戲曲寫意，影像寫實
——論電視劇 《裝臺》的跨媒介改編策略

郝逸靜

（上海大學上海電影學院，上海 200072）

《裝臺》是2020年播出的一部現實題材電視劇，改編自陳彥2015年出版的同名小說。小說曾獲得過首屆“吳承恩長篇小說獎”，位列2015年度中國小說排行榜“年度5部長篇小說排行”榜首。視聽語言作為電影區別于其他藝術的創作手段，在被引入到電視領域之后，在很長一段時間內被簡單化、模式化處理，限制了文學改編的發展思路。電視劇 《裝臺》借助戲曲藝術和影視語言的獨特性，完成了與原著小說的互文。

一、人生如戲——“戲中戲”敘事結構

“戲中戲”是影視創作中的一種獨特的嵌套結構，通過將一些主題明晰、結構獨立的子結構植入主體結構的方式，來獲得特殊的戲劇性效果及藝術表現力。通過聲音設計建立隱喻性的敘事結構，結合中國傳統戲曲藝術長于寫意的特點，《裝臺》以“聽”為突破口，在跨媒介敘事上進行了“戲中戲”結構的創新。

（一）秦腔的吶喊：戲曲的互文性

以“唱”為先的戲曲是聲音表現力極強的一門藝術，其中既有直接刺激聽覺的曲調，又有富含“曲中之意”的念白，正是戲曲長于寫意的特點，使它能夠為跨媒介改編另辟蹊徑。

經粗略統計，在體量為33集的 《裝臺》電視劇中，戲曲片段出現過近50次，涉及到 《打鎮臺》《人面桃花》《十五貫》《回荊州》《血淚仇》等共20多出秦腔戲，還有昆曲和豫劇等其他劇種。《裝臺》里的戲曲舞臺多為簡樸風格，演出也沒過多的畫面造型渲染，通過對視覺的削減和對聽覺的強調，觀眾對聲音的敏感性大大提高，逐漸從“聽音”階段進入“會意”階段，從而能夠更好地體悟戲曲與故事間的互文關系。……