之地。但不可否認的是，新新聞主義許多觀念過于極端，這也是它在不久之后漸漸沒落以至歸于沉寂的重要原因。

實際效果與理論相悖。民眾不滿于傳統報道過于死板的形式與權威的語調，認為其無法真正反映客觀現實。報道在傳達事實的時候并不是時時刻刻都能堅守自己的理論設想，即使堅守了理論的指導也不可能每一次都取得理想的效果。這樣他們本身就會陷入自己在反對傳統時運用自己的理論工具挖的陷阱中。

文學元素的加入使得新聞的真實性原則難以保證。新聞核心就是將最近所出現的事情進行報道，核心就是呈遞相關的信息，相當注重真實性，可是新新聞主義在創作階段并不是太重視新聞的真實性，就像上世紀六十年代的一個作品描繪了克拉克一家被殺之前的具體生活情況。克拉克一家所住的房子有兩層，男士住在下層，而女士住在上層，克拉克先生在更衣洗漱還有穿衣服不會影響到其夫人。他和夫人是分開居住的，并且結合相應的心理描繪來展現出他在洗漱過程中的想法，創作者不可能知道男主本身的擔心情況。可見以上屬于創作者本身的猜測，這就代表著以上的闡述并不準確，缺少真實性。為了表達的需要，新新聞作者常用這樣詳細的自白和意識流，即使明顯虛構也在所不惜。此外，在創作新新聞主義作品過程中，作者為了使人物形象符合創作需要的某種類型特征而使用角色拼湊法，將幾個角色的特點拼湊捏合到一起，如在《冷血》中對佩利的描寫。這種方法更是違背了新聞的真實性。

新新聞主義的創作需要投入大量時間。時效性是衡量新聞質量的重要指標，這也是新聞往往被稱為“易碎品”的原因。新新聞通常是長篇大論，需要花費相當長的時間進行采訪和寫作，有時需要幾個月甚至是幾年。記者不僅需要采訪多個事件相關者，了解事情發生的各方面細節，更是需要大量時間精力在寫作過程中斟字酌句。雖然這使記者有足夠長的時間去為受眾勾勒出身臨其境的畫面，但這與新聞傳播所要求的新鮮性、及時性是不相符的。

新新聞主義的復活

上世紀九十年代，查里斯·哈維在《美國新聞評論》雜志上發表了一篇名為《新新聞主義的復活》的文章，通過樓堅的翻譯該文在《新聞大學》上刊登。這篇理論性的研究文章給我國相關學者在新新聞方面的研究提供了全新的思路。新新聞之所以能在新的歷史條件下進行創新性的實踐與演繹是因為以下幾個現實條件：

科技水平提高，采訪難度降低。新聞寫作的方法與科技的發展有著密不可分的聯系。由于過去電報極易中斷，記者不得不將最重要的信息放在首段以保證有效通訊，而如今隨著科技的迅猛發展，早已不再是非倒金字塔結構不可。由于科技水平的提高，記者在采訪過程中更易聯系、接觸到新聞當事人，觀看監控錄像查看事件發生時的細節，或利用大數據分析、預測，還原事實難度降低。此外，互聯網廣泛應用，自媒體傳播也登上新聞傳播舞臺，新聞的生產場域向非專業化偏移，文字表達更加注重情感渲染，以及圖片、視頻、音頻等媒介元素的靈活運用，為“復活”提供了基礎。

媒介市場競爭，受眾需求增加。在市場競爭中，新聞媒體為了最大程度地爭取經濟效益，必然會追求發行量、閱讀量，最大限度滿足受眾的需求。在自媒體發展迅速的當下，人人都是信息的生產者，新聞的時效性被發揮到極致，在新聞事件發生的短短幾分鐘之內就會有人記錄下來并發布到網絡上，媒體越來越難以吸引受眾的注意力。

當下的人們不再僅僅滿足于有限和膚淺的信息傳播。人們在理解信息的基礎上產生了新的信息需求，這就要求新聞提供更多深層次、更豐富而有價值的信息，并不斷拓寬新聞報道的形式寫出深刻的觀點。特別是受眾對有感染力的新聞的需求明顯增強，對可讀性的要求也有所提高，即既要滿足短、快、多的最低可讀性，又要求新聞作品生動、直觀、有畫面感，讓人們享受閱讀的樂趣。受眾閱讀興趣的變化促使傳統媒體不得不另辟蹊徑，汲取新新聞的文學性報道特點，追求深度的、富有文字魅力的新聞報道，以滿足受眾多層次、多角度、多方面的信息需求，與廣電媒體及新媒體抗爭。

社會蓬勃發展，報道內容拓寬。當今社會，科技發展日新月異，人們受教育水平顯著提高，每天都有大量思維、觀點的碰撞。蓬勃發展的社會為新聞媒介提供了越來越豐富的可供報道的新內容，內容的拓寬決定形式的多樣。面對大量的內容，有些新聞事實用傳統的報道體裁如通訊、消息等難以理想表達，無法達到報道的預期效果。因此，要盡可能真實地還原新聞事實的原有面貌，保持它們多姿多彩的個性，這就需要采用多樣的寫作形式。

從不違背真實性和客觀性。新新聞主義的一些寫作方法之所以在今天重新出現，也是因為新新聞主義與主觀主義大不相同。新新聞主義者的理論和實踐表明，他們的初衷并非歪曲事實中，將自己的主觀意圖偽裝成客觀存在強加于受眾。相反，新新聞主義者一再表示，他們采用這種寫作技巧是為了更準確、真實地反映事實，向受眾傳達信息。因為人從根本上無法脫離主觀，要試圖完全客觀地傳遞新聞信息幾乎是不可能的。客觀主義的一些做法也帶有很強的主觀色彩，如倒金字塔的新聞結構就是主觀選擇的體現：什么事實是重要的要寫在前面，什么是不太重要的要寫在后面，都是新聞人主觀選擇的結果。一些人認為，新新聞主義再現場景的寫法可能更有利于實現新聞的客觀。可見，新新聞主義與客觀主義不能說是完全相悖的。當然，新聞工作者創新意識的增強，國家政策環境等因素也在一定程度上為新新聞主義文體的復活創造了適宜的條件。

新新聞主義對于中國新聞業的影響

新新聞主義在我國的新聞發展中具有比較重要的地位，引導了我國文學創作領域的整體提升。其實在上世紀二十年代此種文學創作形式就已經被我國的一些學者所運用，在進入了上世紀八十年代之后，我國的新聞傳播慢慢開始重視受眾自身的觀念，無論是相應的報紙亦或是電視，處在這樣的大環境中都在嘗試改變新聞報道行業過去僵化的教條路徑以及過于傳統的文筆特點。新新聞主義注重通過公眾的視角來開展創作，深入挖掘細節，通過小處的描寫展現大的思想，通過真實的情感進行真相揭露。而我國相關學者結合以上的大環境以及借鑒國外的發展情況創作了很多影響十分深遠的文學化的新聞作品，這種新聞作品也被稱為報告文學。

如《哥德巴赫猜想》其實已經不再拘泥于傳統文學里闡述人物的具體活動、贊揚高尚的品格這樣一種形式，而是結合小說的寫作手法獲得了全新的思維來呈現主要人物陳景潤的發展以及個人的活動，切實有效地展示了人物本身的性格特征、精神特點，以及陳景潤本身所處的社會環境。這部作品的誕生打開了我國報告文學展現人物命運的先河。

在此階段我國文學創作發展得極為迅速，主要原因就是思想解放運動逐漸興起，全新的視野改變且正在影響著中國人民的思想，對于傳統思想造成了一定的沖擊，再加上越來越復雜的社會情況，我國的媒體人有責任有義務來引導人們擺脫困惑，更深入地了解生活的本質。因此，一度被稱作是怪胎的報告文學在我國迅速發展，整體的真實性以及想象情況共同存在。

新新聞的文學性寫作方法如今仍影響著我國新聞界，通過分析中國新聞獎獲獎作品，可以發現一些特點：

采用文學手法，豐富新聞情感。中國新聞獎獲獎作品多采用文學性的寫作手法，文章帶有較為鮮明的主觀色彩。《紅都脫貧記》的作者表達的是對于過去列寧小學上課情景的主觀想象，滿載記者的個人情感。文學化的寫作增添了新聞報道的可讀性，使新聞打破了人們對于新聞是“易碎品”的固有印象。《索瑪花兒為什么這樣紅》一文獲得了一致好評，至今仍然很吸引人，可見好的新聞作品可以跨越時空，像優秀的文學作品一樣散發永恒的光芒。

大量運用對話，還原事件真相。在《咱家的麥子能做面包了》一文中，除了題目直接用了村民的話，在文章中多個段落也大量引用對話：“你知道優質專用小麥為啥身價高？”“也就是說，俺這地里種的麥子磨成面，不但能做饃，還能做面包，怪不得外面的人搶著收購。”記者將想告訴受眾的話，通過有關人物的談話自然而然地交代出來了。

重視細節描寫：勾勒人物形象。在《沒有擋風玻璃的飛行》一文中有這樣一段描寫：“凍壞了的軀體令劉傳鍵在飛機的操控部分更加的困難，梁鵬處于后排給劉傳健進行按摩，讓他能夠擺脫身體的寒冷，間隔一段時間就拍打起肩膀，用手勢來鼓勵他們。”這篇報道記述了在飛機駕駛艙玻璃意外破碎之后，飛機駕駛人員是如何第一時間作出反應，頂著巨大的身體壓力使飛機平安降落的。在描寫飛機下降時的惡劣情況的同時不忘記錄機長互相安慰的細節，勾勒出沉穩、友愛的機組人員的形象。

深度采訪調查，文章內涵豐富。在獲獎作品中，大部分作品都是記者投入大量時間和精力，經過細致而廣泛的采訪、對采訪內容小心求證之后再進行寫作。如《3.5萬救命錢留給病友》，將歐陽志成與彭敦輝之間的深厚病友情誼進行細致描寫，講述了患病二人對生活的熱愛、對生命的向往以及對同樣身患白血病的病友的祝愿。該文章發表之后產生了巨大的社會影響，來自社會各界的愛心人士紛紛捐款，兩位白血病患者在這則新聞的影響下得到了及時有效的治療，改變了他們的人生。

新新聞主義的舵手Tom Wolfe把信息文的創作手法總結為以下幾點，首先就是場景間的描寫，其次就是記錄對話，再次就是第三者視角，最后屬于運用細節。這些特征在我國的新聞獎的獲獎作品里基本上都有相應的體現，其實把二者進行聯系可以發現，新新聞主義給如今的新聞領域產生了巨大的影響，不僅需要秉承著新聞過去的標準，確定新新聞主義相關操作的需求，而且處于實踐角度，結合其創作的具體手段把真實性和文學性進行有機聯系，挖掘出全新的創作方法，促使現在的新聞報道能夠更好地給公眾提供服務。