紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)

王樺

◆摘? 要：人類以紙張記錄萬物的習(xí)慣有近兩千年，書籍、字畫、文獻(xiàn)、檔案等，都是民族與國家演變、成長的縮影，是前人為我們留下的寶貴財富，是研究一個國家與民族最具說服意義的載體。對于一個擁有五千年歷史的文明古國，更是紙張的發(fā)明國，我們在歷史的發(fā)展中，各個朝代的特色與文化都不盡相同，這也是造成我國文物體系的豐富性的重要因素。在我國存世的諸多文物中，紙質(zhì)文物是占有相當(dāng)重要的地位的，也是數(shù)量龐大的文物品類。可由于紙質(zhì)文物的材料特殊性與易損壞性，紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)工作的存在就意義重大，更是不可或缺，也是我國歷史文化脈細(xì)得以傳承的必然途徑。

◆關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物;歷史文化;文化傳承;紙質(zhì)文物修復(fù)

1 引言

文物承載了一個國家、民族的文化歷程，對于國家歷史研究而言有著重要價值，更是民族精神的具體體現(xiàn)，尤其是紙質(zhì)文物。記錄了某些事件的紙質(zhì)文物可以作為對某段歷史進(jìn)行判斷與復(fù)原的最根本依據(jù)，可以說是民族文化之根。

但老化與損害是紙質(zhì)文物或者說所有文物都面臨的不可避免的問題，但我們依舊要盡最大努力來防止文物的損害，因為它們對于我們、對于我們的后代而言，都是不可復(fù)制的寶貴財富。隨著時間流逝與各種自然因素的影響，紙質(zhì)文物的損害防范難度是相當(dāng)大的，文物數(shù)量只會越來越少，而它們都是不能被復(fù)制的，所以一旦出現(xiàn)文物損害，都將會造成不同程度的嚴(yán)重后果。因此，對于紙質(zhì)文物，我們一定更要進(jìn)行嚴(yán)格保護(hù)，盡最大可能防止損害情況的發(fā)生。

2 紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的重要意義

古舊書畫、檔案文卷、古籍善本、碑帖拓片及革命文物中的信函、報刊、文件等，都是紙質(zhì)類文物，具有較高的藝術(shù)和研究價值。紙質(zhì)文物記錄了國家的文化演變過程，是民族精神的重要載體，這些不可再生的文化資源，對任何一個國家而言，都有著相當(dāng)重要的價值。

目前在我國，紙質(zhì)類文物主要還是保存在國家的博物館、圖書館及檔案館之中，讓大家能從往日的文字與圖畫中了解前人的生活信息、幾百幾千年前的國家形態(tài)。

在考古過程中也常會有大量的紙質(zhì)類文物出土，但因出土前環(huán)境溫濕度、微生物及蟲害等不可控因素太多，導(dǎo)致出土的紙質(zhì)文物一般都糟朽嚴(yán)重，難以保存。加之考古過程中與保存途中也極易出現(xiàn)惡化的情況。因此在出土?xí)r，有必要進(jìn)行紙質(zhì)文物的應(yīng)急保護(hù)修復(fù)工作，能夠?qū)⑵湫畔?nèi)容盡可能完整的保存下來或保證其當(dāng)時的最佳狀態(tài)尤為重要，為后續(xù)進(jìn)行實驗室內(nèi)的保護(hù)修復(fù)工作奠定基礎(chǔ)。

3 紙質(zhì)類文物損壞的原因分析

館藏紙質(zhì)類文物一般存放在庫房或者放置在陳列廳內(nèi)。公立機(jī)構(gòu)庫房，如今大多采用恒溫恒濕機(jī)組，在文物本體無病害或穩(wěn)定的情況下，避光保存，更有利于紙質(zhì)類文物的壽命延續(xù)。陳列展廳如若無恒溫恒濕機(jī)組的控制，展廳受外環(huán)境影響較大，環(huán)境中的諸多不利因素都能影響其壽命與信息價值的保存。

要想更好的做好紙質(zhì)類文物的保護(hù)工作，就要對損壞它們的各個因素相當(dāng)了解，才能做到“對癥下藥”。判斷紙張的制造材料，是分析其性質(zhì)與制定保護(hù)方案的重要依據(jù)之一。舊時候以麻和破布混合制成的手工紙張是最為結(jié)實耐久的，以木屑壓制后圖上松脂或樹脂的紙張是最不耐久也是質(zhì)量最差的。在“最結(jié)實”與“質(zhì)量最差”之間，還有許多種紙張，但不論是不是宣紙，都需要通過檢驗分析來最終判斷。

在進(jìn)行紙質(zhì)文物保護(hù)之前，我們要了解其紙張的種類。紙張的酸堿度與其耐久性也有著密切的關(guān)系，中性紙（PH 為 7±0.3）的耐折力高，酸性紙耐折力低。一般說來，酸性越大（PH值越低）的紙張，耐折力越低。在PH低到某種程度的時候（PH值介于4-4.5間），紙張就會變得相當(dāng)脆弱，保存與修復(fù)都較為困難。對于紙張的酸堿度分析，可以分為“隨著時間的流失，自然環(huán)境改變了它原本的酸度”與“制造過程中的某些原材料決定的紙張酸度”，因此，使用科學(xué)的方式方法來對紙質(zhì)文物進(jìn)行測驗，以脫酸技術(shù)來對紙質(zhì)文物進(jìn)行定期處理，以保證其存世久遠(yuǎn)。

霉菌與蟲害也是紙質(zhì)文物保存過程中的“大敵”。紙張都是由纖維等有機(jī)物質(zhì)組成，在紙張制造的過程中會加入動物膠淀粉等來促進(jìn)紙張對墨的吸收，因此，裝訂時采用的漿糊等，都會給霉菌與害蟲提供食物，出現(xiàn)溫暖且潮濕的環(huán)境條件時，霉菌和害蟲就會迅速生長，使紙質(zhì)文物加速酸化、糟朽、脆化等。詳細(xì)分析會對紙質(zhì)文物造成損害的外在因素，我們在進(jìn)行文物保護(hù)時，應(yīng)該做到以下幾點：

3.1做好濕度與溫度的控制

對于紙質(zhì)文物而言（或者可以說對于所有文物而言），溫度與濕度都是直接影響到其保存的最普遍因素，并且這兩個因素也是互相關(guān)聯(lián)的。通常來說，溫度越高，空氣液化的程度就越大，空氣中的水分含量就會增多，較多的水分留在文物上，會對文物造成一定損害，并且還能形成潮濕的環(huán)境，利于霉菌與害蟲的生長;溫度越低，空氣中水分就會越少，環(huán)境過于干燥，會導(dǎo)致文物脫水、收縮，從而變得脆弱易碎。因此，溫度的變化時刻影響著濕度的變化，若想要達(dá)到文物保存的理想條件，最好采用恒溫恒濕控制系統(tǒng)，并留意其排水、防潮及加濕功能的正常工作情況。

3.2空氣中有害物質(zhì)的阻隔

空氣是人類賴以生存不可或缺的物質(zhì)，也是大自然環(huán)境中難以完全隔絕的存在。氧化反應(yīng)對于紙質(zhì)類文物是個慢性危害，如“溫水煮青蛙”般一點點地侵蝕本體，如若再遇上臭氧，紙張酸化、褪色與脆化等情況都會加速出現(xiàn)。而隨著時代的改變與人類生活方式的變化，城市空氣中的污染物日益增多，如亞硫酸酐氣體、三氧化硫、硫化氫、氨氣、氯氣等，都對紙張有不同程度的損害作用：亞硫酸酐氣體遇水形成亞硫酸，進(jìn)而氧化為硫酸，嚴(yán)重?fù)p壞紙質(zhì)文物;硫化氫氣體使含鉛的顏料變色（變黑）;氯氣能讓顏料褪色，對紙張也有較為嚴(yán)重破壞作用。

除開這些化學(xué)物質(zhì)之外，空氣中還存在著不少的灰塵顆粒，它們會附著在文物本體，形成肉眼看不見的覆層，覆層內(nèi)環(huán)境也會促進(jìn)各種細(xì)菌等微生物的生長，損壞紙質(zhì)文物。因此，紙質(zhì)文物接觸的空氣必須要盡量潔凈，在保存紙質(zhì)文物的空間四周合適的地方，必須有過濾設(shè)備作為一級防護(hù)，換氣孔道口有濾塵器，也能防止雨雪與灰塵的進(jìn)入。對于長期固定儲存的紙質(zhì)類文物，要定期以軟刷、軟抹布來清除堆積在文物上的灰塵，并定期更換過濾設(shè)備的濾網(wǎng)等;對于展出的紙質(zhì)類文物，需要以隔絕空氣中有害物質(zhì)的裝置來進(jìn)行陳列，且也要定期做養(yǎng)護(hù)。

3.3讓紙質(zhì)文物遠(yuǎn)離光照危害

自然光照和人造光照都含有大量的紫外線，紫外線的存在對于任何紙質(zhì)文物來說，就有一定的傷害，而如果是陽光的直射，那可以說是致命。因此紙質(zhì)文物的避光存放能有效防止光照傷害。但在實際操作中，很難對每一件文物都做到獨立存放，且在展覽過程中也不可能完全避免光源進(jìn)入館內(nèi)，因此，采用各種防紫外線、過濾紫外線的設(shè)備也是不錯選擇，但要定期檢查設(shè)備功效，到年限后，防護(hù)設(shè)備必須進(jìn)行及時更換，盡最大可能保證紙質(zhì)文物在相對安全的環(huán)境中存在。

展館、博物館等陳列在室內(nèi)的紙質(zhì)文物受到的光照傷害大多可能來自于燈光光照，它們產(chǎn)生的熱量和紫外線也會對文物造成一定程度的傷害。雖然短期內(nèi)看不出文物有什么變化，但這種傷害的結(jié)果是累積而成且不可逆的。因此在進(jìn)行紙質(zhì)文物展出的同時，除了要盡量減少自然光線進(jìn)入室內(nèi)，還要盡可能的減少人造光源的照射時間。對于長期展出的紙質(zhì)類文物可以進(jìn)行定期輪換或放置復(fù)制品來減少本體的傷害，展柜中的燈光應(yīng)采用熱量較少的光源，如熒光燈，再加上護(hù)套來更多地減少紫外線，除此之外，光纖照明也適合做室內(nèi)冷光源。

3.4讓紙質(zhì)文物防止生物侵害

由于紙質(zhì)類文物的材料特殊性，其自身含有淀粉與膠質(zhì)，容易滋生微生物與各種微型蟲類，一旦爆發(fā)蟲害，將繼而加速霉害、破損、酸化等一系列惡性循環(huán)。因此在紙質(zhì)類文物入庫前，一定要嚴(yán)格做好殺菌去霉工作，已經(jīng)遭受蟲害或霉菌感染的文物會破壞庫內(nèi)存放環(huán)境，引起交叉感染，因此文物在進(jìn)行殺菌、滅菌處理前是不建議直接入庫的。對于已入庫的文物藏品，也要定期進(jìn)行檢查，對出現(xiàn)蟲屎、粉末等現(xiàn)象的文物要及時進(jìn)行隔離觀察，以免造成更大損害。

4 關(guān)于紙質(zhì)文物的修復(fù)

我們極盡所能為紙質(zhì)類文物提供各種保護(hù)與預(yù)防措施，但隨著時間變化與各種自然現(xiàn)象的存在，紙質(zhì)文物最終還是會慢慢走向氧化、損壞之路，修復(fù)便是挽救其壽命的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。文物的保護(hù)與修復(fù)是兩個不可分割的部分。紙質(zhì)文物修復(fù)大概分為傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)兩部分。

4.1傳統(tǒng)方法

裝裱修復(fù)技術(shù)（通過對紙質(zhì)文物裝裱，來進(jìn)行簡單的修復(fù)）、揭裱修復(fù)技術(shù)（將文物進(jìn)行揭裱后重新裝裱，來實現(xiàn)文物復(fù)原）、機(jī)械修復(fù)技術(shù)（以紙和漿糊為主要載體，運用紙漿、篩網(wǎng)等來進(jìn)行書籍類文物的復(fù)原）為傳統(tǒng)修復(fù)中最主要的方法。當(dāng)然，在儲存過程中需做好防蟲、防潮等相關(guān)措施。根據(jù)紙張制造的原材料來進(jìn)行纖維填充的修復(fù)方式，是傳統(tǒng)修復(fù)方法中改善紙張老化效果較為徹底的處理方式，也是要求最高，修復(fù)效果最為理想的操作。

4.2現(xiàn)代技術(shù)

現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)可分為原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)與再生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)。

原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)例如：低溫去蟲。將紙質(zhì)文物置于零下20℃左右的低溫環(huán)境中進(jìn)行蟲體消滅，在文物進(jìn)庫之前一定要進(jìn)行低溫去蟲步驟;納米修復(fù)技術(shù)。納米修復(fù)技術(shù)是科技進(jìn)步的結(jié)晶，將納米新材料使用在紙質(zhì)文物修復(fù)中，通過對納米材料的應(yīng)用，在不影響本貌的前提下，對紙質(zhì)文物進(jìn)行抗老化和抗熱能處理，大大提高紙質(zhì)文物的紙張強(qiáng)度與耐久度，從而實現(xiàn)修復(fù);微波修復(fù)技術(shù)。微波修復(fù)技術(shù)通過對文物的濕度控制來實現(xiàn)修復(fù)，紙質(zhì)文物在微波爐中進(jìn)行烘干殺菌，能迅速達(dá)到理想效果，但在運用這個方法之前，必須事先嚴(yán)格考慮紙張的性能與色彩問題，不然極易造成不可逆轉(zhuǎn)的二次傷害。

5 結(jié)語

天津圖書館古籍修復(fù)師葉旭紅曾寫過一篇名為《在修經(jīng)中修行-記北京市文物局圖書資料中心所藏佛經(jīng)的修復(fù)》的文章，她說“這次的佛經(jīng)修復(fù)項目，讓我們積累了更多經(jīng)折裝修復(fù)的經(jīng)驗，同時也在修復(fù)典籍的過程中填補(bǔ)了佛經(jīng)版本知識的空白，并感悟到佛經(jīng)中的許多道理，修行了自身”，此話讓我深有感觸。

咱們國家篳路藍(lán)縷前行數(shù)千年，或因戰(zhàn)亂或因國人意識等問題丟失的文物難以估量，缺少證據(jù)就無法證明某段歷史的真實性，例如夏朝是否存在就有學(xué)者因缺少歷史文獻(xiàn)的記載而提出疑慮。保護(hù)文物，就是保護(hù)國家的歷史，紙質(zhì)文物更是歷史的根脈之一，守護(hù)它就是對我們民族精神及發(fā)源的守護(hù)。

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