新時代先進人物報道采寫的實踐探索

摘要：新時代先進人物如何在人民心中生根開花，是時代主題，更是時代課題，也是記者在職業生涯中不斷深入研究、探索之題。文章以新時代先進人物報道為研究對象，利用內容分析法和案例分析法，總結新時代先進人物報道的采訪與寫作兩方面的經驗，提出在采訪階段，記者可以通過善用材料，挖掘人物個性和時代特色；通過善用腳力，挖掘獨家素材，塑造立體化人物；通過善用細節，展示人物的內心世界、真情實感，為寫作奠定堅實基礎。在寫作階段，記者要在報道中體現出先進人物的時代精神，展現其時代意義；在敘述人物故事時，要注意形成清晰可靠的邏輯結構，讓故事不光有“事”，還要有“故”；為讓先進人物具有持久生命力和感染力，報道中要有生動的細節和鮮明的個性化語言。為此，記者要不斷提高自身的腳力、眼力、腦力、筆力。

關鍵詞：新時代；先進人物；采訪與寫作；三個“善用”；“四見”策略

中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）08-0146-03

新時代先進人物主要指在社會主義現代化建設的偉大歷程中、中華民族偉大復興的進程中、全面建設社會主義現代化國家新征程上，各行各業不斷涌現出的愛崗敬業、無私奉獻、勇于創新的人物。發揮先進人物的示范引領作用，是各報刊媒體充分發揮橋梁和喉舌作用的重要使命。因此，在報道先進人物時，記者要在采訪階段，結合時代大背景，深入觀察與了解先進人物；在采訪階段，要讓人物接地氣，讓讀者讀得下去、產生共鳴，并從人物身上發現可以學習和借鑒人物精神的可能性。

一、先進人物采訪要做到三個“善用”？？

俗話說，“七分采三分寫”，采訪越費心，報道越出彩。采訪不僅要注重采訪過程，還要重視采訪前的準備工作。

（一）善用材料，不唯材料

在科技發達的今天，網絡上可以找到一些先進人物的素材，采訪對象方面也會提供素材。但如果記者過于依賴二手材料，寫出的文章難免像工作總結，缺乏細節和故事，寫不活、寫不透人物，打動不了讀者。

人物報道最常見的一個誤區便是把報道寫成成績總結，通篇空泛的總結和數據，不見故事，導致讀者讀不下去，無法產生共鳴。出現這個問題的原因之一就在于，這樣的報道多是在汗牛充棟的材料基礎上的總結提煉，流于空泛。

但這并不是說材料不重要、不可用，而是不唯材料。材料的重要作用在于為我們做好采訪工作、深入了解采訪對象服務。“自我掃盲”是走近采訪對象的第一步。在采訪前，可以先通過人物單位官網、其他媒體報道，了解人物的先進事跡，從這些材料中挖掘能表現人物思想的金句，這些金句要有人物個性和時代特色，從而形成人物采訪的脈絡，讓采訪有的放矢。此外，人物所在行業特點是容易被忽視的方面。只有在采訪前了解人物所在行業內容、特點，才能讓采訪更深入、有效。記者只有明白了專業性的行業術語，才能抓住人物的閃光點，并用通俗的語言將其在文章中呈現出來。

筆者在采訪2021年“大國工匠年度人物”、北京一級工藝美術大師、第二批國家級非物質文化遺產項目京作硬木家具制作技藝代表性傳承人劉更生之前，盡最大努力在網上找到所有能找到的材料，了解人物的從業經歷。筆者發現這些報道事跡多有重復，為了寫出新意，作者結合劉更生最新的先進事跡——帶領團隊，為2022年北京冬奧會場館禮賓空間提供展陳家具產品的工作，將文章主題定為“讓京作家具閃耀文化之光”，通過抓住幾個劉更生在保供冬奧會期間的代表性故事，突出先進人物是如何在冬奧會這個場合下，展現中華優秀傳統文化魅力、突出中國家具之美、彰顯中國大國工匠卓越技藝的。為了自然帶出劉更生以往的從業經歷，挖掘更多的閃光事跡，筆者聯系劉更生所在單位龍順成公司，要到了一些輔助性材料。筆者注意到一張專利證書照片顯示的曲木拼接技術，在采訪中結合這項技術，采訪到了劉更生帶領其工作室的徒弟們通過研究這項技術，使公司每年可以節約成噸的珍貴紅木材料，提高了經濟效益的生動故事。筆者在整理材料時發現有一個共同問題，就是對于硬木家具制作中的一些技藝術語和家具文化歷史交代不清。比如眾多報道中都提到劉更生帶領團隊對一個代表性家具托泥圈椅進行了47處工藝提升，但是對于大多數讀者來講，可能并不了解什么是托泥圈椅，這背后蘊含了哪些中國優秀傳統文化，劉更生進行了哪些能展現大國技藝的提升，這些技藝的提升有哪些意義都極具探討價值。為了在現場能夠更深入地溝通，筆者在采訪前查閱了大量京作硬木家具的相關知識，并將這些背景知識恰當地融入文章中，起到為讀者釋疑的作用。

（二）善用腳力，講好故事

打動人心的人物報道肯定來自扎實的采訪。好素材永遠是用腳跑出來的，離采訪對象越近，才越能挖掘獨家素材。

有些人物報道框架完整，也有故事，但是讀完總讓人感覺不夠打動人。這種表達不足的背后，首先是沒去感受，采訪少、不深入，記者對人物沒有立體的認識，筆下的人物就單一、單薄。走近人物，來到人物工作、生活的特定場景中，更是一個提煉主題、找出人物閃光點的探索過程。只有真正走近、貼近、深入，把人物還原到和人物有關系的場景中，用人物特有的鮮活語言來呈現，人物才能有持久的生命力。

筆者在采訪全國導游大賽金獎獲得者、“北京榜樣人物”、“網紅導游”房博前，根據前期掌握的材料，原本的主題是房博是怎樣將故宮講得有意思的，但在第一次采訪中發現了他更大的特色，即學者型導游。房博和其他導游不一樣的地方在于，他在解說過程中很少講博人眼球的野史，而是引用正史，講出了類似《百家講壇》的效果，頗受游客歡迎。他通過自己的講解向游客們傳達了這樣的文化理念：游覽故宮，看到的不應該只是紅墻金瓦和冰冷的建筑，還有燦爛輝煌的中華文明。這正好契合習近平總書記多次強調的弘揚中華文化，講好中國故事的精神。于是，筆者對房博展開了第二次沉浸式采訪，跟隨由房博帶隊的故宮深度游旅游團，走進房博的工作環境，了解他的工作狀態，并且結合游客的反饋和評價，立體化地呈現人物。

在實地采訪中，記者發現一個細節，游客都喊房博為“房老師”，這正好是他學者型導游的例證。如果沒有走進特定的工作環境，是無法捕捉到這個細節的，而且從游客的口中提出這個身份，不僅更可信，還更有現場感。通過4個小時的沉浸式采訪，筆者的采訪錄音整理出來近7萬字，總結、提煉房博的整個講解過程，并進一步挖掘房博的特色、亮點，將學者型導游這一人物特色寫出層次和邏輯。

（三）善用細節，寫出感染力

對于一篇人物報道來說，打動讀者的永遠是讓人可感受的真實。通過一個個細節、場景描寫，展示人物的內心世界、真情實感。

如果說主題是靈魂，情節是骨骼，那么，細節就是血肉。尤其在人物通訊中，細節是展示人物風采、凸顯人物內心，使人物性格高度典型化，增強文章藝術感染力的基本要素。細節使報道生動、真切，細節最能觸動讀者的感官，使讀者如同身臨其境，親歷其事[1]。

在人物寫作中，細節是起到關鍵作用的小事。細節可以是一個動作、一個物品、一段情節、一句引語，細節越典型越能突出人物的張力。有道是，故事好編，細節難寫。難寫在于在采訪階段，因為種種原因，記者無法獲得典型細節。有時是采訪對象不善言辭，溝通不充分；有時是因為突發情況導致采訪時間縮減。

在北京日報人物報道《張驚制：走動式工作法將“辦公桌”搬到了居民家門口》一文中，有這樣一處描寫社區黨委書記張驚制剛上任時的細節：

張驚制以前是個“社區盲”，用他自己的話說就是，“沒干過社區工作，不知道社區應該干點什么”。到南沙灘社區上任的那一天，他這輩子都忘不了。

2005年11月25日一早，張驚制推開居委會的大門，心里頓時哇涼哇涼的。會議室里坐著30多個老黨員、老居干，幾乎一水兒的白發，看見一臉稚嫩的張驚制走進來，眼神里滿是不信任。“這么個毛頭小伙，能干什么事？”

那年張驚制35歲，他自己也不愿意來，本想著干幾年趕緊走人，但他沒想到，來的第一天就被憋了個大紅臉。“第一，我來是服從組織安排；第二，社區工作是一張白紙，請各位前輩看我如何在上面畫畫；第三，我承諾能為居民辦10件實事，決不辦9件。”三句話雖然讓現場平靜了不少，但大家還是不信任。

在以往社區工作者的人物報道中，常見的敘述方式是概括性闡述人物剛上任便遇到一個難題，或者簡單敘述遇到的難題是什么，但很少有場景特寫。此篇報道生動還原張驚制上任第一天的場景，寫活了人物具體面臨的困難，拉近讀者與先進人物的距離。報道還引用充滿人物個性化的語言，符合場景、人物身份，讓人信服，并且生動塑造人物形象，讓人物充滿張力。在短短的三段中，作者不斷轉換視角，從同事、百姓等不同身份的人的角度間接呈現先進人物，從而使人物的形象立體化，可謂“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之”的優秀實踐。

二、先進人物寫作要采用“四見”策略

要將先進人物寫活寫透，在寫作階段要用好“四見”策略。

（一）見時代精神

我們不是為寫人物而寫人物，而是必須找準新聞點，苦心提煉主題，體現時代精神。這樣才能撥動讀者的心弦[2]。在時代大背景下，對先進人物的觀察與思考，是我們發揮先進人物示范引領作用的基礎。在不同的時代背景下，先進人物事跡的選擇標準也有所不同。新時代先進人物報道的對象往往是弘揚社會主義核心價值觀、為社會主義建設作出貢獻的人物，以及能體現時代發展特色的人物。

筆者在人物通訊《隨學者導游故宮深度游學》中報道的全國導游大賽金獎獲得者、“北京榜樣人物”、“網紅導游”房博，可以說是體現時代發展特色的一個先進人物代表。房博是新時代導游轉型升級的成功代表，也是講好中國故事的典型。對于當今青年有很大的啟發意義：面對新時代的變化，如何用好自己的專業，借勢轉型升級，探索出屬于自己的成功之路。

（二）見過程

過程指的是結構。從報道全文來說，有宏觀和微觀兩個結構。宏觀結構指的是文章框架，即篇章布局，這是人物“站”起來的基礎，實現人物的立體化、豐富化。細節是血肉，骨骼也要壯，結構布局就是文章骨架。有了健全的骨架，才能讓人物“站”得挺拔、“活”得舒坦[3]。比如人民日報報道任長霞的人物通訊《百姓心中的豐碑》，文章架構就非常穩健精妙。作者通過“百姓淚”“英雄淚”“親友淚”這三個側面寫出先進人物的感人事跡。

在寫作過程中，記者會遇到面對繁雜的素材無從下手的難題。處理這些素材的過程，就是謀篇布局的過程。我們要提煉總結先進人物的閃光點，將其串聯成珠。

在報道曾被評為全國優秀共產黨員、全國應急管理系統一級模范英雄的北京市消防救援總隊天安門地區消防救援支隊故宮特勤站政治指導員蔡瑞時，筆者在全文架構上費盡心思。如何讓英雄模范人物立體、真實起來，如何把采訪中的故事、素材組織好，架構好文章骨骼，筆者首先找到他的工作亮點：一是為了做好故宮消防工作，蔡瑞帶領隊伍走遍故宮，繪制消防作戰圖；二是因工作需要，蔡瑞常年都要刻苦訓練；三是作為一名黨支部書記，他是如何做好隊伍凝心聚力工作的。根據這三點，筆者最終形成了“心里一張圖”“腳下一條路”“身邊一隊人”這三個脈絡清晰的結構。

微觀結構指的是行文中某一事件的邏輯結構。一個故事首先要做到來龍去脈、因果關系清楚，有時人物事跡不感人，就是因為敘事邏輯結構混亂，問題不突出、困難不具體、對策不清楚、過程不見人、故事之間無聯系。

寫好微觀結構，需要記者刨根問底，把亮點具體化，不能一筆帶過。如果只是簡單地堆砌華麗的辭藻，反復強調先進人物的偉大，卻不描述他們感人事跡中的曲折過程，那么勢必無法引起讀者共鳴，要讓故事不光有“事”，還要有“故”。

（三）見細節

讓人物立起來，就要用細節展示人物的真情實感。記者只有從細節出發，才能彰顯先進人物的個性特點，達到讓讀者看到、記住、受教育的目的。細節多種多樣，有事實的、情景的、動作的、語言的、表情的、眼神的等等。在新華社報道時代楷模張富清的人物通訊《英雄的選擇——95歲老黨員張富清的初心本色》中，有這樣的描寫：“張富清一年四季幾乎都戴著帽子，不是因為怕冷，而是因為頭部創傷留下后遺癥，變天就痛。左手拇指關節下，一塊骨頭不同尋常地外凸。原因是負傷后包扎潦草、骨頭變形，回不去了。”通過一年四季戴帽子和手指關節的細節描寫，立馬讓英雄人物真實豐滿了起來。

（四）見個性化語言

個性化語言最能凸顯人物特點和情操，所以要精心選擇引語和對話，要為塑造人物形象服務。在人物報道中，用心提煉對話、引語，對豐富人物形象，提升報道感染力具有重要作用。

《英雄的選擇——95歲老黨員張富清的初心本色》中寫道：“孫玉蘭有些發懵，張富清卻說：‘這里苦，這里累，這里條件差，共產黨員不來，哪個來啊！在戰場上死都沒有怕，我還能叫苦磨怕了？’”張富清個性化的語言增加了人物的真實感，增強了文章的感染力，讓一個信念堅定、意志頑強的共產黨人形象躍然紙上，對塑造人物形象起到了重要作用。

三、結語

先進人物是時代精神的引領者，先進人物報道是我國宣傳思想文化戰線的有效法寶。在新時代要將先進人物寫活，記者要不斷改進文風，創新報道。要寫出見人見事見行動、有聲有色有觀點的優秀人物報道，記者就要踐行“四力”，以腳力獲取感人細節、以眼力挖掘時代意義、以腦力打造優質內容、以筆力體現創造力。

參考文獻：

[1] 費偉偉.人民日報記者說：典型人物采訪與寫作[M].北京：人民日報出版社，2016：135.

[2] 唐湘岳.采寫科技人物的體會[C]//中國科技新聞學會第八次學術年會論文集. 2005：292.

[3] 劉杰.怎樣寫活人物[M].北京：人民日報出版社，2021：11.

作者簡介？徐玲玲，碩士，記者，研究方向：黨建類報道。