我叫不緊張

閆晗

緊張的感受大概每個(gè)人都曾有過(guò)，雖然誘因可能不盡相同。

綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位》里，有位女演員被要求表演一種“緊張”的情緒，她用在門外探頭探腦、竄來(lái)竄去卻始終不敢進(jìn)門來(lái)表現(xiàn)這種感受。這樣的解題方式看似沒(méi)什么差錯(cuò)，卻浮于表面，像一個(gè)直白的句子，看得人煩躁。導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)時(shí)說(shuō)：“表演是演相反的東西。”言下之意，緊張不一定是直露在外的，想掩飾而又掩飾不住的緊張，可能比慌亂的窺探更合理，更讓人產(chǎn)生共鳴。

早年的趙本山小品中，有個(gè)橋段就展現(xiàn)了層次更豐富的緊張——強(qiáng)裝鎮(zhèn)靜。單身的他去電視臺(tái)拍征婚廣告，由于怯場(chǎng)，上臺(tái)前嘴里不斷默念別緊張，結(jié)果一張嘴自我介紹就變成了“我叫不緊張”，演活了一個(gè)緊張的人，多年過(guò)去，這個(gè)形象一直定格在觀眾的記憶中。趙本山特別擅長(zhǎng)表演淳樸農(nóng)村大叔的緊張，《昨天今天明天》中有一段經(jīng)典臺(tái)詞：“我叫白云，我叫黑土。我七十一，我七十五。我屬雞，我屬虎。他是我老公，她是我老母……”這段臺(tái)詞不僅押韻朗朗上口，還通過(guò)口誤抖響包袱，把黑土大爺?shù)木o張感表現(xiàn)得很有張力。好的文藝作品常常是對(duì)生活的高度提煉，是有生命力的。

高爾基《母親》里描寫母親在車站發(fā)現(xiàn)暗探時(shí)的緊張心情也非常精彩。她先是努力抑制胸中的隱隱的不快的感覺(jué)，心冷得緊縮起來(lái)。接著讓緊張沿著身體上行，運(yùn)用了味覺(jué)描寫：“這種感覺(jué)增長(zhǎng)起來(lái)，升到喉嚨口，嘴里充滿了干燥的苦味。”這個(gè)“干燥的苦味”只有感受細(xì)膩的人才能捕捉到，并精準(zhǔn)地傳達(dá)出來(lái)。