如何講好歷史故事：大事不虛，小事不拘

■ 孫可佳

近年來，從《大秦賦》到《清平樂》《大宋宮詞》等鴻篇巨制的歷史劇逐步回暖，但隨之而來的還有播出后的輿論爭議。近日，塵封四年、壓縮近半的歷史劇《山河月明》順利收官。該劇講述了明成祖朱棣的傳奇人生，其中不乏靖難之役、五征蒙古、出兵安南等讓人耳熟能詳的歷史情節，此外還有陳寶國、張豐毅、王勁松、張光北、王姬等重磅實力派加持，卻沒有收獲預料中的好評。究竟緣何？爭議主要是圍繞劇中的歷史改編展開的。

改編風格：亦莊亦諧的生活化正劇

歷史劇，既以“維持歷史的忠實”為創作原則，更意味著對典型戲劇性事件的虛構和想象。對于特定歷史時期的再現，大多數歷史劇往往選擇莊重的、嚴肅的、近于古人的表達方式，如《貞觀之治》《大秦帝國》等，也有作品選擇了風格化之路，如《大明宮詞》。

而《山河月明》則在嚴肅莊重的氛圍中，夾以輕松詼諧的生活氣息。比如，朱元璋和太子朱標聽見二皇子被先生罰打手板，便順嘴說了句“他又打老子兒子”；藍玉北征，直呼耿炳文“老耿”。朱元璋不吃御膳房準備的晚膳，跑到馬皇后宮里討粥喝，而馬皇后則是在一邊納鞋底，二人商量國事如閑話家常。如此情形，在劇中比比皆是。乍看不覺發笑，但其實這樣的處理并非個案——《大明風華》中朱家父子們的臺詞也是高度口語化、家常化的。

劇中這般處理有一定的歷史依據。朱元璋是中國歷史上為數不多的農民出身的皇帝，勤儉務實、夫妻相扶正是他的歷史形象。對于這位農民皇帝而言，太子朱標就是和他一起扛鋤頭下地的兒子，馬皇后就是在家烙餅的媳婦兒。這樣的處理方式，也給帝王將相冰冷刻板的形象增添了一點人情味兒。再現特定歷史時期風貌的方式有很多種，亦莊亦諧，不僅獨樹一幟，也不失準確。

改編問題：混亂的歷史邏輯

本劇最為人所詬病的還是大量的虛構內容與混亂的歷史邏輯。朱棣與徐皇后本是少年夫妻恩愛一生，劇中偏偏為朱棣加了個“白月光”——初戀蒙古公主海別。海別擁有強大的人格魅力，這讓馬皇后到太子朱標都對她禮讓三分，“黑衣宰相”姚廣孝、靖難名將李景隆也對她另眼相看。而由張豐毅飾演的名將徐達心直口快、霸氣豪爽，這與歷史記載的低調內斂、“恭謹如不能言”，故能死后追封、得以善終的形象完全不同。此外，劇中還對野史——徐達食御賜蒸鵝背疽發作而死——大做文章，一次又一次用燒鵝推動劇情，可以說是有意顛覆了。

當然，歷史劇從來就不是與歷史真實亦步亦趨的，何況歷史本身也是一個矛盾重重、證真證偽的戰場。當我們放眼中國長篇電視劇制作史，尋找一個“合格”的歷史證據，從八十年代的《唐明皇》，到世紀之交的《雍正王朝》，再到后來的《漢武大帝》《大秦帝國》等，其實都能找到許多爭議性的歷史描述。但無論是虛構的內容和人物，還是具有觀點性的描述，最終都呈現給我們一段鮮活、生動、真實、深刻的歷史。《雍正王朝》中的鄔思道和喬引娣是虛構的，但表現出康雍時期激烈的政治斗爭背景；《大明王朝1566》中的蕓娘和沈一石是虛構的，卻揭示了明代封建社會末期的深刻制度性問題。

但是相比之下，海別公主這一人物的加入，像是故意為徐皇后與朱棣制造波折；鐵鉉和朱棣的感情，對靖難之役后的人物命運走向也并無助益……劇中的許多改編，造成了前后邏輯的混亂、人物形象的矛盾，反而折損了作品的藝術感染力。

歷史劇說歷史：大事不虛，小事不拘

既然是一部歷史劇，還是應該本著對歷史負責的態度，藝術演繹應當是為了更好地完成歷史表達。雖不必完完全全地還原歷史，但也應遵守“大事不虛，小事不拘”的原則，對基本的歷史事件、歷史邏輯應予以尊重，對歷史面貌和主要歷史人物予以生動再現。

一切歷史細節的處理最終是服務于人物塑造的。從皇子朱棣成長為永樂大帝，觀眾可以從他身上看到普通年輕人的影子，但他仍是朱棣，通過展現他的一生，從而描繪出永樂年間的歷史圖景，這才是一個歷史劇所應完成的人物表達和社會表達。

《山河月明》馬皇后片段

《山河月明》海別片段

《山河月明》在豆瓣獲得了5.5分，不甚理想的評分背后確也引人深思。但我們仍看到本劇在有溫度、有觀點、有特色的歷史表達上所作出的探索與嘗試。歷史劇曾帶給觀眾巨大的驚喜和震撼，貢獻出許多部代表中國電視劇最高制作水準的優秀作品。《山河月明》的成敗得失為歷史劇創作總結了許多寶貴經驗，我們有理由期待新的力作——直抵歷史，映照現實。