再尋桃花源，仿佛若有光

陳穎

Zhou Li： Tracing Peach Blossom Spring周力：桃花源·跡策展人：賀瀟公眾開放時(shí)間：2022年4月23日 / 坪山美術(shù)館 5-6層藝術(shù)家周力個(gè)展“桃花源·跡”于坪山美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，畫面中央為周力于今年以綜合材料創(chuàng)作的繪畫新作《桃花源-跡》之九;畫面兩側(cè)為以木頭、鋼、大理石、鋼筋混凝土、樹脂材質(zhì)構(gòu)成的裝置作品《桃花源》，與展覽現(xiàn)場(chǎng)其余裝置部分共同組合為一件完整作品。

面對(duì)紛至沓來(lái)的擾動(dòng)，人們?yōu)榱双@得喘息的機(jī)會(huì)，不得不奔向四處的出口，文學(xué)、藝術(shù)會(huì)以何種方式來(lái)與現(xiàn)實(shí)生活的脆弱性建立對(duì)話？東晉有陶淵明，以《桃花源記》回應(yīng)了自身的現(xiàn)實(shí)處境，也為后世提供了一個(gè)烏托邦的想象文本。原文記載，后來(lái)者再尋桃花源，不復(fù)得路，紛紛未果，于是再無(wú)問(wèn)津者，而大約從17年前開始，藝術(shù)家周力將創(chuàng)作視線對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)流傳于世的文本，逐漸構(gòu)建起一個(gè)鏈接自我經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)處境與理想境界的視覺系統(tǒng)。如今，作為該系統(tǒng)的全面展示，周力個(gè)展《桃花源·跡》于地處深圳市郊的坪山美術(shù)館六層展廳空間內(nèi)拉開帷幕。

展廳外，只見如光粉紅正透過(guò)狹小而高聳的入口，吸引著人們繼續(xù)往前，一探究竟。穿越窄門后，隨著視線的開闊，大面積的粉紅沉浸式地彌漫開來(lái)，一個(gè)與世隔絕的虛幻游園展現(xiàn)在人們眼前。然而，雖有如“武陵漁人”般豁然開朗，但倘若你執(zhí)著于原典，可能會(huì)走入迷途—在這個(gè)場(chǎng)景布局中，近景裝置取材于榆林窟“水月觀音像”中的壁龕線條，附屬其上的光帶，既是藝術(shù)家對(duì)歷史文本的回應(yīng)，也是她為作品呼求的神性。光帶的盡頭連接著一個(gè)大理石自畫像雕塑，正仰望著后方的裝置《桃花源》—圍繞展廳中心立柱—以鋼筋水泥為骨所搭建一個(gè)空間結(jié)構(gòu)—破碎的鋼筋墻垣中，殘存的往日景象若隱若現(xiàn)，在散落一地的粉色沙塵中繞行，觀望著騰地而起的風(fēng)蝕柱，與其上守護(hù)于此的燈型雕塑，如同偵探一般，希冀能找尋到“桃花源”存在的證據(jù)。

1. 近處為展覽空間中央佇立的裝置作品《桃花源》;后方繪畫作品《桃花源- 跡》之一，同樣為藝術(shù)家周力2022 年新作。

2. 近景的裝置與雕塑作品掩映中，布面綜合材料繪畫作品《桃花源-花園》之八被置于粉色墻面之上。

4. 穿過(guò)近處的裝置作品，遠(yuǎn)處繪畫作品《桃花源-跡》之四亦創(chuàng)作于2022年。

周力，1991年畢業(yè)于中國(guó)廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，1995至2003年，生活和工作于法國(guó)。曾任深圳畫院客座畫家、深圳大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授、深圳機(jī)場(chǎng)藝術(shù)顧問(wèn)，在2015年被聘中山大學(xué)藝術(shù)文化創(chuàng)新與發(fā)展研究中心、抽象與當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。自2013年起，直至今日，周力亦分別受聘于廣州美術(shù)學(xué)院客座教授、深圳OCAT歡樂(lè)海岸展區(qū)盒子藝術(shù)空間藝術(shù)總監(jiān)、順德華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、廣州美術(shù)學(xué)院油畫系第五工作室主任、坪山美術(shù)館學(xué)術(shù)委員。

藝術(shù)家周力工作室中，繪畫新作《春》之十二由藝術(shù)家創(chuàng)作于2022 年;右側(cè)為藝術(shù)家裝置作品模型;左側(cè)木椅由周力帶學(xué)生下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)淘回。

繪畫依然是周力作品的重要部分。展覽中唯一一件創(chuàng)作于2005年的作品《蛻變》之五，如同引子一般，在展覽的開端，串聯(lián)著過(guò)去和當(dāng)下。

隨著視線的步步深入，大幅展開的抽象繪畫作品中，不同狀態(tài)的粉紅，產(chǎn)生了時(shí)而朦朧時(shí)而強(qiáng)烈的視幻。如果以色彩為分野來(lái)看周力的“三部曲”（綠、紅、藍(lán)），從人生經(jīng)歷的切身情感中抽取的粉紅，在這個(gè)場(chǎng)景中越來(lái)越顯得微妙。“萬(wàn)物背陰而向陽(yáng)”，周力引用了老子《道德經(jīng)》中的句子來(lái)解釋這個(gè)系列的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，然而，或許在現(xiàn)世困境中，觀者讀到的已經(jīng)不僅僅是一種青澀的粉黛，這片美好的撫慰帶來(lái)的落差，只會(huì)讓人清醒于無(wú)處可逃的哀慟。

1. 工作室會(huì)客廳，左側(cè)板凳來(lái)自周力藝術(shù)工作室旗下的家居品牌ZL，限量生產(chǎn)共7版;綠色絨面沙發(fā)來(lái)自Cappellini;右側(cè)黃色座椅Roly Poly由Faye Toogood設(shè)計(jì)，來(lái)自Driade。

2. 工作室一隅，手工真絲地毯《五月玫瑰》限量7版，來(lái)自周力工作室家居品牌ZL;木凳由周力采風(fēng)時(shí)淘回;古董玻璃臺(tái)燈來(lái)自Design by Us。

3. 工作室內(nèi)，周力的個(gè)人收藏琳瑯滿目，墻上懸掛多件來(lái)自不同藝術(shù)家的小尺幅作品，其中包括藝術(shù)家梁銓、李姝睿、朱熒熒、錢佳華、袁澤強(qiáng)、鳥頭、厲檳源、蔣志、季鑫、李昌龍、張遼源等;桌面前方的燈具來(lái)自ZL ;左側(cè)為藝術(shù)家的自畫像小雕塑;右側(cè)為坪山美術(shù)館周力個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)中的裝置模型。

離開坪山美術(shù)館，轉(zhuǎn)至華僑城創(chuàng)意園，在園區(qū)一幢由舊廠房改造而成的大樓頂層，周力的工作室現(xiàn)于其中。這是一個(gè)方方正正的清水混凝土結(jié)構(gòu)空間，按功能清晰地劃分出了不同的區(qū)域。動(dòng)中取靜、井然有序，往往是來(lái)客對(duì)周力工作室的第一印象。

工作室里最為人所樂(lè)道的，是琳瑯滿目的各式收藏。從入門玄關(guān)處栗憲庭的書法作品《春花秋月》開始一路觀賞，及至前廳掛滿當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏墻、陳列各處的中古造像，到會(huì)客室中有著不同來(lái)歷的各式座椅，乃至茶幾底座，也是她從山西帶回來(lái)的民間井蓋雕刻。在路徑的盡頭，一個(gè)富有未來(lái)感的自畫像燈箱，又將觀者的思緒拉回到周力的思想當(dāng)中—無(wú)論在展覽現(xiàn)場(chǎng)，還是在這個(gè)生活現(xiàn)場(chǎng)，周力最具代表性的線條和自畫像形象都在其中跳躍來(lái)往，細(xì)微之處，無(wú)不感受到來(lái)自周力內(nèi)心的力量。

跨過(guò)玻璃門進(jìn)入工作室，周力的繪畫作品環(huán)繞四周，地面上規(guī)整地?cái)[放著工具和顏料，以及部分未完成的裝置作品。周力正趁著假期的安靜，為今年六月份法國(guó)的個(gè)展—第三部曲“水與夢(mèng)”作最后的準(zhǔn)備。談到當(dāng)下做展覽的諸多不便，提到藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力，周力回應(yīng)道，藝術(shù)用不著去戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)，它會(huì)給人以力量，如此，看待世界的眼光自然就平靜了。

工作區(qū)域內(nèi)，三幅畫作為周力即將于2022年6月在法國(guó)舉辦個(gè)展“水與夢(mèng)—致?lián)磹鄣乃{(lán)”呈現(xiàn)的作品;右側(cè)為藝術(shù)家裝置作品《生生如環(huán)》模型。