淺析模糊性空間對現(xiàn)代美術(shù)館空間的影響

文／林松杰 內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 碩士研究生內(nèi)蒙古自治區(qū)綠色建筑重點實驗室

富志強(qiáng) 內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 教授級高級工程師（通訊作者）內(nèi)蒙古自治區(qū)綠色建筑重點實驗室

引言

美術(shù)館的發(fā)展、建設(shè)，在一定程度上反映出人們對審美、娛樂、休閑方面的提高，給予心靈上的精神滿足；同時美術(shù)館是構(gòu)成城市公共空間不可缺少部分，在城市公民文化生活中扮演著重要角色。提高美術(shù)館的城市功能，使之成為城市的地標(biāo)文化建筑，在發(fā)達(dá)城市文化藝術(shù)中，促進(jìn)藝術(shù)文化的傳播、培養(yǎng)，提高公民的審美意境層次，這對提高公民文藝素質(zhì)和審美品位有著重要作用。

隨著國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會的不斷進(jìn)步，以及物質(zhì)生活和文化生活的不斷豐富，人們開始在追求物質(zhì)生活的同時，對精神文化生活也有了更高的要求，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。其中以藝術(shù)作品作為物質(zhì)載體的美術(shù)館，對展覽空間的空間需求有著舉足輕重的作用，同時建筑形式的多樣化、靈活性。美術(shù)館既要達(dá)到展覽的必要標(biāo)準(zhǔn)，同時也要具有高度的自由性、開放性。現(xiàn)代美術(shù)館的模糊性空間設(shè)計趨勢將成為美術(shù)館未來發(fā)展的一道靚麗的風(fēng)景線。

1 模糊性空間的概述

空間表現(xiàn)出一種沒有清晰的、明確的分界點或臨界線的狀態(tài)，位于亦內(nèi)亦外、過渡的階段，相互聯(lián)系、相互過渡時的一種形態(tài)，創(chuàng)造了一種模糊性的空間[1]。模糊空間是在日本建筑師黑川紀(jì)章的“灰空間”理論中不斷發(fā)展進(jìn)化產(chǎn)生的，他在共生理論中也率先提出這一理論，空間模糊性表達(dá)了模糊空間的形態(tài)。這一形態(tài)呈現(xiàn)出了空間邊界可變化、空間功能可切換化、空間使用可多元化，討論了空間、人、功能之間的緊密聯(lián)系[2]。

2 現(xiàn)代美術(shù)館模糊性空間特征

模糊設(shè)計的美術(shù)館在規(guī)整中有不同程度的弱化，雜而不亂，在空間布局組織上發(fā)揮了自主性。建筑空間的自由與秩序殊途同歸，這與現(xiàn)代文藝發(fā)展的不確定性相關(guān)。如在一些哲學(xué)思想中的“去中心化”概念并不是去掉中心那么簡單，而是更注重整體與局部的空間，這是牽一發(fā)而動全身的空間層次效應(yīng)。在以往的美術(shù)館中，空間邊界是明確規(guī)定的，空間形態(tài)是靜態(tài)的、穩(wěn)定的；而在模糊設(shè)計的當(dāng)代美術(shù)館中，我們發(fā)現(xiàn)很難確定功能和室內(nèi)外的界限，空間關(guān)系變得分化、離散、同質(zhì)化、扁平、動態(tài)和復(fù)雜。空間單元以混合狀態(tài)聚集，空間屬性均質(zhì)化，不能僅從形式來判斷其功能，建筑空間組織中的“秩序”概念被極度削弱，整個空間體驗更加順暢和開放。

2.1 模糊性空間多樣

空間形態(tài)不明確、不清晰，增加了模糊性空間的神秘性、有趣性，不能簡簡單單地概括為由點→線→面→體（或者容積），也沒有十分明確的大小、高低、邊界及具體的輪廓[3]。基于使用空間、輔助空間層次的模糊設(shè)計，空間的模糊性通過展示空間的聚與離來呈現(xiàn)，打破了統(tǒng)一規(guī)矩的約束，建立了的空間的離散而且并置層次性，使具體單元空間多樣化、差異化。均質(zhì)化和多樣化是一對矛與盾的對立關(guān)系，在不同的空間中發(fā)揮著迷而不亂的作用，使各個空間處于一種自然環(huán)境的意境。每個單元體之間是不同的、離散的、不相關(guān)的，但是個體之間的聯(lián)系創(chuàng)造了更多的玩耍空間。

2.2 模糊性空間繁多

建筑屬于視覺感知的藝術(shù)。視覺、感知的心理活動是人對空間感受的反映，空間體驗的主角是人，人在感受的過程中扮演著不可替代的作用。人對空間的感知并不一定與客觀空間狀態(tài)相吻合，而是受到心理活動、思維意識的影響[4]。（1）自由路徑把建筑中的路徑空間進(jìn)行分解，一頭走到底的內(nèi)部路徑被分化，主體建筑空間在建筑中的運動路徑是自由的，不是由建筑師在思維中計劃好的路徑，而是在物體的運動進(jìn)行自我的修整、完善。自由的路徑在單元空間之中運動、發(fā)展、變化自然而然產(chǎn)生的一種間隙空間，同時，各種功能空間以聚落、交叉的形式呈現(xiàn)，營造出一種規(guī)整與雜亂的狀態(tài)。游客可以在建筑中感受到空間的模糊、曖昧，這增加了游客探索的欲望。（2）敘事的路徑，這是由敘事思維的表達(dá)傾述的，或者這可能是意識思維差異行為需要考慮的，是一種以講故事的方式來呈現(xiàn)參展路徑，從視覺、空間感知方面表現(xiàn)出一種“步移景異”的模糊性特征，同時又具有波折性復(fù)雜路徑結(jié)構(gòu)與靈活的操作。（3）疊合的路徑，疊合路徑是指在參觀游覽途中，可以多向選擇不同的空間路徑，它呈現(xiàn)出一種并列、網(wǎng)狀的形式，可依據(jù)人的能動意識及喜好選擇路徑空間，營創(chuàng)一個密中有細(xì)、細(xì)中成網(wǎng)的路徑空間，為參觀者創(chuàng)造一個“捉迷藏”般的模糊空間，感受運動過程中的時間改變，進(jìn)一步增加其儀式感。

2.3 模糊性空間多變

功能主義的公共建筑設(shè)施往往出現(xiàn)在許多小的封閉房間的方向上。個體功能對應(yīng)個體空間，沒有考慮個體空間之間的相互關(guān)系。由于空間功能的不確定性，經(jīng)過組織改造后的建筑功能的價值不僅僅是單個功能在整體層面上的簡單組合。展覽空間是美術(shù)館的主要空間，但這不是一種分離，它就像一個定居點一樣具有連續(xù)性和凝聚力，營造一組連續(xù)的觀展導(dǎo)向、建筑空間的外向性，這在一定程度上可促進(jìn)戶外活動。與其根據(jù)建筑師的說法創(chuàng)建一個一般的建筑塊，不如發(fā)現(xiàn)一種新的關(guān)系形式——模糊性空間，并讓它在城市中若隱若現(xiàn)，豐富城市面貌風(fēng)格，為娛樂休閑生活增添新的活力。

“建筑是凝固的藝術(shù)”，是藝術(shù)家與建筑師的通力合作，精神靈魂的交流，是建筑與藝術(shù)的融合，你中有我我中有你的默契。將美術(shù)館的空間與藝術(shù)相共振，創(chuàng)造出建筑與藝術(shù)的漫射力。美術(shù)館模糊性空間的組織設(shè)計有四種：單元分離式設(shè)計、單元分層式設(shè)計、均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計、均質(zhì)綜合式設(shè)計（圖1）。

圖1 模糊性空間組織形式（圖片來源：參考文獻(xiàn)[5]）

2.3.1 單元式設(shè)計

（1）單元分離式設(shè)計

單元分離式空間由幾個獨立單元組成，這些獨立單元在水平方向上以多維度自由布置。這些單元一般采用相同的幾何原型，體積上幾乎沒有差異，創(chuàng)造了豐富的、獨特的空間形式，營造出的空間形態(tài)豐富而獨特。下面是兩個單元分離式的案例。

①羅馬風(fēng)格藝術(shù)解說中心

位于葡萄牙波爾圖市的Lousada，建筑師是Spaceworkers。通過建筑本身的體量、外觀形狀調(diào)控，與周圍的環(huán)境形成一個連續(xù)的統(tǒng)一。

該中心借鑒了葡萄牙羅馬式建筑的生成意念，與現(xiàn)代、古羅馬時代元素有機(jī)結(jié)合，中心由許多不同高度的分散體量組成，相互之間處于游離分解的狀態(tài)，體現(xiàn)了多元統(tǒng)一的原則，是羅馬式建筑的珍寶。每一個空間體量都是一個獨立的展覽空間。玻璃中庭空間連接著各個建筑體量，允許游客在展館之間移動，就像在鄉(xiāng)村漫步一樣。玻璃中庭的“亮”與展廳的“暗”形成了鮮明的對比，創(chuàng)造了中庭與展廳之間豐富的多樣性。

紀(jì)念性的展覽空間，它的形式、規(guī)模讓人聯(lián)想到一個羅馬式建筑的內(nèi)部空間，每個建筑體量的天花板都是對羅馬式屋頂類型的詮釋、轉(zhuǎn)譯。在材料的選用方面，使用了混凝土和石頭的簡單結(jié)合來創(chuàng)造一個融合了不同時代風(fēng)格的建筑，記住輝煌的過去，同時保持現(xiàn)代特色。

②于慶成美術(shù)館

位于天津最北邊的薊州區(qū)，建筑師是天津大學(xué)建筑規(guī)劃設(shè)計研究院，設(shè)計概念用感性詞“捏泥土團(tuán)”來描述，理性詞是多方面的。近年來的設(shè)計思想做了一個總結(jié)，提出一個新概念——“歧管”，改變從頭到尾，充滿運動感，有兩個或兩個以上的不同形式的形式，表現(xiàn)的形式不是結(jié)果，而是一個過程，一個不斷流動的空間形式的變化、一個從靜態(tài)到動態(tài)的過程、一個時空演化的過程、一個身體生長的過程、一個沒有焦點的建筑、一個從線性到非線性的幾何組合，既有拓?fù)涞囊灿蟹中蔚奶卣鳌?/p>

（2）單元分層式設(shè)計

單元分層式設(shè)計是由數(shù)個單元在豎向自由疊加形成，十分美觀，而展覽廳的高度可以根據(jù)所展示的藝術(shù)品的類型而不同，但通常是在多層建筑中看到的每個層的高度是由一個特定的值決定的（如一層的層高比其他層都高），在單元分層空間布局中，它是通過堆疊每個單元垂直建造的，可以有不同的高度，以滿足各種展覽的需要，體量之間的交叉和重疊不僅創(chuàng)造了豐富的空間，也增加了內(nèi)部空間自然光控制的可能性。下面是兩個單元分層式的案例。

①西岸美術(shù)館

西岸美術(shù)館位于上海黃浦江西北岸，三個展覽體塊按風(fēng)向旋轉(zhuǎn)，并由中心的通高門廳連接。這種布局為建筑的每個部分提供了獨立運作的可能性。

三個主要體量都有17 米高，由兩層（上下兩層）樓組成。每個體量的上層是一個由屋頂照明的展覽空間。較低的一層更加多樣化，包括多功能大廳、藝術(shù)工作室和教育空間。這些半地下空間由高側(cè)窗照亮，咖啡館位于河邊一層的一個小體量中。形狀細(xì)長可以開闊視野提供更多的河流景觀，也創(chuàng)造了一個寬敞的二層入口露臺。

②深圳海上世界文化藝術(shù)中心

該藝術(shù)中心坐落于深圳南山區(qū)蛇口，由普利茲克獎得主槙文彥主持設(shè)計。海上文化藝術(shù)中心如同一個“小型的城市”，一個有著豐富社會的城市空間，而不是一個功能單一的博物館建筑。

海上世界文化藝術(shù)中心總占地面積2.6 萬多平方米，建筑面積7.1 萬多平方米。它地上四層，地下兩層，包括展覽廳、劇院、濱海多功能新聞發(fā)布廳、多個辦公室內(nèi)外的公共空間、餐飲和商業(yè)區(qū)域以及地下儲物區(qū)和停車場。建筑主體空間分別面向山、海、城三景。開放而連通的空間引發(fā)了文化對話和人際交流。

2.3.2 均質(zhì)式設(shè)計

（1）均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計

均質(zhì)包絡(luò)空間組織模式中，有形的邊界將被分散小布狀單元的體積是有限的，它的內(nèi)部呈現(xiàn)出一種均勻感，它們都有相同的幾何原型，建筑單元通常更小，數(shù)量更多，空間功能簡單而微妙，由許多單元體的水平分解產(chǎn)生不規(guī)則的空間邊界的不清晰、不明確、消隱化。空間邊界隱藏在各個單元體之間的過渡空間之中，也被最外層的邊界所囊括，也屬于建筑內(nèi)部空間的一部分，使建筑內(nèi)部空間求同存異、相互依存，創(chuàng)造出靈活多變互動的空間體驗感。下面是兩個均質(zhì)包絡(luò)式的案例。

①富弘美術(shù)館

富弘美術(shù)館位于日本的群馬縣，是由日本的AAT、Makoto Yokomizo建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的，由許多小的圓形空間構(gòu)成，其靈感來源于泡沫。另一方面，當(dāng)代美術(shù)館通常是中性的、統(tǒng)一的白色方盒。各種各樣的空間，有的明亮、有的黑暗、有的安靜、有的熱鬧、有的溫暖。在建筑內(nèi)部，我們可以體驗到各種各樣的感受：就像在叢林中漫步，喚起孩子般的好奇心，想知道接下來會發(fā)生什么。每個圓的大小和功能背景都不同，但其目的是相對應(yīng)的。同時，我們嘗試加入一些無法量化的元素，如開放性、封閉性和舒適度。要注重相對性而非絕對性，注重細(xì)節(jié)而非泛化，注重疏散而非集中。

②金澤21 世紀(jì)美術(shù)館

金澤21世紀(jì)美術(shù)館位于日本石川縣金澤市，是由日本建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)設(shè)計的。在形式上，美術(shù)館以自由擴(kuò)散的水平方向組成大小不同的單元空間，最終由一個巨大圓盤的大小控制，使單元空間體量和建筑體量產(chǎn)生了兩種空間形態(tài)，并形成了一個單元體積獨立的格式塔空間，它是由許多單元空間體量與“圓形空間”負(fù)空間相交而產(chǎn)生的空間。

平面是一個巨大的圓，立面為玻璃，許多單元空間鑲嵌在這個大圓圈里，由此產(chǎn)生的不規(guī)則周邊空間基本上是一個公共活動的場所空間。建筑被綠色的山丘和微地形包圍，外部景觀無時無刻不在影響著建筑，在美術(shù)館中常常會讓人產(chǎn)生“建筑邊界若隱若現(xiàn)的模糊感”的幻覺。

“我想成為一個像公園一樣的地方，任何人都可以在任何時候參觀，并為人們提供各種見面和體驗的機(jī)會。”這是一個圓形玻璃幕墻的建筑，沒有前后立面，沒有主、次入口。在現(xiàn)代的外觀下，它具有禪意的“沒有兩個”。

內(nèi)部空間有支撐結(jié)構(gòu)的存在，解放內(nèi)部的開放空間，柱子結(jié)構(gòu)細(xì)小，達(dá)到了建筑師試圖消除界面、突出空間的主要目的。其最明確的追求，可能是隱藏建筑的實體，呈現(xiàn)模糊空間之美。內(nèi)部空間布置一個水池，通過水池，游客可以互相看，一個在底部，一個在水面上。行走過程中，由于美術(shù)館太接地氣，沒有宣傳畫中所示的俯瞰全貌的視角。

（2）均質(zhì)綜合式設(shè)計

均質(zhì)綜合式設(shè)計主要表達(dá)出了對“流動空間”的不懈追求。與空間單元體來劃分空間的組織形式別而不同，均質(zhì)綜合空間尋求最大的公約數(shù)、內(nèi)部使用空間的概念被消解，內(nèi)部空間模糊不清，它呈現(xiàn)出建筑和藝術(shù)渾然天成的模糊狀態(tài)。下面為兩個均質(zhì)綜合式案例。

①中國美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館

位于杭州的中國美術(shù)學(xué)院，建筑師是日本的隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所，曾經(jīng)是一個茶園，設(shè)計的出發(fā)點是感受建筑下面的地面，所以建筑的地面層設(shè)計了一個連續(xù)的坡道。

平面幾何上被劃分為平行四邊形單元，以適應(yīng)地形的微妙變化，每個單元體都是獨立體（都有屬于自己的屋頂），從遠(yuǎn)處觀看極像一個村莊。外墻懸掛著瓦片，調(diào)節(jié)建筑內(nèi)部的光線的射入，營造一種模糊的氛圍；正面和屋頂?shù)呐f瓦片都來自當(dāng)?shù)氐姆课荩咂拇笮〔煌兄诮ㄖ谌胪恋氐淖匀画h(huán)境。

②金貝爾美術(shù)館

建筑師路易斯·康的金貝爾美術(shù)館位于美國得州沃斯堡，它已成為現(xiàn)代建筑愛好者的圣地。自然光元素是設(shè)計的焦點，光線創(chuàng)造的優(yōu)雅空間與它所承載的藝術(shù)品完美契合。

金貝爾美術(shù)館的擺線管狀拱頂?shù)莫毺匦问奖槐〉挠袡C(jī)玻璃天窗打斷，讓自然光線穿透空間。為了漫射光線，穿孔鋁反射鏡像翅膀一樣懸掛在天窗上，照亮了混凝土拱頂?shù)墓饣砻妫瑫r為藝術(shù)品提供迷人的光線。

三個30 米跨度的桶形拱形門廊形成建筑西側(cè)的主立面，落地式玻璃和凹形立面標(biāo)志著中央入口。建筑被三個庭院打斷，允許更多的光線和空氣進(jìn)入，并為室內(nèi)外空間提供更多的可能性。美術(shù)館的外觀形狀嚴(yán)謹(jǐn)、對稱。在建筑內(nèi)部中，上部是一個帶有拱形屋頂?shù)拇蟀胪搀w，將外部的自然光從建筑的頂部引入室內(nèi)，頂部應(yīng)看作是一個自然光的發(fā)光源漫射進(jìn)入室內(nèi)，表達(dá)出空間的豐富、多樣、新奇。

沒有裝飾的特色和復(fù)興主義的細(xì)節(jié)，完全是現(xiàn)代主義的，而大拱門和圓頂帶有羅馬建筑的暗示。通過使用關(guān)鍵材料，如混凝土、石灰華和白橡木等實現(xiàn)了形式。大多數(shù)畫廊位于上層，以充分利用自然光。

2.3.3 小結(jié)

單元分離式設(shè)計：每個單元相互獨立又并聯(lián)，避免了由于結(jié)構(gòu)的硬性規(guī)定而統(tǒng)一單元體的高度，減少對展覽空間的約束，豐富內(nèi)部空間的多樣化，各個單元體的自由變化，實現(xiàn)高低錯落的空間形態(tài)。

單元分層式設(shè)計：是單元分離式功能組織邏輯的垂直版本添加了垂直順序，它可以設(shè)置不同的主題性模糊空間，以內(nèi)部功能空間來決定，可以滿足各種藝術(shù)展覽的需要。分層堆疊的布局，占有土地面積小，由重疊單元組成的露臺作為城市的觀景平臺，對公眾開放，是城市美術(shù)館設(shè)計的理想選擇，能夠吸引潛在的游客，同時引進(jìn)紀(jì)念品店、商店的結(jié)合，可以潛移默化地帶動美術(shù)館的文娛、休閑活動，達(dá)到商業(yè)與休閑、娛樂文化的聯(lián)動效果。

均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計：在均質(zhì)和包裹的布局中，邊界分辨率引起的空間關(guān)系模糊和路徑增加引起的路徑模糊最為顯著，退化和中心模糊程度最高。單元空間組織形式更小、數(shù)量更多，單元邊界對彼此產(chǎn)生影響，一些非正式的模糊空間被創(chuàng)造出來，這種相互的構(gòu)建讓游客在確定性和模糊性之間穿梭。

均質(zhì)綜合式設(shè)計：美術(shù)館同質(zhì)整合的空間組織形式在功能上比較純粹，可以看作是一個具有潛在功能的容器，具有一定的可塑性，還可以進(jìn)行可變空間的改造。

3 模糊性空間對美術(shù)館空間設(shè)計的拓展

依據(jù)當(dāng)代藝術(shù)文化的“百花齊放、百家爭鳴”的藝術(shù)文化欣欣向榮的一片大好景象，因此對美術(shù)館的發(fā)展有了更高的要求，出現(xiàn)了模糊性空間對美術(shù)館設(shè)計的影響及美術(shù)館空間模糊性運用的需求。將當(dāng)代美術(shù)館的模糊空間設(shè)計化為兩種，第一種，單元式設(shè)計：單元分離式設(shè)計、單元分層式設(shè)計；第二種，均質(zhì)式設(shè)計：均質(zhì)包絡(luò)設(shè)計、均質(zhì)綜合設(shè)計。單元式設(shè)計將建筑空間形態(tài)進(jìn)行含糊化、碎片化，適合于規(guī)模小或固定展覽比例大的美術(shù)館。均質(zhì)化提出一個抽象的模糊空間、均勻化的質(zhì)感空間，靈活、多變的多功能展示空間，適合于大型或臨時性展覽較多的美術(shù)館。

在現(xiàn)代美術(shù)館模糊性空間的設(shè)計方面，根據(jù)空間的模糊性、功能模糊性、路徑空間的模糊變化，將模糊性空間特性與美術(shù)館空間特征水乳交融，不斷地突破自我，為美術(shù)館空間的設(shè)計提燈引路。

結(jié)語

綜上所述，模糊性空間給予美術(shù)館在空間設(shè)計方面更多的內(nèi)涵，通過對模糊性空間的營創(chuàng)為人類提供了對現(xiàn)代公共建筑空間營造、社會人群活動精神上的豐富；模糊性空間如同一片“海洋”具有歷久彌新源源不斷的魅力，要對模糊性空間進(jìn)行深耕挖掘，同時，模糊性空間對研究建筑空間領(lǐng)域方面有著畫龍點睛、如虎添翼的作用。