從互動關系看《廊橋遺夢》的中國熱

張雪瓊

內容摘要：《廊橋遺夢》自出版后一直受到追捧，并在國外形成了一股“廊橋熱”，這股熱度很快從國外延至國內，并掀起了《廊橋遺夢》的“中國熱”。單從作品在國內的接受情況來看這股熱度，無疑會著眼于讀者而忽略了作品的價值。小說之所以能在中國掀起熱潮，實際上是實現了作品與讀者和社會的有效互動。互動的實現是主體間相互作用和影響的結果，因而從有效互動入手來論述《廊橋遺夢》的“中國熱”可以避免對作品內在價值的忽視。文章將在在闡明小說譯入的基礎上，來進一步論述《廊橋遺夢》在國內掀起熱潮的具體表現和原因。

關鍵詞：《廊橋遺夢》 “中國熱” 互動關系 傳播 美國文學

《廊橋遺夢》為羅伯特·詹姆斯·沃勒的代表作，小說主要圍繞攝影師羅伯特·金凱和家庭主婦弗蘭西斯卡·約翰遜的婚外戀情展開，該作品一經出版便受到國內外讀者的追捧。于1995年6月上映的同名電影也在這熱度中應運而生，而后又掀起了一股閱讀熱潮。就史實看，20世紀90年代譯入我國的小說不計其數，但像《廊橋遺夢》這般在國內引起如此轟動的小說則不多見。學界有關小說的討論主要有兩種聲音，即針對作品本身內涵研究以及對作品引起的社會效應的熱議。而論及《廊橋遺夢》在中國的熱度，自不可忽視小說的譯入，它是小說在中國得以廣泛傳播的先決條件。在此基礎上，作品與讀者、社會的有效互動則直接促成了《廊橋遺夢》的“中國熱”。《現代漢語詞典》釋義“互動”為“互相作用，互相影響”。就具體情況來看，作品與讀者和社會的互相影響并非靜態的、一成不變的，相反，它是一個動態進程，不同的因素和變量會引起不同的互動效果。就結果來看，無效互動的進程下，主體雙方并不會發生反應，因而《廊橋遺夢》的“中國熱”必然是有效互動的結果。本文接下來便要在簡要說明《廊橋遺夢》譯入中國的基礎上，來進一步論述作品與讀者和社會的有效互動關系，并試圖管窺《廊橋遺夢》得以“中國熱”的原因。

一.《廊橋遺夢》的譯入

《廊橋遺夢》得以在我國引起轟動，與各國間密切交流的大背景脫不開關系，其中最為關鍵的一環是作品的譯入。小說在譯入我國之前，在國外已暢銷近兩年。根據美國《紐約時報》公布的暢銷書排行榜可知，小說于1992年8月16日首次上榜，并位居12，此后一直在榜上，直到1993年1月24日位居第2，在1月31日所發布的數據中則居于榜首，此后一直高居不下，直至從1994年3月13日所發布的排行榜（位居第3）開始，小說的位次開始呈下降趨勢。盡管如此，小說能“連續164周登上《紐約時報》暢銷書排行榜”[1]16已實屬罕見，這對于當時愛情小說泛濫的美國而言更非易事，《廊橋遺夢》的流行可見一斑。小說在國外的名聲大噪難免引起國內的關注，近一年后，國內于“1993年5月經博達版權代理公司推薦、由人民文學出版社組織翻譯和出版”[2]55了《廊橋遺夢》。小說出版后很快便占據讀者的案頭，躋身暢銷書架，并引起強烈的社會反響。甚至“在中國大陸引起的轟動，遠超過美國。”[3]22時至今日，小說仍不斷再版，其熱度雖不復當年，但仍能喚起讀者的反響。

《廊橋遺夢》的譯入絕非偶然，我國的翻譯浪潮無疑為小說的傳入提供了先決條件。據史實看，整個二十世紀我國都在吸收借鑒西方文學。清末民初引入的多是國外的小說、戲劇和詩歌，而五四以后則更多的聚焦于俄蘇、法國和德國的文學作品，抗戰時期還翻譯了日本及亞洲其他國家的作品，直到文革時期外國文學翻譯開始大額減少，而新時期又再度繁榮起來。美國的文學作品最初并未受到國內學者過多的關注和青睞，直到八九十年代才開始大范圍譯入國內。據查建明和謝天振的《二十世紀外國文學翻譯史》中的記載可知：“80年代中后期，美國當代文學逐漸成為中國文學翻譯多元系統中的中心系統，”[4]984翻譯的重點是美國現當代小說，其中通俗小說所占比重極大。《廊橋遺夢》在《二十世紀外國文學翻譯史》中被置于通俗小說之列，分屬愛情小說。因而，文學翻譯的大背景為《廊橋遺夢》譯入我國提供了時機，而作品的引入又使得《廊橋遺夢》的“中國熱”成為可能。

二.作品與讀者的有效互動

作品與讀者的互動即作品與讀者之間的相互作用和影響，這個動態進程實際上是同時發生的，但本文為論述清楚二者如何互動和實現有效互動的原因，將分別說明作品對讀者的作用和讀者對作品的影響。

（一）作品作用于讀者

從互動角度來看，不單是讀者選擇作品，作品實際上也能選擇讀者。換言之，作品與讀者互為主體。這個選擇并非通常意義上具有顯見行為和過程的選擇，而是指作品可以作用于讀者，引起讀者的反應，那些對作品做出回響的讀者即為被選擇的讀者。就一部小說而言，它能引起的讀者反應有喜愛、中立和厭惡，且主要通過內容和形式來實現。首先就內容來看，《廊橋遺夢》經由敘述者之口講述了一場蕩氣回腸的婚外戀情。縱觀古今，文學史中不乏描寫婚外戀的小說，如托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、司湯達的《紅與黑》和福樓拜的《包法利夫人》等，這些小說中的女性大都無法抵抗社會的重壓，最終落得一個悲慘結局。而弗蘭西斯卡為何可以在發乎情止乎禮后又歸于平淡，這一獨特性難免引起讀者的好奇，并想要一睹其風采。同時，《廊橋遺夢》依托“情”而展開，作者又將這段情敘述得簡單純粹，與物欲橫流的現實社會形成了鮮明對照。對于早已習慣掩埋內心真情的讀者而言，這段純粹的愛戀無疑喚起了他們心底的情根。從而讓讀者醉心于男女主人公的浪漫愛情，醉心于優美恬靜的美國鄉村風光，忽視了小說中那段不道德的婚外情。再者，弗蘭西斯卡平淡瑣碎的日常本就是現代人生活的真實寫照，這令無數飽受現實折磨的讀者感同身受，想要追求刺激的心也隨之蠢蠢欲動。但男女主人公又用身體力行的隱忍克制和互相理解給出了自己的答案，且作品最終傳達出的回歸家庭的觀念與中國傳統的婚姻觀相契合，這也給讀者提供了一個新的思考范式。其次是小說的形式，《廊橋遺夢》以講故事的手法來呈現男女主人公的愛情，敘述者只是在得到這個故事后并將其敘述出來，這種方式使故事極具真實性。且小說語言優美，在那個“詩性在現代人的精神世界中往往成為一片空白”[5]63的時期，小說中諸如：“當白蛾子張開翅膀時，可以過來，什么時候都行”[6]48、“兩人都不說話，只是站在那里，把相互感覺傳遞，吸引，銘刻于心，永不磨滅”[6]42等頗具詩性的語句也觸動了讀者心底那逐漸干涸的詩情蜜意。

前文已提及，作品作用于讀者的表現是讀者對作品的反應，最直接的體現是讀后感受，即書評。國內外對《廊橋遺夢》的評價褒貶不一，喜愛、厭惡和中立三種態度皆有。“《芝加哥太陽時報》一位評論家稱其為‘過度煽情、陳詞濫調的無價值作品’”，[1]16國內也有對小說持反對態度的讀者，諸如“絕對拒斥婚外戀的人和一些不滿意主人公屈從于傳統習慣而放棄真正的愛”[7]23的讀者。但喜之者更多，張民權在其《兼容與<廊橋遺夢>的暢銷》中談及他的征詢和調查結果：當時喜愛《廊橋遺夢》的主要有這四類人，即“身歷或目睹現代物質文明高度發展后造成某種情感空白和精神危機的人;試圖和正在突破傳統的藩籬，為人的自由個性爭取更大空間的人;純真、執著追求愛情的人;相對而言更趨保守的人”[7]23。對于喜愛者而言，小說讓他們情動于中，產生了共鳴。讀之未動情者亦有之，翻譯此書的資中筠先生（梅嘉）曾談到“讀過之后雖未有所打動，但覺得至少品味不低，還有某種美感，”[8]160這些情緒和感受都是作品作用于讀者的具體表現，而讀者的這些評價行為又會影響作品，這將在下文進行論述。值得一提的是，這部作品并非如反對者所宣稱的那樣是一部支持婚外戀的低俗小說，作品關注的是人們曾面臨、正面臨或即將面臨的生活困境，所頌揚的是物欲橫流時代下所缺乏的真情，這也是它能引起不同國家、不同時代讀者共鳴的原因。

（二）讀者影響作品

讀者可以對作品產生影響，這是不言而喻的。但有一個不容忽視的前提，作品與讀者的互動是同時進行的動態進程，因而小說作用于讀者所引起的反應必定會反作用于作品。這種反作用主要表現為讀者解讀作品意義和促進作品的傳播，接下來將從這兩個方面來分別論述讀者對作品的影響。首先，相較于作品，讀者的自主性體現的更為明顯，每一位讀者都能自主選擇作品并對作品做出解讀和評價。但讀者也可能在社會因素如大眾傳媒的影響下而被動的接受作品，這將在下文進行論述。讀者的解讀是否接近于作者和作品所要表達的內涵，這實際上與讀者的身份、受教育程度和經歷等因素有關。此處并不著眼于探討讀者的評價是否正確，因為每一位讀者對作品的解讀都是有價值的，如在接受美學看來，“文學文本并非只有一種絕對的獨一無二的意義，……它的存在意義和價值僅僅在于人們可以對它做出不同的解釋，這些解釋既可以因人而異，也可以因時代的變化而有所不同，但無論哪一種解釋都是有意義的，是合理的。”[9]512由此觀之，讀者對作品意義解讀方面的影響主要源于讀者對作品的能動創造。就《廊橋遺夢》而言，讀者對其意義的闡釋也各異。有人認為它就是一部純粹的愛情小說;也有讀者認為它是一部低俗的宣揚婚外戀的小說。無論是哪種解讀，都是讀者對小說的切身感受，并且隨著時代的發展，讀者對作品的解讀也會不斷地更新。作品的深刻內涵便在這些解讀過程中逐漸得以顯現。

讀者的評價又能夠促進作品的流行和傳播，尤其是具有一定社會影響力的讀者，前提是他必須得到普通讀者的信任和追隨。對于普通讀者而言，他沒有足夠的精力和經驗去判別作品，因此會依賴權威信息。如反復被王小波提及的卡爾維諾則在中國有了很大的讀者群，而讀者循著卡爾維諾又接觸到了博爾赫斯的作品。《廊橋遺夢》最初譯入國內時也并未引起大眾讀者的興趣，但由于作家、學者不約而同的在報刊雜志上為其發文，小說便很快在大眾讀者間流行開來。但也有一個不容忽視的問題，讀者可能因為經驗不足而不具備閱讀有難度的作品，因而有些作品即使得到學者推薦，其受眾面也不廣。但《廊橋遺夢》篇幅較短，簡單易讀，且小說精準反映了當時人們的生活狀態，極易引起讀者共鳴，因而收獲大批讀者是意料之中的事。尤其是普通讀者的口耳相傳，更使得小說的讀者群與日俱增，由此實現了《廊橋遺夢》在中國的熱銷。電影上映前，小說已數次登上《中國圖書評論》和《出版廣角》所發布的暢銷書排行榜，能從同時期其他國外經典小說如《飄》、《茶花女》、《傲慢與偏見》等書中脫穎而出，足見其受歡迎程度。

三.小說與社會的互動

從整個社會效應來看，《廊橋遺夢》曾一度“成為當時媒體關注的焦點話題，并引發公眾關于婚外情的大討論”[10]。最直接的便是小說的熱銷對國內圖書市場的影響，《廊橋遺夢》作為國外暢銷書引入國內后引起了劇烈反響，并且在國內暢銷不衰，因而此后引入國外暢銷書便成了國內圖書市場的常態。但小說最直接的作用主體還是社會中的人（本文特指讀者），這在前文已詳述，故在此主要論述社會因素對小說的影響。

（一）媒體的引導

《廊橋遺夢》在中國引起熱潮已是不爭的事實，究其根本，“其在中國的成功，還要歸功于大眾傳媒的影響”[10]，其中報章雜志的熱議和電影的上映又是促使小說得以有此熱度的主要原因。首先是報章雜志和電視媒體對小說的關注，當時的報刊雜志接二連三的刊登學者和作家對《廊橋遺夢》的研究和評論，其中多為關于小說所刻畫的愛情和引起中國社會強烈反響的原因的討論。如《隨筆》上刊載了當時著名作家葉文玲等人的文章，她們不約而同地談到自己對新近之作《廊橋遺夢》的喜愛，并不吝薦之。小說在大眾媒介上出現的次數與日俱增，這促使小說很快映入大眾的眼簾，讀者或主動或被動地都接觸到了這部作品，甚至掀起了全民討論的熱潮，小說在國內一時洛陽紙貴。

（二）電影的輻射

除權威人士、媒體和市場運作的影響以外，電影的上映實則也促進了《廊橋遺夢》在中國的熱銷。《廊橋遺夢》的同名電影應小說的熱度于1995年6月2日被搬上熒幕，電影的上映在國外給小說帶來了回春，于國內則是趁熱打鐵，在促進小說的傳播上錦上添花。《廊橋遺夢》電影“由美國影壇的‘城市牛仔’克林特·伊斯特伍德自導自演， ……躋身該年度最具影響力的十佳影片之列”[11]111，女主角是由好萊塢赫赫有名的梅麗爾·斯特里普扮演，二人以精湛的演技和細膩的表達斬獲了大批觀眾。電影在美國、加拿大上映后，又迅速在法國、丹麥、英國、德國、荷蘭、葡萄牙等多個國家上映。其在中國上映后與可謂紅極一時，在當年內地票房排名第七，取得了3950萬的票房，一躍而成為經典電影。電影的熱映無疑會對原著帶來或多或少的影響，有的觀眾抱以重溫小說的目的再次翻閱原著。而對于那些未曾閱讀原著的觀眾而言，電影在一定程度上為小說做了一次大型推廣，激發了他們閱讀小說的興趣。根據當時《中國圖書評論》和《出版廣角》發布的數據來看，《廊橋遺夢》在電影上映后登上各大書店暢銷書排行榜的次數明顯增多。在電影播出前，小說首次登榜于《中國圖書評論》發表的《1994年3月至7月新華書店暢銷書情況一覽表》中，在其所記載的天津市新華書店和平區店的數據中位列第三。《出版廣角》創刊于1995年，在其第二期公布的1995年1月的暢銷書排行榜中，《廊橋遺夢》位居上海文藝類第三，從第三期公布的1995年3月的數據來看，小說位居上海文藝類第五。而在電影播出后，小說的銷售數據明顯高于電影上映前，且銷售范圍也更廣。根據《中國圖書評論》來看，小說在1995年第8期所公布的《1995年6月至1995年7月新華書店暢銷書情況一覽表》（實則是6月初至7月初的數據，下文為避免贅述，將直接提及單月月份）中，居于天津市新華書店和平區店的第3、7月居于武漢市新華書店武勝路書店的榜首，8月位列沈陽市新華路書店馬路灣書店的榜首和鄭州市新華書店的第2、9月位居廣州市新華書店和杭州市新華書店的榜首。再看《出版廣角》的數據，《廊橋遺夢》在北京、天津、沈陽、深圳、南寧等各地的新華書店中均位居暢銷書排行榜前列。電影傳達給觀眾的效果是真實生動且直接的，視覺的沖擊讓觀眾得以真切感受到書中的溫情和浪漫風光，從而也激發了更多的觀眾去閱讀作品，因此電影的輻射作用明顯促進了小說在中國的流行和熱銷。由此可知，大眾媒體的影響不能小覷，它在一定程度上對作品的傳播具有決定性作用。

綜上所述，《廊橋遺夢》之所以能在中國引起熱議和熱銷，直到現在仍有余韻。首先離不開作品的譯入，而引入國外小說實則是中外密切交往的結果，各國間文學的頻繁交流與使得文學作品得以傳播和共享。小說傳入的同時期正是我國積極取經于別國尤其是美國的時期，因而國外的文學動向勢必會引起國內的關注，而《廊橋遺夢》能從眾多愛情小說、通俗小說中脫穎而出，并在多個國家刮起如此熱潮，引入我國也是必然的事。本文主要從互動關系入手來探討《廊橋遺夢》在我國引起熱潮的原因和具體表現。就小說自身而言，它簡單純粹，字字含情，在那個真情被物欲掩埋的時代極易引起讀者共鳴，這也是小說之所以在國內外都能斬獲一眾讀者的原因。雖然作品也間接引起同時期離婚率的猛增，但究其根本，讀者仍更多地感動于男女主人公之間那隱忍克制卻又浪漫純粹的愛情。就社會層面而言，讀者和大眾傳媒在作品的傳播方面起關鍵作用。報刊雜志的紛紛發文使作品頻頻映入讀者眼簾，電影的熱映也激起了讀者對原著的興趣。且改革開放以來，隨著文化水平的不斷提升，國人的思想逐步開始發生變化，領略作品美感和解讀作品內涵的能力也顯著增強，從前不足為人掛齒的婚外情，也能為大眾讀者所接受并客觀待之。此外，作品有常銷和暢銷之別，《廊橋遺夢》雖非通常意義上的經典作品，但其至今仍有余熱，這與它自身的價值不無關系，它的內涵雖因國家的不同和時代的更迭而有所不同，但仍能在跨時空的情況下引發讀者共鳴，足見其魅力。《廊橋遺夢》在國內掀起的這股看似偶然的熱潮實則是由多方因素促成的必然結果。本文只是論述了幾個顯見的因素，實際上市場的運作，書店書商等的銷售策略和促銷手段，書籍排版等都能對一部作品的熱銷造成影響。不同作品也要做具體的分析，并非所有條件都適用于每部作品，但不同條件之間并非截然無關，只有在各個主體有效互動的情況下，才有助于讀者和社會對作品的接受。

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（作者單位：寧夏大學人文學院）