風箏魏的百年傳承

天津作為我國近代以來最早開放通商的國際化大都市之一，在不斷接受西方現代文明沖擊和洗禮的同時，卻又頑強地保留著頗具傳統特色的民風民俗和各種民間藝術形式，素有“民間藝術之鄉”的美譽。

以楊柳青年畫、泥人張、風箏魏為代表的天津民間美術“三絕”傳承至今，興盛不衰，其中的風箏魏自魏元泰創始以來，經歷了魏氏家族幾代人的不懈努力，薪火相傳百余年。

天津是中國著名的風箏之鄉，自古流傳著《楊柳青放風箏》的歌謠，其風箏制作技藝歷史悠久，工藝精湛。在清代的楊柳青年畫《十美圖放風箏》中可以看到最常見的蝴蝶、老鷹等仿生風箏，也有西游記及其他人物風箏，內容多來自神話或者戲曲，還有宮燈、蝙蝠等“串兒”類風箏，在類型上已經很豐富，在藝術和技術上都達到了相當的水準。

清末民初，天津的風箏作坊和風箏藝人數不勝數，形成了百家爭鳴的局面。當時，天津市面上出售的風箏畫工普遍比較粗糙，骨架用紙捻來扎接，不能進行拆裝折疊，存放十分不便。喜歡風箏的文人們借助于當時天津經濟文化繁榮、手工業發達的有利條件，對民間風箏制作技藝進行了革新。

以朱竹軒為代表的幾位天津文人對風箏進行了較大的研究改進。改進之一是用絲線代替紙捻，這樣風箏就顯得更為美觀；改進之二是用翎毛管銜接骨架，把風箏的頭、身軀、翅膀連接起來，這樣在不放飛時可以拆下來存放；改進之三是通過紙漿扣模制作風箏頭部，一改過去頭部平面的做法，使頭部具有立體感。

天津風箏種類繁多，但以軟翅為主。軟翅風箏僅在翅膀上沿有骨架支撐，下面是軟性的布或絹等材料，適合制作禽鳥或者昆蟲，如鷹、蝴蝶、燕子、仙鶴、蜻蜓，等等。此外，還可以將很多小的軟翅排列在一起，組成一個大風箏。

天津風箏作為一項極具地方特色，又廣受民眾喜愛的傳統民俗藝術，無論是古代還是現代，都有很強的社會價值。天津有許多民間風箏隊，經常組織放飛活動，進行技藝交流和切磋。

放風箏已經成為很多天津人日常休閑娛樂的方式之一。在春秋兩季的清晨和傍晚，特別是在節假日里，在天津大大小小的廣場、公園里，都可以看到許多風箏愛好者放風箏的身影，多姿多彩、形態各異的風箏在天空中競相飛舞。

民國年間，天津風箏最為杰出的代表人物是魏元泰。

魏元泰生于1872年，由于家境貧困，年少輟學，16歲到扎彩鋪當學徒，學得了一手扎風箏的好手藝。學徒期滿后，父親給他張羅開了一間以父親魏長清名字命名的“魏記長清齋扎彩鋪”，以此為起點，從此成就了他的風箏事業。

為了提高扎風箏的技藝水平，魏元泰反復研究飛禽和飛蟲的飛翔姿態以及它們身體各部位的比例關系，并應用于風箏制作。以前的風箏造型簡單，色彩也比較單調，魏元泰扎的風箏可以拆裝折疊，30多厘米長的大風箏折疊后可以放在一個小信封里，便于收藏和攜帶。在風箏著色上，魏元泰吸收了中國古建筑彩繪上使用的退暈法，使其色彩富有民族特色。

魏元泰師法前人，不斷創新，在傳統風箏技藝的基礎上進行改革，其研制的平板式、弓子式、立體式、串式和袖珍式風箏近200余種，形成了造型多變、彩繪逼真、飛行平穩、特技精湛和便于攜帶的五大獨特藝術風格。他的風箏技藝在天津可謂是一枝獨秀、獨領風騷，“風箏魏”這一稱號也開始聞名于坊間里巷。

1912年，魏元泰的11件作品被當時的北洋政府農商部選送到美國舊金山，參加在那里舉辦的巴拿馬太平洋地區萬國博覽會并獲得獎牌，為國家爭得了榮譽，這也是中國風箏藝人第一次將中國的風箏放飛到國外。

魏元泰還有一個不為外界所知的絕活叫“蒲繃”，就是拿蒲草做成弓弦，擱在風箏上發出聲響。這個絕活只有魏元泰能做，遺憾的是沒能傳下來。

1961年，魏元泰去世，他一生長達70余年的風箏從業生涯，對天津風箏藝術作出了突出的貢獻。此后，風箏魏在第二代傳人魏慎行、第三代傳人魏永昌、第四代傳人魏國秋等魏氏后人的繼承和不斷創新下，風箏品種已達到1 000多個，且風箏越制越精。

第二代傳人魏慎行

魏慎行，系魏元泰胞兄魏元章之子，1981年繼承了叔父之業，使魏記風箏得以傳承。

魏慎行通過自己的不斷努力，在風箏彩繪方面有了新的突破。他的風箏彩繪色調明快清淡，線條均勻，遠近觀看皆美，延續了風箏魏的輝煌。魏元泰年老之后，風箏大多為魏慎行所畫。

第三代傳人魏永昌

魏永昌，系魏慎行之子。1948年，14歲的魏永昌在魏記長清齋扎彩鋪拜叔祖父魏元泰和父親魏慎行為師，學習風箏技藝。為了繼承和發展風箏魏，魏永昌加強風箏制作的理論研究，使風箏既可以作為室內觀賞品，又可以拿到室外放飛。

如飛禽風箏頭部的制作，過去是紙漿扣模，魏永昌將其改為打眼扣榫的立體結構，從而使頭部鼓起、眼球凸出，形象逼真，造型更加美觀。他先后創作了《百鳥朝鳳》《百花齊放》等有新意的風箏作品。魏永昌不同時期的近200件樣品，曾先后在北京、廣州等地和法國、日本、美國等國展出，贏得了一致好評。

1979年，魏永昌作為天津市老藝人代表出席全國工藝美術藝人、創作設計人員代表大會，受到黨和國家領導人的接見。1983年，魏永昌應邀去法國傳藝、培訓，為中外文化交流作出積極貢獻。1996年，魏永昌被聯合國教科文組織授予“民間工藝美術大師”稱號。

第四代傳人魏國秋

魏國秋，系魏永昌之子，1961年生，1981年進入天津工藝美術廠深造。1982年，魏國秋的風箏作品獲全國風箏大賽第一名。1983年，其風箏作品獲天津市國際風箏會第一名。1993年，魏國秋參加中華民間絕活博覽會獲一等獎。

魏國秋的風箏作品既傳統又現代，保持了造型多、彩繪真、特技精、飛行穩和常創新的特色。在全面繼承祖輩風箏制作技藝和風格的同時，魏國秋把風箏魏的獨特絕藝展現在世界各地，為提升風箏魏的知名度作出了一定的貢獻。

第五代傳人魏博文

魏博文，系魏國秋之子，1994年生，從小隨祖父魏永昌和父親魏國秋學習風箏制作技藝。2017年，魏博文大學畢業后，當時國家越來越重視弘揚和傳承傳統文化，他決定投身非遺，回到家鄉和父親一起把風箏制作技藝傳承下去，讓更多人了解、喜歡風箏魏。

魏博文常常隨父親定期到學校給學生講授風箏知識、傳授風箏技藝，同時積極投身文創產業，推動非遺與文創相結合。在自己擅長的繪畫基礎上，魏博文發揮年輕人的創新優勢，在風箏圖稿設計上屢屢出新。

2003年2月18日，由中國民間文藝家協會發起的中國民間文化遺產搶救工程在北京人民大會堂啟動，民間文化及其傳承人首次以文化遺產及遺產持有者的面貌登上歷史舞臺，中國對民間文化的科學認知和文化自覺不斷提升。

隨之而來，風箏魏傳人魏國秋獲得了各種榮譽及稱號。2004年，魏國秋獲得由聯合國教科文組織頒發的“民間工藝美術家”稱號；2005年，魏國秋被聘為中國藝術研究院民間藝術創作研究員；2007年，魏國秋獲得中國民間文藝家協會評選的“中國民間文化杰出傳承人”榮譽稱號；2008年，風箏魏制作技藝入選第二批國家級非物質文化遺產名錄民間美術類項目；2012年，魏國秋被評為第四批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。自此，百年風箏魏完成了從民間手藝到國家遺產的變身。

由于始終堅持精工細作的傳統手藝，風箏魏家庭作坊制作的風箏數量十分有限，一些大型的、做工精良的風箏售價在幾千元至幾萬元之間，而華美重工的組合風箏則高達十幾萬元，主要面向禮品市場和收藏市場。

當下適逢文化發展盛世，風箏魏第四代傳人在時代的浪潮中拼搏奮進，第五代傳人也在努力成長中。風箏魏這一耀眼的文化遺產，后續將得到進一步的宣傳、展示，他們仍將為豐富群眾文化生活、滿足群眾文化需求不懈努力。